'ทับทิมแดง': รีวิวปูซาน

Dir/scr: ชาริปา อูรัซบาเยวา คาซัคสถาน 2564. 113 นาที.

Anar (Ainur Bermukhambetova) ยอมรับการตัดสินใจของ Marat สามีของเธอที่จะย้ายจากเมืองไปยังชุมชนเล็ก ๆ บนสเตปป์คาซัคโดยไม่มีคำถาม แต่ชีวิตก็ยาก งานของ Anar แห้งแล้งไปตั้งแต่แล็ปท็อปของเธอเสียชีวิต เธอยังคงดิ้นรนเพื่อให้เข้ากับบทบาทของแม่เลี้ยงของ Adil ลูกชายของ Marat; การตั้งครรภ์ของเธอถือว่ามีความเสี่ยงสูงเนื่องจากอายุและภาวะโลหิตจางอย่างรุนแรง จากนั้น Marat (โบลัต โมมินชานอฟ ผู้อ่อนแออย่างเหมาะสม) ก็หายตัวไป และ Anar ถูกบังคับให้เอาชีวิตรอดด้วยตัวเธอเอง โดยมีเจ้าหนี้ของ Marat วนเวียนอยู่ และตัวเลือกชีวิตที่น่าสงสัยของสามีของเธอทั้งหมดก็เริ่มชัดเจนขึ้นเท่านั้น ภาพยนตร์เรื่องที่สองจากนักเขียนและผู้กำกับชาวคาซัค Sharipa Urazbayevaทับทิมแดงจริงจังในความพยายามที่จะส่องสว่างเกี่ยวกับความรุนแรงทางเพศ ความยากจน และสภาพของผู้หญิงในชุมชนปิตาธิปไตยในชนบทของคาซัคสถาน แต่การขาดความประณีตในหลายแง่มุมของการสร้างภาพยนตร์อาจจำกัดการเข้าถึงของภาพ

ทรัพย์สินหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้คือการถ่ายทำภาพยนตร์

ฟีเจอร์เปิดตัวของ Urazbayevaมาเรียมจัดการกับธีมที่คล้ายกันโดยบอกเล่าเรื่องราวชีวิตจริงของผู้หญิงคนหนึ่งที่สามีหายตัวไปทิ้งให้เธอเลี้ยงลูกทั้งสี่คนก่อนที่จะปรากฏตัวอีกครั้งในชีวิตของเธออย่างกะทันหัน แทนที่จะรับสมัครนักแสดงให้มารับบทหลัก อูราซบาเยวาตัดสินใจเลือกผู้หญิงที่ภาพยนตร์เรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากชีวิต โดยนำความสมจริงมาสู่การเล่าเรื่องมาเรียมฉายในเทศกาลภาพยนตร์ Locarno, Toronto และ Busan และอื่นๆ อีกมากมาย และได้รับรางวัล Cyclo d′Or จากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Vesoul ของ Asian Cinemas ไม่น่าเป็นไปได้ที่ทับทิมแดงจะประสบความสำเร็จเช่นเดียวกัน แม้ว่าจะโดนใจโปรแกรมเมอร์ที่กำลังมองหาการสร้างภาพยนตร์ที่นำโดยผู้หญิงและอิงประเด็นเป็นหลักก็ตาม

ทรัพย์สินหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้คือการถ่ายภาพยนตร์ ซึ่งใช้ประโยชน์จากภูมิทัศน์ที่เปิดกว้างของสเตปป์ได้อย่างมีประสิทธิภาพ เช่นเดียวกับการใช้กำแพงสี่ด้านที่คับแคบของบ้านหลังใหม่ซึ่งมีร่วมกันโดยอามาร์ มารัต และอาดิล แต่การสร้างภาพยนตร์มีความเรียบๆ อยู่บ้าง การตัดต่อที่ยุ่งยาก การแสดงที่มีมารยาท ซึ่งช่วยกระจายความตึงเครียดที่อาจเกิดขึ้นได้ น่าเสียดาย เพราะมีองค์ประกอบมากมายสำหรับละครในประเทศที่ตึงเครียดผสมอยู่ ความกังวลเรื่องเงินของ Amar ประกอบกับการคุกคามของคนเก็บหนี้ซึ่งทำให้ชัดเจนว่าชีวิตของ Marat ตกอยู่ในอันตรายโดยไม่มีเงื่อนไขแน่ชัด

แล้วก็มีเหตุการณ์ไม่พึงประสงค์เกิดขึ้นกับอาดิล อามาร์ตัดสินใจว่าฝ่ายที่ทำผิดควรได้รับโทษฐานก่ออาชญากรรมต่อลูกเลี้ยงของเธอ แต่ฝ่ายที่มีความผิดมีความสัมพันธ์กันเป็นอย่างดี และอามาร์ก็เป็นทั้งผู้มาใหม่ในเมืองและเป็นผู้หญิง ดังนั้นเธอจึงไม่มีอิทธิพลใดๆ กับหน่วยงานบังคับใช้กฎหมายในท้องถิ่น การสนับสนุนจากมารัตยังไม่เกิดขึ้น เขาอาจหายตัวไปและไม่สามารถติดต่อกับผู้อื่นได้ หรือเมื่อกลับมาถึงบ้าน เขาก็ขัดขวาง ตัดสินผู้อื่น และโน้มเอียงที่จะเข้าข้างผู้มีอำนาจของเมืองมากกว่าภรรยาของเขา

มันเป็นแนวทางที่เบาบางในการสร้างภาพยนตร์ โดยแทบไม่มีคะแนนและมีเพียงเสียงฟ้าร้องดังกึกก้องและนาฬิกาเดินเพื่อบ่งบอกถึงช่วงเวลาแห่งความตึงเครียด สิ่งนี้ทำให้เกิดความอึดอัดในการเน้นไปที่ช็อตที่ Amar จ้องมองอย่างเศร้าโศกและไร้คำพูดในระยะกลาง และการแสดงที่การแสดงอยู่ใกล้ผิวเผินเกินไปเล็กน้อย