'เวลาของเรา': บทวิจารณ์เวนิส

ผบ. คาร์ลอส เรย์กาดาส. เม็กซิโก/ฝรั่งเศส/เยอรมนี/เดนมาร์ก/สวีเดน 2561. 173 นาที.

ผู้กำกับชาวเม็กซิกัน Carlos Reygadas ทำหน้าที่สร้างความรำคาญให้กับผู้ชมมาโดยตลอด แม้จะเปิดตัวในปี 2002 ก็ตามญี่ปุ่น, แต่เวลาของเรา-เวลาของเรา) ภาพยนตร์เรื่องแรกในรอบ 5 ปีของเขา ทำให้ดูไม่สบายใจด้วยเหตุผลอื่น นั่นคือเรื่องราวของความสัมพันธ์ในชีวิตสมรสที่ถูกทรมานทางเพศ และนำแสดงโดยผู้กำกับและภรรยาของเขา พร้อมด้วยลูกๆ ของพวกเขาเองในบทบาทสมทบ ภาพยนตร์ที่มีบทกวีเชิงภาพจำนวนมาก และบางครั้งก็มีความยิ่งใหญ่เวลาของเราเป็นผลงานของผู้กำกับผู้ทะเยอทะยานและมีวิสัยทัศน์ที่อยู่เบื้องหลังอย่างไม่ผิดเพี้ยนการต่อสู้ในสวรรค์และให้แสงสว่างแต่ในฐานะที่เป็นละครของเบิร์กมาเนสก์เกี่ยวกับความปวดร้าวทางอารมณ์ ความเคร่งขรึมและการตกต่ำอย่างเข้มแข็งเวลาของเรามักจะทำให้การดูเป็นเรื่องที่กดดันและบางครั้งก็พยายามดิ้นรนเพื่อพิสูจน์ความยาวเกือบสามชั่วโมง

ในบางแง่ นี่คือผลงานที่สมจริงที่สุดของ Reygadas

ด้วยการออกไปเที่ยวที่เม็กซิโกซิตี้เป็นครั้งคราว ภาพยนตร์เรื่องนี้ส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในฟาร์มปศุสัตว์ในรัฐตลัซกาลาของเม็กซิโก ที่ซึ่งฮวน (เรย์กาดาส) เป็นนักกวีที่ได้รับการยกย่องในระดับนานาชาติเช่นกัน และเอสเตอร์ (นาตาเลีย โลเปซ) ภรรยาของเขาเลี้ยงวัวกระทิง หลังจากฉากเปิดเรื่องอันยาวนานที่เด็กและวัยรุ่นสนุกสนานกันสนุกสนานกับการพักผ่อนกลางแจ้งในคฤหาสน์ ฮวนและเอสเตอร์ก็สนุกสนานกับการอยู่ร่วมกับฟิล (ฟิล เบอร์เกอร์ส ซึ่งเป็นที่รู้จักจากซีรีส์ตลกของ Netflix เป็นอย่างดีตัวละคร) นักทำลายม้าชาวอเมริกันที่ทำงานในฟาร์มปศุสัตว์

หลังจากนั้นไม่นาน เอสเตอร์ก็มุ่งหน้าไปที่เม็กซิโกซิตี้ ซึ่งเธอและฟิลมีงานธุรการที่ต้องดูแล บางส่วนเป็นความสงสัยของฮวนซึ่งเกิดขึ้นตอนดึก ในไม่ช้าก็เห็นได้ชัดว่าเอสเตอร์มีความสัมพันธ์กับฟิล จุดประกายความอิจฉาริษยาครอบงำของฮวน แต่ถึงแม้จะเกิดความไม่ลงรอยกันในช่วงแรก สิ่งนี้เป็นสาเหตุระหว่างคู่สมรส ความสัมพันธ์ยังคงดำเนินต่อไป โดยได้รับอนุมัติจากฮวน ผู้ซึ่งเข้าสู่การติดต่อทางจดหมายอย่างสุดหัวใจกับคู่แข่งของเขา ในความเป็นจริง เอสเตอร์มีคนรักนอกสมรสคนอื่นๆ และฉากที่น่าอึดอัดแสดงให้เห็นว่าเธอกลับมาพบกันอีกครั้ง โดยได้รับอนุมัติจากสามีของเธอ ซึ่งอยู่เบื้องหลังในฐานะถ้ำมองและกึ่งผู้กำกับ ทำให้เกิดฉากสำหรับการนัดพบของพวกเขา

ผู้กำกับคนอื่นๆ และหุ้นส่วนของพวกเขาเคยแสดงนำในเรื่องความตึงเครียดในชีวิตสมรส โดยเฉพาะอย่างยิ่งเรื่องของ Nuri Bilge Ceylanภูมิอากาศและของอะตอม เอโกยานปฏิทิน- แต่เวลาของเราถือเป็นตัวอย่างที่ไม่ปรุงแต่งทางอารมณ์มากที่สุดเรื่องหนึ่ง ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ประกอบด้วยการแลกเปลี่ยนไฟกันระหว่างคู่สมรสทั้งสอง ในฉากที่ทดสอบขีดจำกัดความสามารถของนักแสดงเปิดตัวทั้งสองคน ซึ่งโลเปซจนบัดนี้เป็นที่รู้จักในฐานะบรรณาธิการ โดยทำงานในภาพยนตร์ของเรย์กาดาส เช่นเดียวกับอมัท เอสคาลันเตและลิซานโดร อลอนโซ บางครั้งฉากต่างๆ ก็สามารถโน้มน้าวใจได้ แต่อารมณ์ที่มากเกินไปอาจทำให้เกิดความรู้สึกกระอักกระอ่วนได้ โดยเฉพาะในฉากที่เกี่ยวข้องกับเฟอร์นิเจอร์ที่โผบินและการแย่งชิงร่างกายที่โหดร้าย ก่อนที่ฟิลจะแสดงความคิดเห็นว่าพวกเขาเป็นคู่รักที่ยอดเยี่ยมจริงๆ

ความสัมพันธ์แบบสามเหลี่ยมมีการพากย์เสียงจากคู่รักทั้งสามคน เช่นเดียวกับการสื่อสารทางอีเมลที่เขียนผ่านจอภาพยนตร์ การเพิ่มความซับซ้อนของโครงสร้างข้อความคือการบรรยายด้วยเสียงโดยรอบรู้จากเด็กสาวเป็นครั้งคราว ซึ่งน่าจะเป็นลูกสาวของทั้งคู่

ในขณะเดียวกัน ชีวิตในฟาร์มปศุสัตว์พบกับเรื่องราวดราม่าสะเทือนอารมณ์ในบริบทในชีวิตประจำวันซึ่งมีองค์ประกอบสำคัญอย่างยิ่ง และมีรากฐานมาจากความโหดร้ายของธรรมชาติ มีฉากอันงดงามของวัวจำนวนมากบนที่ดิน และเสียงชีวิตสัตว์ โดยเฉพาะเสียงวัวร้อง - เป็นฉากหลังที่ปรากฏขึ้นอย่างต่อเนื่อง นอกจากนี้ยังมีช่วงเวลาแห่งความรุนแรงที่น่าตกใจ ที่น่าจดจำที่สุดคือฉากฝันร้าย และฉากที่ดูสมจริงจนน่าตกใจซึ่งมีวัวขวิดม้า นอกจากนี้ยังมีการต่อสู้ที่ดุเดือดระหว่างชายสองคนซึ่งอาจเป็นการเปรียบเทียบมากเกินไปสำหรับการแข่งขันระหว่างมนุษย์ในภาพยนตร์เรื่องนี้ ในซีเควนซ์ที่ผูกมัดด้วยหมอกซึ่งสรุปได้ ซึ่งแทบจะเป็นภาพเหลือบของชีวิตยุคก่อนประวัติศาสตร์ที่พิเศษสุด

ในบางแง่มุม นี่คือผลงานที่สมจริงตามแบบแผนมากที่สุดของเรย์กาดาส ซึ่งห่างไกลจากการแยกส่วนอันลึกลับของภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขา นั่นคือการทดลองและอาการประสาทหลอนแสงสว่างหลังความมืด– แต่มีการพูดนอกเรื่องโวหารที่ปรับปรุงคุณภาพความฝันของมัน เรื่องหนึ่งคือซีเควนซ์ที่แปลกประหลาดและเร้าอารมณ์โดยกำหนดเป็นเจเนซิส ขณะที่กล้องเดินเข้าไปในอวัยวะภายในของรถของเอสเตอร์- อีกซีเควนซ์คอนเสิร์ตนอกกรอบที่นักเคาะจังหวะ Gabriela Ortiz แสดงคอนแชร์โตแบบไทมปานี; และที่แปลกที่สุดคือการปรากฏตัวอย่างกะทันหันของนักร้องเฮฟวีเมทัลประหลาดที่บ้านของทั้งคู่ มีลักษณะคล้ายกับสมาชิกคนที่ห้าของวงคิส และสะท้อนปีศาจสีแดงเรืองแสงของแสงสว่างหลังความมืด-

อีกหนึ่งโมเมนต์ที่น่าประทับใจอย่างยิ่งคือภาพถ่ายทางอากาศระยะไกลจากเครื่องบินที่ค่อยๆ ร่อนลงมาที่เม็กซิโกซิตี้ หนึ่งในโมเมนต์อัจฉริยะของ DoP Diego García ซึ่งเคยยิงผลงานของอภิชาติพงศ์ วีระเศรษฐกุลสุสานแห่งความรุ่งโรจน์และของกาเบรียล มาสคาโรกระทิงนีออน-

อย่างไรก็ตาม ภาพยนตร์ส่วนใหญ่เกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมที่สมจริงในฟาร์มปศุสัตว์และในบ้านของทั้งคู่ โดยที่ 'Scope ของการ์เซียได้เน้นไปที่ความกว้างใหญ่ของธรรมชาติและพื้นที่ที่คับแคบลึกๆ ของบ้าน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อแสงไฟส่องสว่างมากขึ้นเรื่อยๆ . ด้วยการเปลือยกายเป็นระยะๆ จากโลเปซและการแสดงที่แสนเจ็บปวด แต่ที่น่าหงุดหงิดคือการขาดสมาธิอย่างน่าหงุดหงิดเมื่อพูดถึงฟิลซึ่งยังคงเป็นบุคคลเบื้องหลังที่คลุมเครือ –เวลาของเราดูเปิดเผยในลักษณะที่มักทำให้ผู้ชมดิ้น และชื่นชมความกล้าตรงไปตรงมาของ Reygadas และ López แต่นั่นไม่ได้ให้ความกระจ่างชัดเจนนัก