'โอเอซิสแห่งปัจจุบัน': รีวิวปูซาน

Dir/scr: เจีย ชี ซัม. มาเลเซีย, สิงคโปร์, ฝรั่งเศส 2023. 90นาที

พื้นที่ชายขอบและชีวิตรอบข้างเป็นจุดศูนย์กลางโดย Chia Chee Sum ในการศึกษาตัวละครที่วัดผลและเคลื่อนไหวอย่างอ่อนโยนของผู้หญิงเวียดนามที่ใช้ชีวิตโดยไม่มีเอกสารในมาเลเซีย พัฒนาขึ้นที่ห้องปฏิบัติการภาพยนตร์นิยายเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ (SEAFIC) ซึ่งดำเนินกิจการมาตลอดทั้งปีในประเทศไทย โดยได้รับรางวัลจาก Locarno Open Doors and Talents Tokyo และที่อื่นๆ และข้อมูลประจำตัวที่สั่งสมมาเหล่านี้ ควบคู่ไปกับแนวทางที่รับประกันผลงานอย่างช้าๆ ของ Chia คือ มีแนวโน้มที่จะเห็นโอเอซิสแห่งนาวดึงดูดความสนใจของเทศกาลต่อไปหลังจากการฉายรอบปฐมทัศน์โลกในการแข่งขัน New Currents ที่เทศกาลภาพยนตร์ปูซาน

การศึกษาตัวละครที่วัดผลและเคลื่อนไหวอย่างอ่อนโยน

ฮันห์ (ทาถิเดียว) มีงานหลากหลายประเภท ช่วยดูแลเด็กเล็กที่นี่ ปรับชุดเดรส หรือทำความสะอาดที่นั่น ปฏิสัมพันธ์ของเธอกับเด็กสาวคนหนึ่งยิ่งฉุนเฉียวมากขึ้นเพราะเรารู้ว่าเธอไม่สามารถแบ่งปันช่วงเวลาแห่งความผูกพันเช่นนั้นกับลูกสาวของเธอเอง ติง ติง (แอสเตอร์ โหยว อี) ซึ่งได้รับการเลี้ยงดูจากครอบครัวชาวมาเลเซีย แม้ว่าการจัดการที่ชัดเจนจะไม่มีทางอธิบายได้ครบถ้วน แต่ความใกล้ชิดก็คือมันเป็นส่วนหนึ่งของความพยายามของ Hanh ที่จะทำให้ Ting Ting มีชีวิตที่ดีขึ้น

“อย่าโกรธเลย มาเล่นด้วยกัน” ฮันห์พูดกับติงติง พวกเขาอยู่ที่การพบปะสังสรรค์ที่ผิดปกติครั้งหนึ่งบนบันไดของตึกอพาร์ตเมนต์ ซึ่งเป็นพื้นที่จำกัดซึ่งในช่วงเวลาหนึ่งก็กลายเป็นศูนย์กลางของโลกในขณะที่พวกเขาเล่นเกมโยนหินและพูดคุยเกี่ยวกับงานของโรงเรียนของ Ting Ting จุดเด่นของทิศทางที่ละเอียดอ่อนของ Chia จุดเน้นอยู่ที่หนังสือเรียนในขณะที่มือของแม่และลูกสาวพลิกหน้าต่างๆ ซึ่งเป็นการเชื่อมโยงกันของการเกือบจะสัมผัสเกมในตัวเอง

เมื่อ Hanh ถูกถ่ายภาพภายในบ้านของคนที่เธอทำงานด้วย Chia มักจะปล่อยให้วัตถุต่างๆ เข้ามาเพื่อทำให้กรอบแคบลง ดังนั้นเธอจึงดูเหมือนเป็นคนชายขอบ แม้ว่าเธอจะเป็นจุดสนใจของความสนใจก็ตาม ผู้กำกับภาพจิมมี กิมเฟอร์เรอร์ กำหนดกรอบนิ่งให้เราพิจารณาพื้นผิวที่มีรายละเอียดของชีวิตที่นำเสนอในแต่ละฉาก ในขณะที่เจียยึดถือเท่าที่เขาทำได้ โดยขอให้เราเข้าไปในพื้นที่ว่างเหล่านั้นและอ่านระหว่างบรรทัด

ความว่างของหนังขยายไปถึงเพลงประกอบซึ่งอาศัยการออกแบบเสียงรอบข้างของลอร่า อาร์โต รวมถึงการซักผ้าแบบหยดและเสียงเพลงของนก แทนที่จะเป็นโน้ตเพลง แม้ว่าแต้วไหวยงจะเสนอทำนองเพลงทองเหลืองที่เศร้าโศกอย่างเหมาะสมในช่วงท้ายเครดิต . ในขณะเดียวกัน ความรู้สึกของมาเลเซียในฐานะที่หลอมรวมวัฒนธรรมถูกเน้นด้วยภาษาพูดที่หลากหลาย ตั้งแต่ภาษาเวียดนาม ทมิฬ และมาเลย์ ไปจนถึงกวางตุ้ง พม่า และจีนกลาง

ผู้เขียน/ผู้กำกับไม่มีความสนใจในละคร การจู่โจมตรวจคนเข้าเมืองอาจมีน้ำหนักอยู่ในใจของ Hanh แต่ Chia แทบจะไม่ให้พื้นที่หน้าจอเลย โดยแสดงเฉพาะผลที่ตามมาจากที่สังเกตได้จากระยะไกล ผู้กำกับมักจะเก็บการกระทำไว้นอกกรอบโดยสิ้นเชิง ทำให้เราต้องจินตนาการถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในขณะที่บทสนทนาเกิดขึ้น การซ้อมรบที่อาจสร้างความแตกแยกให้กับผู้ชมไม่ว่าพวกเขาจะพบว่ามันน่าสนใจหรือน่าหงุดหงิดก็ตาม ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นจากส่วนโค้งของอารมณ์ของ Hanh เมื่อเธอพูดถึงชีวิตประจำวันของเธอ แทนที่จะเป็นการเปิดเผยเรื่องราวที่สำคัญ

สิ่งต่างๆ เปลี่ยนไปจนแทบจะมองไม่เห็นสำหรับเธอผ่านการมีปฏิสัมพันธ์กับ Ting Ting ผู้คนมากมายที่เธอทำงานด้วย และชายสูงอายุที่อาศัยอยู่ใกล้กับจุดที่เธอพบกับลูกสาวของเธอ และคนที่เธอสร้างสายสัมพันธ์ที่ไม่คาดคิดด้วย Chia เชิญชวนให้เรามาร่วมเล่นเกมของเขาในขณะที่เขาโยนเรื่องราวและเศษเสี้ยวทางอารมณ์เหล่านี้ขึ้นไปในอากาศ และขอให้เราจับพวกมันหากทำได้