'Anselm': รีวิวเมืองคานส์

ผบ. วิม เวนเดอร์ส. เยอรมนี. 2023. 93นาที

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา วิม เวนเดอร์ส ผู้มีประสบการณ์ชาวเยอรมันได้ดำเนินโครงการแปลกใหม่ในการปล่อยคบเพลิงให้กับภาพยนตร์อาร์ต 3 มิติ ทั้งในนิยายและสารคดี เพื่อความสำเร็จที่แตกต่างกันไป เขาทำคะแนนได้อย่างโดดเด่นในปี 2554พีน่าเกี่ยวกับผู้ริเริ่มการเต้น/การแสดง Pina Bausch; ตอนนี้เขาใช้เทคโนโลยี 3 มิติกับผู้สร้างสมัยใหม่ที่ท้าทายอีกคนแอนเซล์มเป็นภาพเหมือนของศิลปินชื่อดังชาวเยอรมัน แอนเซล์ม คีเฟอร์ โดยสำรวจผลงานอันตระการตาของชายผู้นี้ และมักจะมืดมนตระการตา เวนเดอร์สยังเจาะลึกชีวประวัติของคีเฟอร์และความสนใจทางการเมือง ประวัติศาสตร์ และวรรณกรรมของเขา ซึ่งสอดคล้องกับความหลงใหลในระยะยาวของผู้กำกับรายนี้ เพื่อทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นภาพยนตร์ที่เป็นส่วนตัวที่สุดของผู้กำกับและแน่นอนว่าเป็นภาพยนตร์ชาวเยอรมันมากที่สุดในช่วงเวลาหนึ่ง ไม่ว่าความท้าทายในทางปฏิบัติที่โรงภาพยนตร์ 3 มิติต้องเผชิญในสภาพอากาศปัจจุบัน ความงามโดยสิ้นเชิงและความร่ำรวยทางวัฒนธรรมของภาพยนตร์น่าจะช่วยได้แอนเซล์มความสำเร็จเฉพาะกลุ่มที่สำคัญทั้งทางละครและออนไลน์

อาจเป็นภาพยนตร์ที่เป็นส่วนตัวที่สุดของผู้กำกับในช่วงเวลาหนึ่ง

หนึ่งในสองภาพยนตร์ของเวนเดอร์สในเมืองคานส์ในปีนี้ พร้อมด้วยชื่อการแข่งขันวันที่สมบูรณ์แบบ-แอนเซล์มเป็นความพยายามที่หรูหราและบางครั้งก็ดูฟุ่มเฟือยทางสายตาเพื่อสร้างโลกแห่งจินตนาการของ Kiefer ซึ่งเกิดในปี 1945 และได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นยักษ์ใหญ่แห่งศิลปะร่วมสมัย นี่เป็นการแสดงละครเรื่องที่สองเกี่ยวกับเขา ต่อจากเอกสารของโซฟี ไฟนส์ในปี 2010หญ้าจะงอกงามทั่วเมืองของเจ้า- คัดมาสั้นๆ ที่นี่ แต่ในขณะที่ Fiennes มุ่งความสนใจไปที่งานของ Kiefer ที่ฐานทัพเก่าของเขาในเมือง Barjac ประเทศฝรั่งเศส เวนเดอร์สก็เหวี่ยงตาข่ายของเขาให้กว้างขึ้นมาก โดยคำนึงถึงอายุขัยทั้งหมดของ Kiefer และความสัมพันธ์ของเขากับความคิดและประวัติศาสตร์ของชาวเยอรมัน

ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นด้วยการทัวร์ชมประติมากรรมที่มีพื้นฐานมาจากชุดสีขาว โดยมี 'หัว' เกิดขึ้นหลากหลายรูปแบบด้วยทรงกลม มัดพืชพรรณ และหนังสือโลหะที่เป็นเครื่องหมายการค้าของคีเฟอร์ จากนั้นจะติดตาม Kiefer ตลอดอาชีพการงานของเขา โดยมีโครงสร้างจากความก้าวหน้าของเขาจากสตูดิโอหนึ่งไปอีกสตูดิโอหนึ่ง จากห้องใต้หลังคาไม้สีเข้มไปจนถึงโรงเก็บเครื่องบินที่กว้างใหญ่มากขึ้นเรื่อยๆ และผ่านผลงานอันมากมายหลายปี ผ่านความก้าวหน้าระดับนานาชาติของเขาในยุค 80 จนถึงสถานที่จัดวางอันยิ่งใหญ่ของเขาเมื่อปีที่แล้วที่ พระราชวัง Doge เมืองเวนิส

งานกล้อง 3D 6K ของฟรานซ์ ลัสติกมีความยอดเยี่ยมในการถ่ายทอดพื้นผิว วัสดุที่มีฤทธิ์กัดกร่อน และขนาดที่แท้จริงของการสร้างสรรค์ที่มักจะยิ่งใหญ่ของคีเฟอร์ รวมถึงพื้นที่อันน่าขนลุกขนาดมหึมาที่เขาสร้างขึ้นในบาร์แจค ซึ่งประกอบด้วยอุโมงค์ ห้องแสดงภาพแบบโพรง และแนวภูมิทัศน์ทั้งหมด ดังที่เราเห็นคีเฟอร์และผู้ช่วยทำงานกับโลหะหลอมเหลว หรือระเบิดพื้นผิวขนาดเท่าผนังด้วยไฟหรือน้ำ สิ่งที่น่าทึ่งก็คือวิธีการของเขานั้นช่างเป็นอุตสาหกรรมและเล่นแร่แปรธาตุจริงๆ

แต่มันก็ชัดเจนจากความคิดเห็นของคีเฟอร์ต่อหน้ากล้องของเวนเดอร์ส และจากฟุตเทจโทรทัศน์ตัวอย่าง ว่าพวกเขาได้รับแจ้งจากความคิดที่ซับซ้อนมากเพียงใด ภาพยนตร์เรื่องนี้เน้นย้ำถึงหนี้ของ Kiefer ที่มีต่อนักเขียนชาวเยอรมันสมัยใหม่รายใหญ่สามคน ได้แก่ นักปรัชญา Martin Heidegger และกวี Paul Celan และ Ingeborg Bachmann เราเรียนรู้ว่าการเรียกร้องอดีตของเยอรมนีของ Kiefer ทำให้เขากลายเป็นบุคคลที่มีความแตกแยกที่บ้าน โดยต้องสงสัยว่าเป็นนีโอนาซี ในขณะที่นักวิจารณ์ในต่างประเทศต่างเฉลิมฉลองการเผชิญหน้าของเขาต่อข้อห้ามทางประวัติศาสตร์ โดยรวมแล้ว ความหลงใหลในความคิดในตำนานและเทววิทยาของ Kiefer และความทุ่มเทต่อแนวคิดและภาพลักษณ์ของลัทธิยวนใจชาวเยอรมันในศตวรรษที่ 19 ทำให้เขากลายเป็นวิญญาณที่เป็นญาติกับ Wenders อย่างชัดเจน

เวนเดอร์สถ่ายทำ Kiefer ในสถานที่ต่างๆ เช่น ปั่นจักรยานไปรอบๆ สตูดิโอของเขา อ่านรูปถ่ายและเอกสาร หรือแค่สวมเสื้อยืดสีดำ แต่ถึงแม้ในขณะที่คีเฟอร์อธิบายแนวคิดของเขาอย่างชัดเจน หากบางครั้งก็ดูไร้สาระ ดูเหมือนว่าศิลปินจะครุ่นคิดเกินกว่าที่จะแสดงออกมาบนหน้าจอในฐานะบุคคลที่มีลักษณะเฉพาะอย่างแท้จริง สภาพร่างกายของเขาถูกบดบังด้วยจิตใจที่กว้างขวางเคร่งครัดของเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้พยายามดึงเราให้ใกล้ชิดกับเขามากขึ้นด้วยการนำเสนอช่วงเวลาในอดีตของเขา: เขารับบทเป็นชายหนุ่มโดยแดเนียล คีเฟอร์ ลูกชายของเขา (ไม่น่าแปลกใจเลยที่เป็นคนตายไปแล้ว) และตอนเป็นเด็กโดยหลานชายของผู้กำกับ แอนตัน เวนเดอร์ส ฉากบางฉากเหล่านี้ปลุกเร้าอารมณ์ได้มาก แต่บางฉากเกี่ยวข้องกับเด็กชาย โดยเฉพาะการสำรวจพระราชวังเก่าแก่อย่างน่าพิศวงของเขา แทบจะกลายเป็นเรื่องไร้ค่าไปเลย

เพลงของ Leonard Küssner เสริมด้วยการมีส่วนร่วมจากนักแต่งเพลง Laurent Petitgand และ René Aubry การแต่งเนื้อเพลงมากเกินไปและความสนุกสนานของพิซซ่าในบางครั้งบางครั้งก็บ่อนทำลายแรงดึงดูดที่ไม่ลงรอยกัน - แม้ว่าจะพิจารณาโลกทัศน์ของ Kiefer ที่รุนแรงอย่างทั่วถึง แต่ผู้ชมบางคนอาจรู้สึกโล่งใจเกินกว่าจะได้ยินว่าความเคร่งขรึมนั้นทำให้สัมผัสแย่ลง