ความกดดันที่เพิ่มขึ้นสำหรับการผ่อนผันภาษีอินดี้ขณะที่ออลลี่ แมดเดน, อีวา เยตส์, รีเบคก้า โอ'ไบรอัน และเจมส์ ฮาเวสพูดคุยกับคณะกรรมการภาพยนตร์

ความกดดันยังคงมีอยู่สำหรับการบรรเทาภาษีอินดี้ที่มีมายาวนานที่จะเข้ามามีบทบาทในสหราชอาณาจักร ในขณะที่วันที่สองของการประชุมให้หลักฐานสาธารณะตั้งแต่ตัวแทนในอุตสาหกรรมไปจนถึงคณะกรรมการวัฒนธรรม สื่อ และกีฬา (CMS) ข้ามฝ่ายได้คลี่คลาย

เช้าวันนี้ (21 ก.พ.) มีการสืบพยาน 3 ครั้งในรัฐสภาด้วยหนึ่งชีวิตและม้าช้าผู้กำกับ เจมส์ ฮาวส์; รีเบคก้า โอ'ไบรอัน ผู้อำนวยการสร้าง Sixteen Films; และผู้กำกับ Film4 Ollie Madden พร้อมด้วย Eva Yates ผู้กำกับภาพยนตร์ BBC

ปัจจุบัน อัตราเครดิตสำหรับภาพยนตร์ ทีวีระดับไฮเอนด์ และวิดีโอเกมอยู่ที่ 34% (เท่ากับ 25.5% ตามจริง) สำหรับโครงการที่มีคุณสมบัติครบถ้วนทั้งหมด โดยไม่คำนึงถึงงบประมาณ แต่มีขีดจำกัดสูงสุด 80% สำหรับการใช้จ่ายที่มีคุณสมบัติตามที่กำหนด

อย่างไรก็ตาม ด้วยการลงทุนในสหราชอาณาจักรที่เพิ่มขึ้นและต้นทุนที่เพิ่มขึ้นทั่วทุกแห่ง ทำให้ภาพยนตร์อิสระเริ่มดำเนินการได้ยากขึ้นในขณะที่ต้องต่อสู้กับสตูดิโอและสตรีมเมอร์ของสหรัฐอเมริกาสำหรับทีมงาน นักแสดง และถ่ายทำในสหราชอาณาจักร จึงมีเสียงเรียกร้องอย่างเร่งด่วน การสนับสนุนเพิ่มเติมสำหรับการสร้างฟีเจอร์อิสระเริ่มมีมากขึ้น

“การสนับสนุนทางการเงินเพิ่มเติมสำหรับภาคส่วนนี้ถือเป็นสิ่งสำคัญ เราอาจตายได้ถ้าไม่มีมัน” โอ'ไบรอันกล่าว

ในการยื่นเอกสารเป็นลายลักษณ์อักษร Pact เสนอให้เครดิตเพิ่มขึ้น 30-40% สำหรับภาพยนตร์ที่มีงบประมาณการผลิต 1 ล้านปอนด์ - 15 ล้านปอนด์

เมื่อถูกถามว่าพวกเขาจะขออะไรจากอธิการบดีในงบประมาณวันที่ 6 มีนาคมที่กำลังจะมาถึงหากติดอยู่ในลิฟต์ร่วมกับเจเรมี ฮันต์ ฮาเวสกล่าวว่า: “จะต้องเกี่ยวกับเครดิตภาษีและเครดิตภาษีแบบเป็นชั้น การผสมผสานระหว่างการเปิดใช้งานทีวีและภาพยนตร์ระดับไฮเอนด์ เช่นเดียวกับภาพยนตร์ในประเทศของอังกฤษ ในลักษณะที่จะต่อยน้ำหนักของมัน”

O'Brien สะท้อนถึงความจำเป็นในการสนับสนุนที่ดีขึ้นสำหรับอินเดียในอังกฤษ เธอพูดคุยเกี่ยวกับการสร้างฟีเจอร์ล่าสุดของเธอเก็บเกี่ยวซึ่งเธอต้องประสานความร่วมมือจากพันธมิตรทั่วโลกเพื่อปิดการจัดหาเงินทุน “เช่น หากเรามีเครดิตภาษีที่เพิ่มขึ้น ฉันก็ไม่ต้องเลื่อนค่าธรรมเนียมออกไป” เธอกล่าว “เราจะอยู่ในตำแหน่งที่สามารถถ่ายทำหนังเรื่องนี้ให้จบได้อย่างมั่นใจ มันเป็นการต่อสู้ที่แท้จริง”

เก็บเกี่ยวเป็นผลงานร่วมผลิตระหว่างสหราชอาณาจักร-ฝรั่งเศส-เยอรมนี-กรีซ-สหรัฐฯ ซึ่งถ่ายทำในสกอตแลนด์ โดยอาศัยมาตรการลดหย่อนภาษีระดับชาติ กองทุนระดับชาติ และการลงทุนภาคเอกชนเพื่อทำให้เรื่องนี้เกิดขึ้น

“แสดงความเชื่อมั่นในภาคส่วนอิสระโดยสนับสนุนเราด้วยเครดิตภาษีที่เพิ่มขึ้น นั่นคงจะดีจริงๆ” เขากล่าวฉัน แดเนียล เบลคผู้ผลิต “หากฉันมีส่วนแบ่งการตลาดเพิ่มอีก 15% มันทำให้ฉันมีความมั่นใจมากขึ้น… มันทำให้ฉันมีไหล่กว้าง มันทำให้ฉันมีพลังที่ต้องคำนึงถึง… แทนที่จะนำพรมปักที่มีแพทช์ต่างๆ เข้ามา”

Madden ยังสนับสนุนปัญหานี้อีกด้วย “ผู้ผลิตขายสิทธิ์ในภาพยนตร์ของตนล่วงหน้าเพื่อนำไปสร้าง ซึ่งอาจมีประโยชน์มากมาย แต่ข้อเสียประการหนึ่งคือ หากคุณขายได้ในระดับที่ต่ำกว่าที่คุณอาจขายภาพยนตร์เรื่องนี้ได้หากคุณสร้างภาพยนตร์และ ได้พิสูจน์คุณค่าของมันแล้ว

“วิธีหนึ่งที่ภาพยนตร์อิสระสามารถประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ได้คือการระงับสิทธิ์ในภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอเมริกาเหนือซึ่งเป็นหนึ่งในตลาดที่ใหญ่ที่สุด ความแตกต่างในการผ่อนปรนเครดิตภาษีนั้นจะทำให้ผู้ผลิตสามารถอดกลั้นได้มากขึ้น โดยเฉพาะสิทธิ์ในอเมริกาเหนือในภาพยนตร์ของพวกเขา และจากนั้นก็มองเห็นข้อดีและมูลค่าทรัพย์สินทางปัญญาที่มากขึ้นเมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้น”

Yates กล่าวว่าสินเชื่อที่เพิ่มขึ้นจะมี “ผลการเปลี่ยนแปลง” เนื่องจากอุตสาหกรรมมาถึงจุดที่ “เรามีความเสี่ยงที่จะสูญเสียคนที่มีความสามารถจำนวนมหาศาล” และ “นำความมั่นใจกลับคืนสู่อุตสาหกรรมที่ถูกโจมตีอย่างแท้จริง ไม่กี่ปีที่ผ่านมา”

การครอบงำของการลงทุนภายในนั้นชัดเจนยิ่งขึ้น โดยงานจำนวนมากที่แห้งแล้งในสหราชอาณาจักรเมื่อการนัดหยุดงานของฮอลลีวูดเกิดขึ้นเมื่อฤดูร้อนที่แล้ว

จากผลกระทบจากการนัดหยุดงาน ฮาเวสอธิบายว่า “ใหญ่มาก” เราใช้เวลาหกสัปดาห์ในการถ่ายทำภาพยนตร์อเมริกันเรื่องนี้ที่นี่ [มือสมัครเล่น] เมื่อวันที่ 14 กรกฎาคม เราถูกปิดตัวลงเป็นเวลาเกือบห้าเดือน ในระหว่างนี้ไม่ได้ใช้เงินสักบาทเดียว ไม่อนุญาตให้แก้ไข ทุกคนถูกปิดตัวลง ลูกเรือส่วนใหญ่ของฉันไม่ได้ทำงานในช่วงเวลานั้น ฉันได้ยินมาว่า 75% ของอุตสาหกรรมตกงานในช่วงเวลานั้น”

เขาตั้งข้อสังเกตว่าทีมงานระดับจูเนียร์ได้ออกจากอุตสาหกรรมเนื่องจากการนัดหยุดงานดังกล่าว และสหราชอาณาจักรจำเป็นต้องมีระบบที่สามารถรองรับแรงงานอิสระส่วนใหญ่ได้ดีขึ้นในช่วงวิกฤต

“ฝรั่งเศส ไอร์แลนด์ เกาหลีใต้ [เหล่านี้] ประเทศต่างๆ สามารถขายวัฒนธรรมของตนในต่างประเทศได้ และพวกเขามีระบบที่จะสนับสนุนงานสร้างสรรค์ของพวกเขาในช่วงเวลาระหว่างงาน” เขากล่าว

ฮาวส์ยังเปิดเผยด้วยม้าช้าซีรีส์ Apple TV+ ยอดนิยมของเขาถูกปฏิเสธเมื่อเขาพยายามเสนอซีรีส์นี้ให้กับผู้ออกอากาศในสหราชอาณาจักร โดยต้องมี "ความสมดุล" ระหว่างการลงทุนภายในกับอุตสาหกรรมในท้องถิ่น

หนึ่งชีวิตนำแสดงโดยแอนโทนี่ ฮอปกิ้นส์ เป็นผลงานเปิดตัวของเขาหลังจากทำงานในวงการโทรทัศน์มายาวนาน และทำรายได้เกือบ 10 ล้านปอนด์ในบ็อกซ์ออฟฟิศในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์สำหรับ Warner Bros.

เอไอกลัว

ความกังวลเกี่ยวกับวิธีแก้ไขปัญหาปัญญาประดิษฐ์ที่ยุ่งยากเป็นอีกหัวข้อหลักในการประชุมของวันนี้

“ถ้าคุณถามฉันเมื่อสัปดาห์ที่แล้ว ฉันจะให้คำตอบที่อารมณ์ดีกว่านี้แก่คุณ” ฮาวส์กล่าว โดยอ้างถึงการแนะนำล่าสุดของ Sora จาก OpenAI ซึ่งเป็นโมเดลการแปลงข้อความเป็นวิดีโอ เพื่อตอบคำถามเกี่ยวกับภัยคุกคาม ระดับที่ AI นำเสนอต่อการสร้างภาพยนตร์

แม้ว่า "จะเปิดใช้งานได้อย่างเหลือเชื่อ" แต่ Hawes กล่าวว่า "จินนี่หมดขวดแล้ว" และรัฐบาลและอุตสาหกรรมจำเป็นต้อง "ปกป้องโฆษณาของเราด้วยความโกรธ"

Hawes ได้ทำการวิจัยเกี่ยวกับระยะเวลาที่เทคโนโลยีจะสามารถสร้างรายการเช่นสบู่ BBC ที่เพิ่งถูกทิ้งร้างแพทย์เมื่อใช้ AI การเรียนรู้จะเป็นไปได้ภายในสามถึงห้าปี เขาแย้งว่ารัฐบาลจำเป็นต้องจัดทำกฎระเบียบ “ทันที” และมองไปที่สหรัฐฯ ที่ก้าวหน้าไปมากในแง่ของการคุ้มครองที่สหภาพแรงงานในสหราชอาณาจักรกำลังล็อบบี้และดำเนินการอยู่ในขณะนี้

“AI และ AI เชิงสร้างสรรค์สามารถเป็นเครื่องมือที่น่าทึ่งได้ มีการใช้กันอย่างแพร่หลายอยู่แล้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งในขั้นตอนหลังการถ่ายทำภาพยนตร์ ซึ่งลดต้นทุนลงได้มากทีเดียว” แมดเดนกล่าว

“เราแบ่งปันความกังวลเดียวกันทั้งหมดที่ James พูดถึงก่อนหน้านี้ในแง่ของการปกป้องทรัพย์สินทางปัญญา” เขากล่าวต่อ “เราอยู่เบื้องหลังงานทั้งหมดที่สหภาพแรงงานในอเมริกากำลังทำเพื่อให้แน่ใจว่าได้รับการคุ้มครองเหล่านั้น ฉันเชื่ออย่างยิ่งในการพรรณนาถึงพื้นฐานของมนุษย์ที่มีความรู้สึกซึ่ง AI จะต้องดิ้นรนเพื่อทำซ้ำ”

“เราต้องการให้แน่ใจว่าเรากำลังปกป้องทรัพย์สินทางปัญญาของผู้คน เรากำลังทำให้แน่ใจว่าสิ่งที่เราไม่ได้ทำคือการนำเสนอข้อมูลที่ผิด สิ่งเหล่านั้นทั้งหมดจำเป็นต้องนำมาพิจารณาด้วย ขณะนี้ยังไม่มีกระบวนการที่จะประกาศว่ามีสิ่งใดเกิดขึ้น AI อยู่ในนั้น นั่นคือกระบวนการที่เรากำลังพูดคุยกัน” Yates กล่าว

ไปป์ไลน์ความสามารถพิเศษ

ผู้มีความสามารถทั้งนอกจอและบนจอในสหราชอาณาจักรเรียนรู้ฝีมือการแสดงละครโทรทัศน์ ซึ่งรวมถึงฮาวส์ ซึ่งผลงานในช่วงแรกๆ รวมถึงการคุมขังในบิลและโฮลบี้ ซิตี้,ซึ่งทั้งสองอย่างนี้ได้ถูกยกเลิกไปแล้ว เช่นเดียวกับที่มีแพทย์, ในขณะที่ผู้เสียชีวิตได้ลดจำนวนตอนในหนึ่งปีลงอย่างมาก

เขาแสดงความกังวลว่าผู้มีความสามารถด้านการกำกับรุ่นต่อไปจะมาจากไหน โดยลดโอกาสในการผลิตสบู่ลง

โอ'ไบรอันสะท้อนความรู้สึกนี้ “การปลูกถ่ายสบู่แบบแข็ง นั่นคือการฝึกงานของคุณ” เธอกล่าวถึงที่มาของการพัฒนาทักษะก่อนหน้านี้

โปรแกรมฝึกงานในปัจจุบันทั้งสองที่ตกลงกันไว้ซึ่งถูกเสนอภายในอุตสาหกรรมนั้นทำงานได้ไม่ดีนัก Hawes กล่าวว่าพวกเขาไม่ได้ “ทำงานภายใต้โครงสร้างฟรีแลนซ์” และ “พยายามจ้างคนเข้าทำงานที่ไม่มีอยู่จริง” ในขณะที่ O'Brien กล่าวเสริมว่าหากการฝึกงานทำงานได้ดีขึ้นสำหรับฟรีแลนซ์ มันจะช่วยให้พวกเขาอยู่ในอาชีพอิสระได้นานขึ้น “เนินอนุบาล”.

ผู้ผลิต “ถึงจุดวิกฤติ”

Hawes สนับสนุนการเปลี่ยนแปลงทางกฎหมายเพื่อปกป้องทรัพย์สินทางปัญญาของผู้ผลิต และเพื่อแก้ไขเงื่อนไขการค้า ซึ่งปัจจุบันผู้แพร่ภาพกระจายเสียงทางโทรทัศน์ของสหราชอาณาจักรปฏิบัติตามอยู่ในปัจจุบัน เพื่อรวมสตรีมเมอร์ด้วย เขาพูดถึงประสบการณ์ของตัวเองในการทำรายการ BBCเมอร์ลิน- เขาเจรจาสัญญากับบริษัทผู้ผลิตที่เสนอเปอร์เซ็นต์ของกำไรจากการแสดงเมื่อซื้อสินค้าทั่วโลก มันดำเนินไปห้าฤดูกาล

“ฉันยังคงขอบคุณเมอร์ลินและมังกรเป็นประจำ มันช่วยให้ฉันตัดสินใจได้อย่างกล้าหาญ” เขากล่าว

O'Brien ยกประเด็นเรื่องแนวปฏิบัติที่เป็นที่ยอมรับของการเลื่อนค่าธรรมเนียมว่าเป็นจุดอ่อนที่สำคัญสำหรับภาคส่วนสหราชอาณาจักร “ผู้อำนวยการ ผู้ผลิตจำเป็นต้องเลื่อนค่าธรรมเนียมออกไปเป็นจำนวนมาก และเราจะไม่ได้เห็นสิ่งนั้นจนกว่านักลงทุนจะได้ชดใช้ค่าธรรมเนียมของตน ฉันไม่แน่ใจว่ามีอุตสาหกรรมอื่นใดที่ CEO หรือ COO จะได้รับเงินหนึ่งในสามของงบประมาณที่พวกเขาตั้งไว้” เธอกล่าว

“บ่อยครั้งที่คุณเห็นผู้ผลิตต้องเลื่อนค่าธรรมเนียมออกไปมาก มันไม่ยั่งยืน” Madden กล่าว “พวกเขาดิ้นรนเพื่อสร้างภาพยนตร์เรื่องต่อไป และไม่ได้อยู่ในวงการด้วยซ้ำ”

“มีปัญหาเรื่องการเก็บรักษาขนาดใหญ่ ผู้ที่มีประสบการณ์จริงกำลังจะลาออกจากอุตสาหกรรม มันเป็นปัญหาใหญ่” Yates กล่าวเสริม

“เป็นเรื่องยากมากสำหรับผู้ผลิตในการสร้างบริษัท ดังนั้นสิ่งที่พวกเขาไม่มีก็คือฝ่ายทรัพยากรบุคคล ซึ่งเป็นกรอบการทำงานสำหรับวิธีที่พวกเขาสนับสนุนฟรีแลนซ์ที่ทำงานร่วมกับพวกเขา” เธอกล่าวต่อในภายหลัง “ฉันรู้ว่ามีความพยายามร่วมกันในเรื่องนี้… เรารู้ว่ามีปัญหาสุขภาพจิตทั่วทั้งอุตสาหกรรม”

โอไบรอันยังคร่ำครวญถึงการสูญเสียเงินทุนของ Creative Europe Media ที่มอบเงินทุนจำนวนมากให้กับบริษัทผู้ผลิตภาพยนตร์ “เราสูญเสียสิ่งนั้นไป นั่นทำให้ฉันได้เงินประมาณ 150,000 ปอนด์เพื่อพัฒนาบทภาพยนตร์ประมาณห้าเรื่อง ฉันอยากมีกองทุนสาธารณะเพื่อรับเงินเมล็ดพันธุ์นั้น”

Film4 มีงบประมาณประมาณ 25 ล้านปอนด์ต่อปี ซึ่งคงที่ตลอดเก้าปีที่ผ่านมา BBC Film มีเงิน 11 ล้านปอนด์ ซึ่งไม่ได้เพิ่มขึ้นมาประมาณทศวรรษแล้ว

Madden ต้องการเห็นการสนับสนุนสนับสนุนสำหรับโปรดิวเซอร์ระดับกลาง: “การพัฒนาอาชีพระดับกลางมากขึ้น – มีการมุ่งเน้นไปที่การพัฒนาอาชีพและการฝึกงานในระยะเริ่มต้นอย่างมาก แต่เรารู้สึกว่ามีโอกาสที่จะได้รับการฝึกอบรมเพิ่มเติมสำหรับผู้ปฏิบัติงานที่ ในช่วงกลางของอาชีพของพวกเขา”

“ผมไม่สามารถเน้นได้มากพอว่าโปรดิวเซอร์มีความสำคัญแค่ไหนในภาคภาพยนตร์อินดี้” เยตส์กล่าว

“สิ่งที่พวกเขาทำนั้นยากอย่างไม่น่าเชื่อ ระดับของนวัตกรรมที่เราได้เห็นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมานั้นถือว่าไม่ธรรมดา แต่ก็มาถึงจุดวิกฤติเช่นกัน”