ความท้าทายและโอกาสสำหรับผู้จัดจำหน่ายจากทวีปแอฟริกาอยู่ภายใต้ความสนใจของแพลตฟอร์ม European Work in Progress (EWIP) และการประชุมสุดยอดการจัดจำหน่ายภาพยนตร์นานาชาติ (IFDS) ซึ่งจัดขึ้นที่เมืองโคโลญเมื่อสัปดาห์ที่แล้ว
ในการอภิปรายเกี่ยวกับวิธีการส่งเสริมการจำหน่ายผลงานของชาวยุโรปและแอฟริกาในทั้งสองทวีป Mike Strano ผู้ร่วมก่อตั้งและ COO ของ YAKWETU ผู้จัดจำหน่ายออนไลน์ของเคนยา กล่าวถึงสถานการณ์ในเคนยาซึ่งมีการเข้าชมโรงภาพยนตร์ประมาณ 800,000-900,000 ครั้งต่อปีโดย ผู้ชมภาพยนตร์โดยเฉลี่ยไปสี่ครั้งต่อปี
“นั่นหมายความว่าคุณกำลังดูผู้ชม 200,000 คนจากประชากรทั้งหมด 56 ล้านคน” เขาตั้งข้อสังเกต “โรงภาพยนตร์ไม่น่าจะรับเนื้อหาในท้องถิ่นเพราะพวกเขามีภาพยนตร์ฮอลลีวูดหลายเรื่องให้ฉาย เช่นเดียวกับภาพยนตร์บอลลีวูดเนื่องจากมีชุมชนชาวอินเดียขนาดใหญ่อาศัยอยู่ในเคนยา
Strano ชี้ให้เห็นว่าระดับการรุกของ SVOD ในแอฟริกานั้นน้อยกว่า 1% “ คุณต้องถามตัวเองด้วยคำถามว่า 'อีก 99% ที่เหลือคือใคร?' และไม่ใช่โรงภาพยนตร์หรือโปรดิวเซอร์ แต่เป็นการละเมิดลิขสิทธิ์”
“เราประเมินว่าในเคนยาประเทศเดียว ประเทศนี้สูญเสียเงิน 2.2 ล้านดอลลาร์สหรัฐฯ จากการละเมิดลิขสิทธิ์ ซึ่งคิดเป็น 803 ล้านดอลลาร์ต่อปีในทุกภาคส่วน รวมถึงดนตรี ภาพยนตร์ ทีวี การพิมพ์หนังสือ และเกม” สตราโนกล่าว “เรามี 'ร้านขายภาพยนตร์' ประมาณ 54,000 แห่งในเคนยา ซึ่งคุณสามารถเดินเข้าไปพร้อมไดรฟ์และดาวน์โหลดเนื้อหา จากนั้นเสียบไดรฟ์เข้ากับทีวีที่บ้านได้"
เมื่อพูดถึงการจัดการภาพยนตร์แอฟริกันหรือการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ยุโรปในประเทศในแอฟริกา ตัวแทนฝ่ายขาย Julien Razafindranaly จาก Films Boutique ในเบอร์ลินเน้นย้ำถึงประโยชน์ของการจัดโครงสร้างภาพยนตร์ AA ในฐานะการผลิตร่วมในยุโรป
“สำหรับเราและหุ้นส่วนของเรา ซึ่งเป็นผู้จัดจำหน่ายละคร การสร้างความแตกต่างหากภาพยนตร์ของคุณได้รับการพิจารณาว่าเป็นภาพยนตร์ยุโรปหรือไม่” เขากล่าว โดยอ้างอิงถึงการสนับสนุนเงินทุนที่ผลงานหรือผู้จัดจำหน่ายในยุโรปสามารถรับได้
ชุดโมร็อกโกเดอะบลูคาฟทันซึ่งเป็นผลงานร่วมผลิตระหว่างฝรั่งเศส เบลเยียม เดนมาร์ก และโมร็อกโก ซึ่งเปิดตัวในรูปแบบ Un Sure Regard ในปี 2022 ถือเป็นภาพยนตร์แอฟริกันเรื่องล่าสุดที่บริษัทเคยดูแล
“จากนั้นเราได้รับการสนับสนุนจาก Creative Europe ซึ่งเป็นเงินอุดหนุนทางตอนเหนือของ€ 600,000 เพื่อช่วยผู้จัดจำหน่ายของเราในยุโรปในการออกภาพยนตร์เรื่องนี้” Razafindranaly เล่า
การขายภาพยนตร์ยุโรปไปยังแอฟริกาไม่ใช่เรื่องตรงไปตรงมา Razafindranaly กล่าว เขาพูดถึงการทำงานร่วมกับผู้จัดจำหน่ายที่อยู่ในเลบานอนหรือเอมิเรตส์ซึ่งซื้อหน้าต่างบางบานในดินแดนแอฟริกา และตั้งข้อสังเกตว่า หากมีใครขายภาพยนตร์ให้กับฝรั่งเศส ผู้จัดจำหน่ายก็จะรับสิทธิ์สำหรับดินแดนที่พูดภาษาฝรั่งเศสด้วย แอฟริกา.
แต่เขาสังเกตว่าตลาดละครในแอฟริกานั้น “จำกัดมาก” แม้ว่าจะมีการพัฒนาใหม่ๆ บ้างในโมร็อกโก ตูนิเซีย และอียิปต์ก็ตาม
สถาบันกระจายสินค้า
EWIP และ IFDS เป็นงานอุตสาหกรรมครั้งที่สองที่มีผู้เข้าร่วม 8 คนจาก African-European Distribution Academy (AEDA) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการพักอาศัยห้าสัปดาห์ในเยอรมนี ก่อนหน้านี้พวกเขาใช้เวลาห้าวันที่ Filmfest Hamburg เมื่อปลายเดือนกันยายน และจะเข้าร่วม DOK Leipzig ในสัปดาห์หน้า
Aaron Kassaye ผู้ประกอบการสร้างสรรค์ชาวเอธิโอเปียคนหนึ่งในผู้เข้าร่วมกล่าวว่าสี่วันในโคโลญจน์แสดงให้เห็นว่ามีความแตกต่างอย่างมากระหว่างการดำเนินการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ในยุโรปและแอฟริกา
“งบประมาณการตลาดในแอฟริกามีจำกัดมาก ดังนั้นด้วยข้อจำกัดเหล่านั้น เราจึงต้องพยายามเข้าถึงผู้ชมให้มากที่สุด และสร้างสรรค์และกำหนดเป้าหมายไปยังคนที่เหมาะสม มันเกี่ยวกับการจัดสรรทรัพยากรอย่างเหมาะสมมากกว่า” เขาแนะนำ
“การได้เห็นกลยุทธ์ต่างๆ ที่ผู้จัดจำหน่ายจากประเทศต่างๆ เช่น ญี่ปุ่นและสเปนนำมาใช้ในการเข้าถึงผู้ชมถือเป็นประสบการณ์การเรียนรู้ที่ยอดเยี่ยม เพราะมันทำให้เราสามารถเลือกและเลือกสิ่งที่อาจใช้ได้ผลในส่วนของเราในโลกนี้” Ceke Mathenge ผู้ร่วม- ผู้ก่อตั้งและผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของบริษัทผลิตและจัดจำหน่ายรวันดา Kaze Productions
