ผู้ผลิตสารคดีอินดี้ที่ขาดแคลนเงินสดจะจ่ายเงินให้กับการเผยแพร่สู่สังคมและสร้างผลกระทบให้กับแคมเปญอย่างไร นั่นเป็นหนึ่งในคำถามที่ถูกถามในคณะเสวนา CineLink Industry Days ของซาราเยโวว่า ?Shaping Change: Unleashing the Transformative Power of Impact Production and Outreach in Documentary Filmmaking? สัปดาห์นี้
การพูดคุยนี้จัดขึ้นไม่นานหลังจากที่ซาราเยโวเปิดตัวรางวัลผลกระทบใหม่ของตนเอง ? รางวัล CineLink Impact Award นำเสนอโดย Think-Film Impact Production รางวัลนี้มาพร้อมกับการสนับสนุนมูลค่า 20,000 เหรียญเพื่อพัฒนาแคมเปญที่สร้างผลกระทบอย่างครอบคลุมสำหรับโปรเจ็กต์ในระยะหลังการผลิตที่เข้าร่วมใน CineLink Work-in-Progress หรือ Docu Rough Cut Boutique
ผู้ผลิตจะคำนึงถึงต้นทุนของแคมเปญเหล่านี้ในงบประมาณของตนหรือว่าพวกเขาติดต่อผู้มีโอกาสเป็นผู้สนับสนุนเมื่อภาพยนตร์เสร็จสิ้นหรือไม่ ?การเริ่มต้นตั้งแต่เนิ่นๆ จะทำให้คุณมีรันเวย์ มันทำให้คนรู้ว่าหนังกำลังจะเข้าฉาย? Rory Thost ผู้อำนวยการสารคดีของผู้เข้าร่วมกล่าว
ชื่อสารคดีล่าสุดของผู้เข้าร่วม ได้แก่ แมทธิว ไฮเนอแมนคลื่นลูกแรก,สตีฟ เจมส์สายลับผู้เห็นอกเห็นใจและผู้ชนะรางวัลออสการ์ Golden Lion ของลอรา ปัวตราสความงามและการนองเลือดทั้งหมด- Thost กล่าวว่าทีมงานของผู้เข้าร่วมกำลังคิดถึงผลกระทบทางสังคมและการเข้าถึงในขณะที่ภาพยนตร์กำลังถ่ายทำอยู่
?ในการทำสารคดี คุณจะต้องอยู่กับสิ่งนี้เป็นเวลาสาม ห้า หรือบางครั้งสิบปี ดังนั้นการเข้าใจขอบเขตทั้งหมดของสิ่งที่คุณต้องการทำ แม้ว่ามันจะเปลี่ยนแปลงไปก็ยังเป็นประโยชน์? ท็อสท์กล่าวว่า
ถึงเวลาวางแผน
ผู้ร่วมเสวนาแบ่งปันข้อมูลเชิงลึกว่าแคมเปญที่สร้างผลกระทบทางสังคมสามารถเปลี่ยนวิธีที่ผู้ชมตอบสนองต่อประเด็นที่ภาพยนตร์หยิบยกขึ้นมาได้อย่างไร หากเปิดตัวในเวลาที่เหมาะสม
Amy Shepherd ประธานเจ้าหน้าที่ฝ่ายปฏิบัติการของ Think-Film Impact แนะนำว่าในบางกรณี ?อย่างน้อย 18 เดือน? เป็นสิ่งจำเป็นหากแคมเปญที่สร้างผลกระทบจะมีประสิทธิภาพ
Shepherd อ้างถึงกรณีใดที่ 'กลยุทธ์การสร้างผลกระทบ' เกิดขึ้นก่อนที่ภาพยนตร์จะออกฉาย อย่างเช่น เรื่องที่อเล็กซ์ พริทซ์ได้รับการสนับสนุนจากเนชั่นแนล จีโอกราฟฟิกอาณาเขตที่ สำรวจความตึงเครียดระหว่างชนเผ่าพื้นเมือง Uru-eu-wau-wau ในป่าฝนอเมซอนของบราซิล และผู้ตั้งถิ่นฐานที่พยายามตัดไม้ทำลายป่าและยึดที่ดินของตน เชพเพิร์ดพูดถึงวิธีที่พริทซ์และทีมงานของเขาร่วมมือกับกองทุนสัตว์ป่าโลกในระหว่างการถ่ายทำ
?พวกเขามอบกล้องให้กับชุมชนชนเผ่าพื้นเมืองซึ่งจากนั้นก็ถ่ายภาพตัวเองและกลายมาเป็นผู้อำนวยการสร้างและผู้กำกับภาพที่ได้รับเครดิตในภาพยนตร์เรื่องนี้?
ผู้จัดงานชุมชนที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์เรื่องนี้ 'ทำงานในระดับยุทธศาสตร์ในยุโรป โดยมองหาการเปลี่ยนแปลงการออกกฎหมายและ [ใส่] การคุ้มครองสิทธิของชนพื้นเมืองในกฎหมายของสหภาพยุโรป องค์กรพัฒนาเอกชนหลักๆ บางแห่งถูกร่างเข้าร่วมการรณรงค์ในนามของภาพยนตร์เรื่องนี้ 'เพิ่มน้ำหนักและยกนำ้หนัก' ด้านหลังโครงการ.
ที่นั่นผู้นำรุ่นเยาว์ของชนพื้นเมืองก็ถูกพาไปพบกับผู้กำหนดนโยบายในยุโรปด้วย นี่เป็นภาพยนตร์ที่เข้าถึงผู้ชมได้กว้างไกลเกินกว่าโรงภาพยนตร์ที่ฉายครั้งแรก ต้องขอบคุณแคมเปญอิมแพ็คที่ตามมาด้วย
ผู้ผลิตแคมเปญ
อดีตผู้เข้าร่วมผู้บริหาร Christie Marchese ซึ่งปัจจุบันเป็น CEO ของแพลตฟอร์มภาพยนตร์โซเชียล Kinema ชี้ให้เห็นว่าอาจมีเงินทุนสาธารณะสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์อินดี้ในสหรัฐอเมริกาน้อยกว่ายุโรป แต่มีทุนที่พวกเขาสามารถเข้าถึงได้ ซึ่งรวมถึง Subject Matter ซึ่งเป็นแหล่งข้อมูลสำหรับภาพยนตร์สารคดีที่เน้นประเด็นทางสังคมเร่งด่วน
Marchese ตั้งข้อสังเกตว่าภาพยนตร์มักจะมี ?PMD? ในงบประมาณของพวกเขา กล่าวคือ “ผู้ผลิตการตลาดและการจัดจำหน่าย” เป็นรายการโฆษณาที่แท้จริง ไม่ใช่แค่บางอย่างสำหรับแคมเปญของคุณ คนที่มีชื่อนั้นช่วยให้คนหาเงินได้ดีขึ้น?
Noise Film & TV / Mirjam Wiekenkamp จาก NL ซึ่งเป็นประธานคณะกรรมการ ถามเกี่ยวกับความรับผิดชอบของผู้อำนวยการสร้างและความรับผิดชอบของ 'ผลกระทบ' ผู้ผลิต
เหตุผลในการจ้าง Impact Producer มีมากมาย สิ่งที่สำคัญมากก็คือผู้สร้างผลกระทบไม่ใช่ ?ผู้ผลิต? เหล่านี้เป็นสองบทบาทที่แตกต่างกันมาก?,? คนเลี้ยงแกะกล่าว. “นั่นค่อนข้างสำคัญ” ในการได้รับการยอมรับว่าผู้สร้างอิมแพคมีทักษะเฉพาะ ความเชี่ยวชาญเฉพาะ และเป็นจุดโฟกัสเฉพาะภายในโครงการ ผู้ที่กุมส่วนต่างๆ เหล่านี้ไว้รอบแคมเปญ กุมความสัมพันธ์เหล่านี้ทั้งหมด ใครเป็นผู้คิดเชิงกลยุทธ์และเผยแพร่ประชาสัมพันธ์ ใครเป็นคนมอบโอกาสให้กับโปรดิวเซอร์.?
ค่าใช้จ่ายของแคมเปญ
Marchese แบ่งปันรายละเอียดค่าใช้จ่ายสำหรับแคมเปญที่มีผลกระทบทั่วไป ?ขั้นต่ำในการทำงานบางอย่างคือ 15,000 ดอลลาร์ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเวลาของมนุษย์? เธอพูดแต่เปิดเผยว่าเธอเคยเห็นงบประมาณ ?$1-$2 ล้านสำหรับแคมเปญผลกระทบเท่านั้น? เธอบอกว่า 30,000-50,000 ดอลลาร์เป็นราคาปกติมากกว่า
Marchese เตือนผู้สร้างภาพยนตร์วัยกลางคนว่าพวกเขาจำเป็นต้องมีส่วนร่วมกับ Gen Z เพื่อดึงดูดผู้ชมและผู้สนับสนุนอายุน้อยผ่าน TikTok และโซเชียลมีเดีย -
เธอยังบรรยายถึงการรณรงค์ในเอกสารปี 2012 ของ Kirby Dick ด้วยสงครามที่มองไม่เห็นเกี่ยวกับการล่วงละเมิดทางเพศในกองทัพสหรัฐฯ ทีมผู้สร้างได้นำภาพยนตร์เรื่องนี้ไปให้เจ้าหน้าที่ทหารอาวุโสทราบล่วงหน้าก่อนที่จะออกฉาย ดังนั้นจึงเป็นการเพิ่มแรงผลักดันพิเศษให้กับการอภิปรายทางการเมืองที่เกิดขึ้น
ขอบเขตของพันธมิตร
Shepherd เตือนผู้สร้างภาพยนตร์ให้ระวังคู่หูของพวกเขา ?พวกเขา [พันธมิตร] สามารถมีวาระการประชุมของตนเองได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งองค์กร NGO สามารถมีวัตถุประสงค์และวิสัยทัศน์ของตนเองเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาต้องการทำกับภาพยนตร์ของคุณได้ หากคุณไม่สามารถควบคุมการกระแทกได้ คุณก็จะโดนพ่นไอน้ำได้
Shepherd ยังแนะนำผู้ผลิตอย่างยิ่งว่า ควรมีกลยุทธ์เพื่อที่คุณจะได้หลุดพ้นจากผลกระทบ [แคมเปญ] เพื่อที่คุณจะได้ไม่พบว่าตัวเองถูกดูด [เข้าสู่] การก่อตั้งมูลนิธิ ?หรือดำเนินการเพื่อการกุศลที่ได้รับการจัดตั้งขึ้นหรือทำงานอยู่ ที่คุณไม่คิดว่าจะทำ.?
?คุณจะกำหนดขอบเขตทางวิชาชีพได้อย่างไร?? เธอถาม ?คุณมั่นใจได้อย่างไรว่าคุณกำลังดูแลตัวเองเพื่อให้แคมเปญอิมแพ็คของคุณไม่สิ้นเปลืองจนเกินไป? นั่นคือสิ่งที่สำคัญมากที่ต้องพิจารณา ฉันได้พบกับผู้สร้างภาพยนตร์หลายคนที่หลงใหลในการสร้างผลกระทบและไล่ตามมันด้วยเหตุผลที่ถูกต้องทั้งหมด แล้วพบว่าตัวเองอยู่บนถนนที่พวกเขาไม่รู้ว่าจะออกไปได้อย่างไร?
