Venice Production Bridge (VPB) เริ่มต้นขึ้นในวันนี้ (2 กันยายน) โดยมีจำนวนผู้เข้าร่วมงานเพิ่มขึ้นสองเท่าจากปี 2020 ซึ่งเป็นสัญญาณบ่งชี้ว่าอุตสาหกรรมกำลังเริ่มรับมือกับการเดินทางเพื่อธุรกิจท่ามกลางการแพร่ระบาด
กลุ่มอุตสาหกรรมของเทศกาลภาพยนตร์เวนิสจะต้อนรับผู้เชี่ยวชาญประมาณ 1,300 คน เทียบกับ 800 คนในปี 2563 และ 2,700 คนในปี 2562 ซึ่งเป็นฉบับก่อนการแพร่ระบาดครั้งล่าสุด
“ส่วนใหญ่เป็นชาวยุโรป - สหรัฐอเมริกา ละตินอเมริกา และเอเชียส่วนใหญ่ยังคงขาดหายไป” ปาสคาล ดิโอเตล ผู้ดูแลโครงการร่วมกับซาวินา เนรอตติ กล่าว
เนื่องจากการเดินทางระยะไกลไปยังยุโรปยังคงมีความซับซ้อน VPB จึงกลับมาจัดในรูปแบบงานทางกายภาพและงานเสมือนแบบผสมผสานอีกครั้งในปีนี้ โดยมีกิจกรรมการเสนอชื่อและโปรแกรมการประชุมที่สามารถรับชมได้ทาง VPB Live Channel
“เราได้รับผู้เข้าร่วมออนไลน์มากถึง 300 ถึง 400 คนในปีที่แล้วสำหรับบางเซสชัน” Diot กล่าว
การจับฉลากสำคัญคือ Venice Gap-Financing Market (VGFM) ซึ่งจัดขึ้นในวันที่ 3-5 กันยายน และ Final Cut ในเมืองเวนิส ซึ่งจะเปิดตัวในวันที่ 5-7 กันยายน
สำหรับฉบับที่ 8 VGFM จัดแสดง 57 โปรเจ็กต์ แบ่งออกเป็นโปรเจ็กต์นวนิยายและสารคดี 30 โปรเจ็กต์ โปรเจ็กต์เรื่องราวเสมือนจริง 13 โปรเจ็กต์ และผลงาน 14 รายการที่พัฒนาขึ้นภายใต้กรอบการทำงานของ Biennale College Cinema
ไฮไลท์ของโปรเจ็กต์ประกอบด้วยสารคดีเชิงเวลาของ Sahra Mani ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอัฟกานิสถานคาบูลเมโลดี้เกี่ยวกับหญิงสาวกลุ่มหนึ่งที่เสี่ยงชีวิตเพื่อก่อตั้งวงออเคสตราหญิงชุดแรกของอัฟกานิสถาน หนังระทึกขวัญที่มีฉากเป็นคาร์เธจอัชคาลโดยผู้กำกับชาวตูนิเซีย Youssef Chebbi และฮอลลี่ซึ่งเป็นผลงานเรื่องที่ 5 จากผู้กำกับชาวเบลเยียม เฟียน โทรช ที่ได้รับรางวัลผู้กำกับยอดเยี่ยมจากบ้านในส่วน Horizons ของเวนิสในปี 2559
VGFM ที่ผ่านมามีผู้เข้าร่วมที่เปิดตัวในเมืองเวนิสในปีนี้ ได้แก่ ผู้กำกับชาวรัสเซีย Natasha Merkulova และภาพยนตร์ของ Aleksey Chupovกัปตันโวลโคโนกอฟหลบหนีในการแข่งขันหลักและละครบราซิลทะเลทรายส่วนตัวซึ่งเล่นใน Giornate degli Autori
Final Cut ในเวนิสจะแสดงการตัดต่อคร่าวๆ หรือการแยกส่วนสำหรับนวนิยายสามเรื่องที่กำลังจะมีขึ้นเร็วๆ นี้ และผลงานสารคดีสามเรื่องจากแอฟริกาและตะวันออกกลาง
มีตั้งแต่ละครของ Erige Sehiri ผู้กำกับชาวตูนิเซียใต้ต้นมะเดื่อเกี่ยวกับวัยรุ่นสี่คนที่ค้นพบวิธีสนุกสนานขณะเก็บเกี่ยวมะเดื่อกับละครอิรักสวนลอยเกี่ยวกับเด็กชายวัย 12 ขวบที่รับเลี้ยงตุ๊กตายางอเมริกันที่เขาพบในกองขยะในกรุงแบกแดด และสารคดีของสาธารณรัฐอัฟริกากลางพวกเรานักศึกษา!เกี่ยวกับเพื่อนสนิทสองคนที่ใกล้จะสอบวิชาสำคัญ
“การแพร่ระบาดทำให้เราได้รับผลงานน้อยลงเล็กน้อยในปีนี้ แต่ก็มีประมาณ 60 รายการ” Diot อธิบาย
การตัดแบบคร่าว ๆ เหล่านี้จะคัดกรองทางกายภาพ ในขณะที่การฉายในตลาดทั้งหมดจะกลับมาออนไลน์อีกครั้ง เนื่องจากเทศกาลมีสถานที่คัดกรองที่ว่างมากที่สุด เนื่องจากการจำกัดความจุผู้ชม 50% ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของระเบียบการด้านสุขภาพของ Covid-19
ความต้องการจัดงาน
นอกเหนือจากกิจกรรมการพัฒนาโครงการแล้ว ทีม Diot และ VPB ยังได้ดึงโปรแกรมการประชุมที่ยุ่งวุ่นวายมารวมตัวกัน “สิ่งที่น่าทึ่งคือความต้องการจัดงานต่างๆ” Diot ให้ความเห็น “เราสามารถจัดโปรแกรมที่แน่นแฟ้นได้อย่างง่ายดายตั้งแต่ 9 โมงเช้าถึง 7 โมงเย็นตลอดระยะเวลาของเทศกาล ความปรารถนาที่จะเข้าร่วมกิจกรรมทางกายภาพอีกครั้งกลับมาอีกครั้งสำหรับผู้ที่สามารถเดินทางได้”
โปรแกรมนี้เริ่มต้นในวันศุกร์ (3 กันยายน) โดยมีการอภิปรายเกี่ยวกับผลกระทบของพระราชบัญญัติบริการดิจิทัลฉบับใหม่ของสหภาพยุโรป และวิธีที่จะช่วยต่อสู้กับการละเมิดลิขสิทธิ์ออนไลน์ รวมถึงบทบาทของนวัตกรรมและความหลากหลายในการฟื้นตัวหลังการแพร่ระบาดของภาคส่วนนิทรรศการศิลปะ . เส้นทางสู่การฟื้นฟูจะเป็นหัวใจสำคัญของ European Film Forum แบบดั้งเดิมในวันที่ 5 กันยายน
นอกจากนี้ ยังมีการปรากฏตัวในตะวันออกกลางอย่างแข็งแกร่งที่เวนิส โดยมีเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Red Sea ของซาอุดีอาระเบียเป็นเจ้าภาพเลี้ยงอาหารกลางวัน และ Arab Cinema Centre เป็นเจ้าภาพเสวนาเกี่ยวกับแหล่งเงินทุนด้านภาพยนตร์ใหม่ๆ ในโลกอาหรับ วิทยากรในช่วงหลังจะรวมถึงโปรดิวเซอร์ชาวอียิปต์ Mohamed Hefzy และ Stephen Strachan หัวหน้าคณะกรรมาธิการภาพยนตร์ Alula ชุดใหม่ของซาอุดีอาระเบีย
นับเป็นครั้งแรกในปีนี้ที่ VPB ได้จัดระเบียบประเทศที่มุ่งเน้นที่เนเธอร์แลนด์โดยเฉพาะในฐานะดินแดนแห่งแรก “เนเธอร์แลนด์ทำงานได้ดีเพราะอุตสาหกรรมของตนกว้างพอที่จะมีส่วนร่วมในกลุ่มธุรกิจที่แตกต่างกันทั้งหมดของเรา” Diot อธิบาย
ภายใต้ความคิดริเริ่มนี้ ผลงานร่วมส่วนใหญ่ของชาวดัตช์และชนกลุ่มน้อยจำนวน 6 รายการได้เข้าร่วมในตลาด Venice Gap-Financing Market ซึ่งรวมถึงละครของเฮเลนา มัสเคน ซึ่งเป็นผลงานส่วนใหญ่ลอยตัวจาก Family Affair Films ในอัมสเตอร์ดัม และผลงานร่วมผลิตของชนกลุ่มน้อยกับเบลเยียม, Troch'sฮอลลี่และของแคโรไลน์ สตรับเบการบำบัดแบบเงียบๆที่เกี่ยวข้องกับ Volya Films ในเมืองร็อตเตอร์ดัม
นอกจากนี้ จะมีการนำเสนอเกี่ยวกับฉากการเล่าเรื่องราวที่ดื่มด่ำและเฟื่องฟูของเนเธอร์แลนด์ ในขณะที่เบโร เบเยอร์ ซีอีโอของกองทุนภาพยนตร์เนเธอร์แลนด์ เข้าร่วมเสวนาเกี่ยวกับอนาคตของการร่วมผลิตในยุคหลังการแพร่ระบาดซึ่งจัดโดย European Producers Club ในปารีส
“มีนวัตกรรมใหม่ๆ เกิดขึ้นในพื้นที่นี้พร้อมกับการผลิตแบบเสมือนจริงที่เพิ่มขึ้น มันสัญญาว่าจะเป็นการสนทนาที่น่าสนใจ” Diot กล่าว
