คุณจะทำให้อุตสาหกรรมดำเนินต่อไปได้อย่างไรเมื่อเมืองของคุณถูกทิ้งระเบิด ผู้อำนวยการชั้นนำบางคนกำลังต่อสู้ในแนวหน้า และแหล่งเงินทุนในท้องถิ่นของคุณเริ่มแห้งแล้ง?
นี่เป็นคำถามที่ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวยูเครนถามตัวเองตลอด 12 เดือนที่ผ่านมา นับตั้งแต่การรุกรานเต็มรูปแบบโดยรัสเซียเมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ 2022
เมื่อมองจากภายนอก อาจดูเหมือนว่าอุตสาหกรรมกำลังดำเนินไปด้วยดีอย่างน่าทึ่ง จากแพมเฟอร์และวิสัยทัศน์ผีเสื้อในเมืองคานส์เมื่อปีที่แล้วผีเสื้อเหล็กและ20 วันใน Mariupolในซันแดนซ์ ภาพยนตร์ยูเครนได้รับการเฉลิมฉลองในเทศกาลนานาชาติที่เคารพตนเองทุกครั้งตั้งแต่เดือนกุมภาพันธ์ปีที่แล้ว
อย่างไรก็ตาม ในฐานะผู้ผลิตและผู้จัดจำหน่ายชาวยูเครน เดนิส อิวานอฟ ตั้งข้อสังเกตว่า ภาพยนตร์เหล่านี้ส่วนใหญ่ได้รับการพัฒนาและถ่ายทำก่อนสงคราม ?โดยพื้นฐานแล้ว ความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดสำหรับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของยูเครนคือการต้องผลิตต่อเนื่องจากการผลิตเกือบจะหยุดลงแล้ว? เขาพูด
ที่ EFM ในกรุงเบอร์ลินเมื่อสัปดาห์ที่แล้ว ระหว่างการอภิปรายแบบกลุ่ม ก้าวต่อไป: วิธีที่จะ (ร่วม) ให้ทุนสนับสนุนเนื้อหาภาพและเสียงของยูเครน? Anna Machukh ผู้ร่วมก่อตั้งและผู้อำนวยการบริหารของ Russian Film Academy ซึ่งเป็นกรรมการผู้จัดการของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Odesa มีสถิติที่น่าหนักใจเกี่ยวกับผลกระทบของสงครามที่มีต่อผู้สร้างภาพยนตร์ เธอกล่าวว่าหลายคนที่ทำงานในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของยูเครนสูญเสียรายได้ระหว่าง 90% ถึง 100% และผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์ 27.5% ได้ออกจากยูเครนตั้งแต่สงครามเริ่มต้น
ยังคงเป็นไปได้ที่จะถ่ายทำภาพยนตร์ในพื้นที่ห่างไกลจากแนวหน้าของประเทศหากผู้สร้างภาพยนตร์สามารถระดมเงินทุนได้ หน่วยงานของรัฐยูเครนไม่อยู่ในฐานะที่จะลงทุน กองทุนระหว่างประเทศกำลังสนับสนุนโครงการใหม่ๆ ของยูเครน แต่เงินอุดหนุนมีแนวโน้มที่จะมีไว้เพื่อการพัฒนาหรือหลังการผลิตมากกว่าการผลิต
ด้วยเหตุนี้สารคดีจึงเฟื่องฟู นักสร้างภาพยนตร์ต้องการเล่าเหตุการณ์สงครามและเอกสารต่างๆ ก็มีราคาถูกกว่าภาพยนตร์สารคดีมาก
?ง่ายกว่านิดหน่อยเพราะงบประมาณต่ำกว่า? ผู้อำนวยการสร้างดาร์ยา บาสเซลจาก Moon Man Films ซึ่งเป็นผู้สร้างสารคดีในช่วงสงครามของ Olha Zhurba กล่าวพลัดถิ่นด้วย Final Cut For Real ในเดนมาร์ก และเรามีแผนในสวีเดน Bassel สามารถระดมทุนจาก IDFA Bertha Fund, Chicken & Egg Pictures ในสหรัฐอเมริกา และ Arte France และอื่นๆ อีกมากมาย เธอสามารถรักษาสถานะโปรดิวเซอร์ส่วนใหญ่ของเธอได้แม้จะได้รับการสนับสนุนจากยูเครนจากสาธารณะก็ตาม
Fund for Creative Equity ของ Netflix ได้มอบทุนผ่านโครงการ House Of Europe ที่ดำเนินการโดยสถาบันภาพยนตร์ยูเครน เช่น โครงการสารคดีต่างๆ เช่นเถ้าที่เกาะตัวเป็นชั้น ๆ บนพื้นผิวโดย Zoya Laktionova และ Maryna Stepanska?sไม่ใช่ภาพเต็ม
กลุ่มเอกสารที่เติบโตอย่างรวดเร็วของ New Yorker ได้สนับสนุนเรื่องสั้น ได้แก่ฉันไม่อยากทำหนังสงครามโดย นาเดีย ปาร์ฟาน.
การสนับสนุนเทศกาล
เทศกาล กิจกรรมร่วมผลิต และห้องปฏิบัติการยังสนับสนุนโครงการของยูเครนด้วย ตัวอย่างเช่น,มรดกโดย Stanislav Bytiutskyi เพิ่งได้รับรางวัลสำหรับขั้นตอนหลังการผลิตใน CoCo Cottbus ในขณะที่โปรเจ็กต์ของ Masha Kondakovaนักรบได้รับรางวัล Eurimages Development จาก Torino Film Lab
นอกจากการจัดแสดงภาพยนตร์ยูเครนตลอดทั้งรายการแล้ว Berlinale ยังเปิดฉากด้วยการกล่าวปราศรัยเป็นเวลา 10 นาทีจากประธานาธิบดี Volodymyr Zelensky ของยูเครน ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของพิธีเปิดในวันที่ 16 กุมภาพันธ์ ตลาดภาพยนตร์ยุโรปยินดีต้อนรับคณะผู้แทนจากผู้ผลิตชาวยูเครนประมาณ 50 ราย โดยจัดให้มีนิทรรศการฟรี พื้นที่สำหรับจุดยืนอุตสาหกรรมของยูเครน นอกจากนี้ ยังสนับสนุนการนำเสนอโดยผู้ผลิตชาวยูเครน 5 รายที่กำลังมองหาโอกาสในการร่วมผลิต และเป็นเจ้าภาพจัดการอภิปรายเกี่ยวกับการจัดหาเงินทุนสำหรับเนื้อหาภาษายูเครน
Docudays UA ร่วมกับ Deutsche Filmakademie ได้เปิดตัวโครงการมอบทุนการศึกษา Filmboost ซึ่งมอบทุนการศึกษา 61 ทุนสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวยูเครน (ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวไอริชที่สนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์, เอเลเมนท์ พิคเจอร์ส, สมาพันธ์ผู้กำกับภาพยนตร์แห่งไอร์แลนด์ และบริษัทหลังการผลิตชาวไอริช Outer Limits ก็เข้าร่วมโปรเจ็กต์นี้ด้วย
สถาบันภาพยนตร์โปแลนด์ยังได้ริเริ่มโครงการสนับสนุนการพัฒนาและการผลิตสารคดีและภาพยนตร์แอนิเมชั่นของยูเครนตลอดจนการพัฒนาบทภาพยนตร์
?คุณสัมผัสได้ถึงการมุ่งเน้นไปที่ยูเครนจริงๆ นั่นเป็นสิ่งสำคัญในการก้าวไปข้างหน้า? พูดว่าแพมเฟอร์โปรดิวเซอร์ Aleksandra Kostina ถึงกำลังใจที่เทศกาลต่างๆ มอบให้ เมื่อเร็วๆ นี้ เธอได้นำเสนอกรณีศึกษาของภาพยนตร์เรื่องนี้ในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติร็อตเตอร์ดัม (IFFR)
IFFR มีรายการภาษายูเครนหลายรายการทั้งในส่วนของอุตสาหกรรมและรายการหลักขอพิจารณาเวราโดย Marina Stepanska ได้รับรางวัลการพัฒนาร่วมการผลิตพิเศษของ Eurimages ในขณะที่รั้วไม้โดย Philip Sotnychenko ได้รับรางวัล Fipresci
?[แต่] ก็มีด้านมืดเช่นกัน น่าเสียดายสำหรับภาพยนตร์นิยาย เรายังไม่พบตัวเลือกในการจัดหาเงินทุนสำหรับภาพยนตร์ของเรา Kostina ตั้งข้อสังเกต ?สำหรับภาพยนตร์นิยาย แทบจะเป็นไปไม่ได้เลย?
ยังคงเป็นเรื่องยากมากสำหรับผู้ผลิตในท้องถิ่นที่สร้างภาพยนตร์สารคดีเพื่อนำไปใช้กับกองทุนระดับชาติและระดับภูมิภาคของยุโรปโดยไม่ต้องมีเงินทุนจากยูเครนเอง พวกเขาสามารถนำไปใช้กับ Eurimages ซึ่งเป็นกองทุนสภายุโรปสำหรับการร่วมผลิตภาพยนตร์ การจัดจำหน่ายละครและนิทรรศการ แต่เฉพาะในฐานะผู้ผลิตร่วมส่วนน้อยเท่านั้น
?ถ้าจะพูดถึงหนังนิยายตอนนี้มันซับซ้อนมากล่ะ? เห็นด้วยกับบาสเซล
ชาวยูเครนขึ้นอยู่กับความปรารถนาดีของผู้ผลิตร่วมเพื่อให้พวกเขารักษาสถานะของตนในฐานะผู้ผลิตที่ได้รับมอบหมายเมื่อพวกเขาไม่สามารถนำเงินของตัวเองมาบนโต๊ะได้
ที่ตลาดการผลิตโคการผลิตในกรุงเบอร์ลินเมื่อสัปดาห์ที่แล้ว Euroimages บริจาคเงินรางวัล ?20,000 เพื่อสนับสนุนโครงการของยูเครนคนตาบอดโดย Ruslan Batytskyi. ผลิตโดย 2Brave Productions ดำเนินการโดยโปรดิวเซอร์ Olha Beskhmelnytsina และ Natalia Libet
แต่ความกลัวคือแรงผลักดันเบื้องหลังคลื่นลูกหนังที่โดดเด่นของผู้สร้างภาพยนตร์ชาวยูเครนจะหายไป
?เราได้พูดคุยกันมาตั้งแต่เริ่มต้นของการรุกรานเต็มรูปแบบว่าเราต้องการกองทุนพิเศษที่นำโดยเพื่อนร่วมงานชาวยุโรปและกองทุนซึ่งจะช่วยให้ชาวยูเครนได้รับเงินทุนขั้นต่ำบางส่วน แต่การจัดหาเงินทุนนี้ควรถือเป็นระดับชาติ? บาสเซลกล่าว
ขณะนี้มีการเปิดรับสมัครแล้วด้วยเงิน 1 ล้านเหรียญสหรัฐ กองทุนความสามัคคีแห่งยุโรปสำหรับภาพยนตร์ยูเครนเปิดตัวที่ Berlinale ในเดือนนี้ ดำเนินการโดย CNC ของฝรั่งเศส ก่อตั้งโดยองค์กรและบริษัทภาพยนตร์ระดับชาติของยุโรป 16 แห่ง กระทรวงวัฒนธรรม และสมาชิกของ European Film Agency Director Association (EFAD) กองทุนนี้มุ่งเป้าไปที่การร่วมผลิต โดยมีการสนับสนุนการพัฒนาสูงถึง ?50,000 สำหรับโปรเจ็กต์นิยาย และการสนับสนุนให้แล้วเสร็จสูงถึง ?75,000 ต่อโปรเจ็กต์
วาเลเรีย โซชีเวตส์ เป็นผู้อำนวยการสร้างบริหารของรั้วไม้และประธานและผู้ร่วมก่อตั้งโรงภาพยนตร์ยูเครนร่วมสมัย CUC [กลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นเยาว์] เธอตั้งข้อสังเกตว่าเส้นตายสุดท้ายในการเสนอชื่อให้กับสำนักงานภาพยนตร์แห่งรัฐยูเครนคือวันที่ 23 กุมภาพันธ์ปีที่แล้ว ?อุตสาหกรรมหยุดลง? เธอพูดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในวันรุ่งขึ้น
การชมภาพยนตร์ในยูเครนยังคงแข็งแกร่ง แม้ว่าผู้สังเกตการณ์ในท้องถิ่นจะคำนวณว่านิทรรศการจะจัดขึ้นที่ประมาณ 30% ของระดับก่อนสงคราม โรงภาพยนตร์บางแห่งถูกระเบิด อื่นๆ อยู่ในพื้นที่ที่ถูกครอบครอง การขาดแคลนพลังงานและเคอร์ฟิวส่งผลกระทบต่อภาคส่วนนี้ แต่ผู้ชมยังคงรับชมภาพยนตร์ท้องถิ่นเป็นจำนวนมาก คำถามคือจะมีการสร้างภาพยนตร์เหล่านี้ต่อไปหรือไม่
?ในแง่ของนิยาย เรามีความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ เราคงอยู่ไม่ได้จนถึงขณะนี้หากไม่ได้รับการสนับสนุนจากประชาคมระหว่างประเทศ นึกไม่ออกเลยว่ามันสำคัญกับเราแค่ไหน? Ivanov กล่าวถึงส่วนที่เทศกาลและเงินทุนในต่างประเทศมีส่วนทำให้อุตสาหกรรมในท้องถิ่นยังคงมีชีวิตอยู่
