เนื่องจากการผลิตภาพยนตร์ทั่วโลกปิดตัวลงในช่วงสองเดือนที่ผ่านมา ผู้ผลิตจึงหันไปหาโอกาสในการพัฒนาและห้องนักเขียนเสมือนจริงเพื่อให้โปรเจ็กต์ก้าวไปข้างหน้า
แต่ความท้าทายของการล็อกดาวน์กำลังเกิดขึ้นกับผู้ที่หวังจะสร้างความสัมพันธ์ในการผลิตใหม่และการจัดหาเงินทุนในเทศกาลภาพยนตร์ ซึ่งบางส่วนได้ย้ายไปทางออนไลน์ แต่ทั้งหมดได้ยกเลิกกิจกรรมทางกายภาพ และถูกบังคับให้เลื่อนการถ่ายทำอันเป็นผลมาจากการกักกัน
ในบรรดาผู้ที่ดำเนินการอย่างรวดเร็วเพื่อรักษาโครงการให้คงอยู่ ได้แก่ ผู้เข้าร่วม EAVE Producers Workshop ในปีนี้ ซึ่งเองก็ได้รับผลกระทบจากข้อจำกัดอันเป็นผลจากการระบาดของ Covid-19
ผู้ผลิตที่กำลังจะได้รับเลือกสำหรับโครงการฝึกอบรม การสร้างเครือข่าย และการพัฒนาที่รวมตัวกันสำหรับการประชุมเชิงปฏิบัติการครั้งแรกในลักเซมเบิร์กในช่วงต้นเดือนมีนาคม แต่การประชุมครั้งที่สองซึ่งจะจัดขึ้นที่เมืองกัลเวย์ในเดือนหน้า ได้ถูกเลื่อนออกไปจนถึงเดือนตุลาคม และอาจต้องเปลี่ยนรูปแบบออนไลน์
พูดกับหน้าจอผู้ผลิตได้สรุปถึงความท้าทายที่พวกเขาเผชิญหลังจากการล็อกดาวน์และข้อผิดพลาดที่อาจเกิดขึ้นในขณะที่อุตสาหกรรมเตรียมที่จะกลับมาดำเนินการอีกครั้ง
“เห็นได้ชัดเจนอย่างรวดเร็วว่าปีนี้จะเป็นปีที่ท้าทายอย่างยิ่งสำหรับเราในฐานะอุตสาหกรรมที่ต้องรวมตัวกันเป็นกลุ่มใหญ่ ไม่ว่าจะเป็นในการถ่ายทำ งานเทศกาล หรืองานอุตสาหกรรม” Sarah Born โปรดิวเซอร์และซีอีโอของสวิตเซอร์แลนด์กล่าว แคตพิคส์
“โชคดีที่เรามีโครงการจำนวนมากที่อยู่ในขั้นตอนการพัฒนาที่แตกต่างกัน และมั่นใจว่าเราจะอยู่รอดได้ในปีนี้ แต่มันคงจะยาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าเราไม่สามารถถ่ายทำหรือก้าวหน้ากับโปรเจ็กต์อื่นๆ ของเราได้”
เหล่านี้ได้แก่ล้มละครความสัมพันธ์ที่กำกับโดย Samuel Perriard และสารคดีฉันฝันถึงชาติกำกับโดย Nama Collective..
-ล้มถูกเลื่อนออกไปเป็นปี 2021 เนื่องจากเราวางแผนจะไปสำรวจสถานที่ในอิตาลีในเดือนมีนาคม แต่แน่นอนว่าไม่มีทางทำเช่นนั้นได้” บอร์นกล่าว -ฉันฝันถึงชาติเป็นภาพยนตร์เร่งด่วนที่ต้องสร้างเร็วๆ นี้ และเราคิดว่าเป็นโปรเจ็กต์ที่สมจริงที่สุดในปี 2020 เราเป็นคนมองโลกในแง่ดีและหวังว่าจะได้รับเงินทุน”
สารคดีเรื่องนี้ได้รับการนำเสนอเมื่อเร็วๆ นี้ที่ Visions du Reel ซึ่งได้เปลี่ยนไปใช้ฟอรัมเสมือนจริง “กิจกรรมเช่นนั้นซึ่งกำลังเกิดขึ้นทางออนไลน์เป็นโอกาสอันยอดเยี่ยมในการเชื่อมต่อและดำเนินการกับโครงการต่างๆ” เธอกล่าวเสริม
“แต่มันจะเป็นเรื่องยากที่จะไม่มีแพลตฟอร์มและงานเทศกาลที่เราคาดหวังและจำเป็นเร่งด่วนในการทำให้ภาพยนตร์ของเราเดินทาง”
การพัฒนากำลังเร่งตัวขึ้น
“ฉันรู้สึกเหมือนใช้ชีวิตไปกับวิดีโอคอล” Nora Ostler Spiteri โปรดิวเซอร์และผู้ร่วมก่อตั้ง Triongl ซึ่งเป็นบริษัทโปรดักชั่นในสหราชอาณาจักรกล่าว “มันใช้งานได้ดี แต่ในทางสร้างสรรค์นั้นไม่ได้ให้ความรู้สึกอิสระเท่ากับการอยู่ในห้องกับเพื่อนร่วมงานของคุณ”
บริษัทผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์แห่งนี้ ซึ่งมีสำนักงานใหญ่ในเวลส์ มีโปรเจ็กต์ที่อยู่ระหว่างการพัฒนาอยู่ 6 โปรเจ็กต์ และได้เห็นข้อดีและข้อเสียของสถานการณ์ในช่วงล็อกดาวน์
“สิ่งที่เราค้นพบคือโปรเจ็กต์ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนากำลังเร่งตัวขึ้น ในขณะที่โปรเจ็กต์ที่ใกล้จะติดไฟเขียวรู้สึกเหมือนกำลังหยุดชะงัก เนื่องจากผู้ออกอากาศดูเหมือนลังเลที่จะกระทำในขณะที่พยายามคาดเดาว่าความอยากอาหารของผู้ชมจะเปลี่ยนไปอย่างไร โลกหลังโคโรนา” สไปเทรีกล่าว
Triongl ยังไม่ได้เลื่อนการถ่ายทำใดๆ และโปรเจ็กต์ที่กำลังจะมีขึ้นหนึ่งรายการ ซึ่งเป็นซีรีส์ดราม่าหกตอนแสงสว่างในห้องโถงซึ่งร่วมอำนวยการสร้างโดย Duchess Street Productions ยังไม่มีกำหนดเริ่มถ่ายทำจนถึงฤดูใบไม้ผลิปี 2021 แต่การต่อสู้ฝ่าวิกฤติไวรัสนั้นใกล้เข้ามาแล้วจริงๆ
“ส่วนหนึ่งของความท้าทายที่ไม่เหมือนใครของเราคือสามีและฉันก่อตั้ง Triongl สองในสาม และการมีลูกเล็กๆ ที่บ้านก็หมายความว่าชั่วโมงทำงานของเราลดลงครึ่งหนึ่งอย่างมีประสิทธิภาพ” เธอกล่าว “ในระยะสั้น เราน่าจะดีกว่าการเลิกจ้างตัวเอง แต่เราได้ตัดสินใจที่จะรักษาโมเมนตัมต่อไป และทำทุกอย่างที่เราสามารถทำได้เพื่อให้แน่ใจว่าบริษัทจะอยู่รอดได้”
ในฐานะบริษัทโปรดักชั่นที่เพิ่งเปิดตัวในเดือนมกราคม 2018 การยกเลิกกิจกรรมต่างๆ เช่น SeriesMania และ MipTV ทำให้ Triongl รู้สึกได้ถึงการยกเลิก “เราสามารถรักษาการติดต่อผ่านการประชุมทางวิดีโอได้ แต่สิ่งที่เราขาดไปจริงๆ ในฐานะบริษัทเล็กๆ ก็คือโอกาสในการสร้างการเชื่อมต่อใหม่ๆ” Spiteri กล่าว “คุณไม่สามารถเอาชนะแบบเผชิญหน้าได้”
ห้องนักเขียนเสมือนจริง
สำหรับบริษัทที่จัดตั้งขึ้นมากขึ้น ข้อจำกัดต่างๆ ได้เห็นถึงการปรับเปลี่ยนกำหนดการและกระบวนการต่างๆ Max Malka หัวหน้าฝ่ายเขียนสคริปต์ที่ Endemol Shine Finland ได้เห็นการย้ายงานจากห้องประชุมไปสู่การซูมการโทร
“การพัฒนาทุกอย่างอย่างชาญฉลาดยังคงดำเนินต่อไปตามแผนที่วางไว้ แต่แทนที่จะทำงานในห้องนักเขียนแบบเห็นหน้ากัน เรากำลังทำงานในห้องนักเขียนเสมือนจริง” เธอกล่าว “ยังง่ายกว่าก่อนเกิดวิกฤติในการกำหนดเวลาสำหรับการวิจัยและการสัมภาษณ์ผู้เชี่ยวชาญ เนื่องจากทุกคนอยู่ที่บ้านและพร้อมมากขึ้น”
โครงการที่กำลังจะมีการพัฒนาของบริษัท ได้แก่ ซีรีส์ตลก-ละครกรุณาเนรเทศฉันเกี่ยวกับผู้หญิงฟินแลนด์ผิวคล้ำที่เบื่อหน่ายกับการถูกปฏิเสธจากบ้านเกิดของเธอเอง ซีรีส์เยาวชนเรื่องสั้นพี่น้องแดนซ์เกี่ยวกับพี่น้องที่ขัดแย้งเรื่องความรักในการเต้น และตัวประกอบซึ่งมุ่งเน้นไปที่นักแสดงที่ต้องดิ้นรนซึ่งค้นพบว่าเขาติดอยู่กับบทบาทสนับสนุนเพราะเขาถูกสาป
Malka คาดว่าจะเข้าสู่การผลิตทั้งสามรุ่นในปีหน้า แต่เมื่อการถ่ายทำดำเนินต่อไปทั่วทั้งอุตสาหกรรม โปรดิวเซอร์คาดการณ์ว่า “การแข่งขันอันดุเดือดเพื่อผู้มีความสามารถจะเป็นความท้าทายอย่างแน่นอน” เนื่องจากการแย่งชิงเพื่อสร้างเนื้อหาใหม่เริ่มต้นขึ้น
เปิดตัวในช่วงที่มีการระบาดใหญ่
ทามารา มาเรียม ดาวิต ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ชาวแคนาดา-เอธิโอเปียยังใช้การกักกันเป็นโอกาสในการค้นคว้าวิจัยโครงการสารคดีที่เธอกำลังพัฒนาและระดมทุนสำหรับการแสดงละคร ผ่านช่องทางออนไลน์ เช่น ห้องทดลองพัฒนาโครงการเสมือนจริงของโตริโนในเดือนนี้
แต่ดาวิทย์มีความท้าทายเพิ่มเติมในการปล่อยสารคดีของเธอตามหาแซลลี่ท่ามกลางโรคระบาด
“การยกเลิกเทศกาลภาพยนตร์เป็นเรื่องยากมากในขณะที่เรากำลังออกฉายตามหาแซลลี่ผ่านงานเทศกาลต่างๆ ซึ่งจัดขึ้นที่งานเปิดตัว Hot Docs ในแคนาดา” ดาวิทย์กล่าวถึงภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งเธอได้สืบสวนชีวิตลึกลับของป้าของเธอ ซึ่งเป็นชนชั้นสูงชาวเอธิโอเปียที่กลายมาเป็นกบฏคอมมิวนิสต์ ซึ่งหายตัวไปหลังการปฏิวัติที่นำไปสู่การโค่นล้ม จักรพรรดิเฮลี เซลาสซี
“เทศกาลจะเป็นส่วนสำคัญในการนำเสนอภาพยนตร์ให้กับผู้ซื้อ สื่อมวลชน และเทศกาลอื่นๆ ในขณะเดียวกันก็ระดมทุนเพื่อสร้างผลกระทบอย่างต่อเนื่อง”
ในแคนาดา Hot Docs ร่วมมือกับสถานีโทรทัศน์ CBC เพื่อออกอากาศภาพยนตร์เรื่องนี้ในช่วงไพรม์ไทม์โดยเป็นส่วนหนึ่งของรายการ Hot Docs At Home แต่นอกประเทศแคนาดา Dawit ต้องปรับปรุงกลยุทธ์การประชาสัมพันธ์และการขายสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้
“เนื่องจากคำเชิญเข้าร่วมงานเทศกาลอื่นๆ ของเราถูกยกเลิก เราจึงต้องทบทวนตัวเลือกอื่นๆ เพื่อเผยแพร่ภาพยนตร์เรื่องนี้ให้กับผู้ชมประเภทงานเทศกาล” เธอกล่าว “แต่มีความท้าทายที่เกี่ยวข้องกับการปิดกั้นทางภูมิศาสตร์ และผลกระทบที่อาจส่งผลกระทบต่อการขายและการฉายภาพยนตร์อื่นๆ ในอนาคต นี่เป็นส่วนสำคัญของกลยุทธ์การกระจายสินค้าใหม่ ซึ่งจำเป็นต้องคิดและทดสอบอย่างละเอียด”
ดาวิทย์ยืนยันว่าการเผยแพร่ภาพยนตร์ดิจิทัลช่วงแรกๆ ซึ่งแพร่หลายในช่วงที่มีการระบาดใหญ่นั้นเป็น “วิธีแก้ปัญหาชั่วคราว แต่ไม่สามารถทดแทนการฉายภาพยนตร์ได้”
เธอกล่าวเสริม: “โดยส่วนตัวแล้ว ฉันโอเคที่จะใช้งานแพลตฟอร์ม VoD ในบางตลาดที่คุณอาจไม่มีตลาดอื่น แต่ฉันอยากจะแน่ใจว่ายังมีวิธีในการเข้าร่วมช่วงถามตอบ ซึ่งสำหรับฉันถือเป็นองค์ประกอบสำคัญของ การฉายภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีของสารคดีซึ่งอิงตามประเด็นและเชื่อมโยงกับการกระตุ้นให้ผู้ชมดำเนินการหรือสร้างการเปลี่ยนแปลงพฤติกรรม
“ท้ายที่สุดแล้ว การเปิดตัวภาพยนตร์จะต้องเกิดขึ้นโดยเป็นส่วนหนึ่งของการมีส่วนร่วมและการเผยแพร่ของภาพยนตร์ มันเป็นสิ่งที่เราทุกคนพยายามคิดออกในตอนนี้”
