ผู้ซื้อบางรายใน Cannes Marché กำลังถูกตั้งราคาออกจากการซื้อกิจการที่พวกเขาคาดหวังไว้ตามปกติ ในขณะที่คนอื่นๆ กำลังพูดถึงราคาที่ ?30%-50%? สูงกว่าก่อนเกิดโรคระบาด
หัวหน้าฝ่ายขายชั้นนำของสแกนดิเนเวียคนหนึ่งกล่าวว่าราคาที่ขอสำหรับแพ็คเกจที่ใหญ่กว่าในสหรัฐฯ เช่น Lionsgate'sเกมหิวภาคก่อนมีมากถึงสองเท่าของก่อนที่จะเกิดการระบาดใหญ่
ชื่ออื่นที่ทำให้ผู้ซื้อ? eyes water รวมถึงภาพล่าสุดของ Jason Statham ของ Miramax ที่มีชื่อว่าคนเลี้ยงผึ้ง(ผู้จัดจำหน่ายรายใดแนะนำว่ามีเพียงสตูดิโอเท่านั้นที่จะสามารถซื้อได้) และ Anton?sคานารี แบล็ค.
ที่หน้าอาร์ตเฮาส์ ผู้ซื้อรายสำคัญจากหลายพื้นที่พูดถึง 'พรีเมียมใหม่' ในภาพยนตร์ที่ผ่านการคัดเลือกอย่างเป็นทางการ
การขึ้นราคาขึ้นอยู่กับต้นทุนการผลิตที่เพิ่มขึ้นเนื่องจากทั้งโควิดและความต้องการของนักแสดงและทีมงาน รวมถึงการแข่งขันจากสตรีมเมอร์ แต่ผู้จัดจำหน่ายต้องทนทุกข์ทรมานในระหว่างการล็อกดาวน์ และไม่ได้อยู่ในสถานะที่จะเสนอราคาใหม่ได้เสมอไป
เกิดอะไรขึ้นเมื่อห้าปีที่แล้ว บริษัทสตรีมมิ่งจ่ายเงินจำนวนมหาศาลจนไม่มีใครสามารถแข่งขันได้ และเอเจนซี่ก็ปิดดีลที่ใหญ่กว่าที่ฉันเคยเห็นมา และพวกเขาคุ้นเคยกับการถามราคาเหล่านี้แล้ว เมื่อพิจารณาถึงสิ่งที่เกิดขึ้นกับ Netflix [รายงานผลประกอบการไตรมาส 1 ที่ไม่ดี การเลิกจ้าง] ฉันสงสัยว่าพวกเขาจะจ่ายเงินตัวเลขเหล่านี้อีกต่อไปหรือไม่? แหล่งข่าวแห่งหนึ่งในสหรัฐฯ สังเกตพบ
แหล่งข่าวอีกรายหนึ่งกล่าวว่า ด้วยความท้าทายในการขายสินค้าในจีนและรัสเซีย และเอเชียส่วนใหญ่ไม่เข้าร่วมตลาด ผู้ขายจึงพยายามชดเชยรายได้ที่สูญเสียไปจากตลาดเหล่านั้นด้วยการเพิ่มราคาในดินแดนอื่นๆ
ลอร่า วิลสัน หัวหน้าฝ่ายพัฒนาและเข้าซื้อกิจการของ Altitude Media Group ในสหราชอาณาจักร ชี้ให้เห็นว่าโครงการที่ผู้ซื้อกำลังวนเวียนอยู่นั้นล้วนขับเคลื่อนด้วยนักแสดง ?มันขึ้นอยู่กับชื่อเพียงไม่กี่ชื่อเท่านั้น? เธอพูด ปีที่แล้วมีบรูซ วิลลิส ปีนี้มีโปรเจ็กต์ของ Frank Grillo เยอะมาก?
ผู้ขายบางรายกล่าวว่าพวกเขาไม่ต้องการกดดันลูกค้าผู้ซื้อมากเกินไปและไม่ได้ส่งต่อการเพิ่มขึ้นเสมอไป
?เราพยายามแล้วแต่พวกเขาก็ส่งบอลกลับไปทันที!? Luc Roeg ซีอีโอของ Independent Entertainment ในลอนดอนกล่าว ?แต่หากโครงการมีมูลค่าเพียงพอ พวกเขาก็จะทำเท่าที่ทำได้เพื่อตอบสนองความต้องการนั้น?
?เราไม่ได้ขึ้นราคาตามที่ขอเพราะเราทราบถึงสถานการณ์ของผู้จัดจำหน่ายและเราต้องหาทางต่างๆ ในการจัดหาเงินทุนสำหรับต้นทุนการผลิต? Thorsten Ritter การเข้าซื้อกิจการ EVP การขายและการตลาดของ Beta Cinema ของเยอรมันกล่าว
?นั่นก็เป็นสิ่งที่แตกต่างอย่างมากจากมุมมองของแองโกล-แซ็กซอนที่คุณต้องทำการขายล่วงหน้าและการขายเพื่อนำเงินกลับมาเป็นค่าใช้จ่ายในการผลิต? เขาแนะนำ ?ในทวีปยุโรปและส่วนอื่นๆ ของโลก คุณมักจะมีเงินจำนวนมากที่เกี่ยวข้องกับการจัดหาเงินทุน ดังนั้นแรงกดดันในการชดใช้จากการขายระหว่างประเทศจึงแตกต่างกัน เราไม่จำเป็นต้องปรับราคาที่เสนอของเราให้สอดคล้องกับต้นทุนการผลิตที่เพิ่มขึ้น?
ความเจ็บปวดกำลังเกิดขึ้นในทุกระดับของตลาด ในขณะที่อุตสาหกรรมกำลังแย่งชิงเพื่อฟื้นฟูการสูญเสียจากโควิด
?ภาพยนตร์ไม่ได้ขายมาเป็นเวลาสองปีแล้ว ดังนั้นจึงมีความจำเป็นต้องครอบคลุมต้นทุนและค่าใช้จ่ายในอดีต เกินกว่าอัตราเงินเฟ้อทั่วไป? Flavio Donnini จากตัวแทนขาย Ellipsis Media International ในกรุงโรมกล่าว ?โรงหนังปิดตัวลง จึงมีความพยายามกอบกู้รายได้ที่หายไปหลายปี ซึ่งคงทำได้ยาก?
ในพื้นที่เอกสารฟีเจอร์ งบประมาณก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน
?เราเคยทำงานในช่วงตั้งแต่ ?500,000 ถึง ?1 ล้าน ตอนนี้เป็น ?1m-?2m สำหรับหนึ่งโครงการ? Salma Abdalla จาก Autlook Film Sales ในกรุงเวียนนา ซึ่งดูแลผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์คนล่าสุดกล่าวเขียนด้วยไฟ-
เธอส่งต่อต้นทุนให้กับผู้ซื้อของเธอหรือไม่? ใช่บางส่วน หากคุณทำงานร่วมกับผู้เล่นรายใหญ่ พวกเขาสามารถดูแลได้ แต่เมื่อพูดถึงการขายในยุโรป บางพื้นที่ยังคงเผชิญกับความท้าทายในตลาดละคร? Abdalla อธิบายว่าทำไม Autlook จึงรักษากลยุทธ์ที่ยืดหยุ่นไว้กับผู้ซื้อ
รายงานเพิ่มเติมโดย Jeremy Kay และ Alina Trabattoni
