ในช่วงวันเสาร์ที่ Venice Production Bridge Panel เรื่อง“ ความท้าทายและโอกาสสำหรับอุตสาหกรรมอาร์เธอร์หลังการระบาด” มีการเน้นย้ำอย่างมากโดยผู้อภิปรายเกี่ยวกับความท้าทายที่กำลังเผชิญอยู่ในภาคธุรกิจในปัจจุบันมากกว่าโอกาสใด ๆ ที่อาจเกิดขึ้น
ผู้แสดงสินค้าผู้จัดจำหน่ายและนักการเมืองล้วนดึงความสนใจไปที่ปัญหาที่พวกเขาเผชิญในตอนนี้ไม่ว่าจะเป็นรายบุคคลหรือโดยรวม
Sabine Verheyen ประธานคณะกรรมาธิการวัฒนธรรมและการศึกษาที่รัฐสภายุโรปความคิดเห็นที่ย้ำก่อนหน้านี้เธอเคยทำในเวนิสเพื่อขอให้ 1% ของกองทุนกู้คืน Covid-19 ของสหภาพยุโรปที่€ 750 พันล้านได้รับการจัดสรรสำหรับภาคความคิดสร้างสรรค์และวัฒนธรรม
แหล่งที่มาของการระดมทุนของสหภาพยุโรปที่มีศักยภาพคือโปรแกรม Creative Europe Media ต่อไป รัฐสภายุโรปได้ของบประมาณเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าเพื่อให้โครงการนี้มีค่าใช้จ่าย 2.8 พันล้านยูโรในอีกเจ็ดปีข้างหน้า (2564-2560) ประเทศสมาชิกลดงบประมาณนั้นเป็น€ 1.64 พันล้าน
“ นั่นแทบจะไม่เกินกว่าที่เรามีในช่วงเจ็ดปีที่ผ่านมาฉันคิดว่ามันไม่เพียงพอที่จะช่วยให้ภาคส่วนออกมาจากวิกฤต” Verheyen เตือน “ สิ่งที่ฉันคิดว่าสำคัญคือเราได้รับเงินมากขึ้นจากกองทุนกู้คืนหรือเราต้องการงบประมาณที่สูงกว่าที่เราเคยมีในอดีตสำหรับโครงการ Creative Europe นั่นคือสิ่งที่คณะกรรมการวัฒนธรรมกำลังต่อสู้เพื่อ”
ปัญหาหนึ่งที่เกิดขึ้นจากผู้อภิปรายหลายคนคือความกังวลใจว่าโรงภาพยนตร์ชาวยุโรปหลายคนยังคงกลับมาโรงภาพยนตร์โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อรัฐบาลของพวกเขามักจะสนับสนุนให้พวกเขาอยู่บ้าน
“ มันเป็นเรื่องง่ายที่จะปิดโรงภาพยนตร์มันยากที่จะเริ่มต้นใหม่” Christian Bräuerประธานสมาพันธ์ภาพยนตร์ศิลปะนานาชาติ Cicae และสมาคม Arthouse Cinemas, AG Kino ของเยอรมัน
เมื่อหนึ่งในเทศกาลภาพยนตร์ที่สำคัญถูกยกเลิกผู้อภิปรายก็สังเกตเห็นเหตุการณ์ที่น่าสนใจสามารถรู้สึกได้ถึงทุกบรรทัด หากไม่มีเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ในปี 2562 นั่นจะหมายความว่าไม่มีแพลตฟอร์มการเปิดตัวระดับนานาชาติสำหรับ Bong Joon Ho'sปรสิตและผู้จัดจำหน่ายและผู้จัดแสดงอิสระทั่วยุโรปที่ทำธุรกิจกันชนกับบล็อกบัสเตอร์ของเกาหลีใต้อาจถูกลิดรอนเป็นหนึ่งในชื่อที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในช่วงเวลาที่ผ่านมา
ไม่มีใครรู้ว่ามีอะไรคล้ายกับปรสิตจะเกิดขึ้นจากเมืองคานส์ในปีนี้หากได้ไปข้างหน้า
“ เราต้องรื้อฟื้นคำว่า Joy” Tinne Bral กล่าวจากผู้จัดจำหน่าย Benelux Arthouse ชั้นนำ Imagine Film Distribution “ เราต้องลองดูหนังทุกเรื่องเพื่อสร้างเหตุการณ์”
เธออ้างว่าเป็นตัวอย่างการคัดกรองล่าสุดของชนในกรุงบรัสเซลส์ที่ตามมาด้วยคำถามและคำตอบห่างไกลกับผู้กำกับ David Cronenberg คำถาม & คำตอบถูกส่งไปยังโรงภาพยนตร์ทั่วประเทศ แต่ไม่สามารถสตรีมได้ดังนั้นใครก็ตามที่ต้องการดูมันจะต้องอยู่ในโรงภาพยนตร์
แบรดยังตั้งข้อสังเกตอีกว่า“ การลดลงของอาร์เธอร์” ทั่วเบเนลักซ์นั้น“ หนักมาก” ตั้งแต่โรงภาพยนตร์เปิดใหม่
Marynia Gierat ผู้อำนวยการ Kino Pod Baranami และสมาชิกของ Krakow Film Klaster พูดถึงแคมเปญการตลาด“ Come to the Cinema” ที่ทันเวลาเมื่อเร็ว ๆ นี้เปิดตัวในโปแลนด์ด้วยความช่วยเหลือของสถาบันภาพยนตร์โปแลนด์ “ เราสร้างนิสัยของการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้และตอนนี้มันตกอยู่ในอันตรายจริงๆ” Gierat เตือน
อย่างไรก็ตามเธอยังอธิบายว่าเธอตะกายประสบความสำเร็จได้อย่างไรหลังจากประกาศล็อคเพื่อค้นหาแพลตฟอร์มออนไลน์ที่เธอสามารถใช้กับโรงภาพยนตร์ของเธอได้ “ ที่จริงแล้วในสี่สัปดาห์เราจัดการใช้แพลตฟอร์มจากนิวซีแลนด์ [Shift72] และเราจัดการเพื่อเปิดโรงภาพยนตร์ออนไลน์สี่สัปดาห์หลังจากเราปิดประตู [โรงภาพยนตร์]
“ นี่เป็นแผนขที่เราต้องการจริงๆ” Gierat กล่าวเสริม “ นี่คือสิ่งที่ช่วยให้เราอยู่รอดได้”
โน้ตในแง่ดีถูกโจมตีโดย Vanja Kaludjercic ผู้อำนวยการเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติร็อตเตอร์ดัม “ โดยพื้นฐานแล้วเราไม่มีกรอบอ้างอิง” เธอกล่าวถึงโลกหลังการโพสต์-คอฟ -19 “ นั่นอาจเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้นมากมีหลายสิ่งที่สามารถใช้ในการทดลองได้”
อย่างไรก็ตาม Kaludjercic ยังตั้งข้อสังเกตว่าเหตุการณ์เช่น IFFR ซึ่งมีผู้เข้าชม 349,000 คนเมื่อปีที่แล้วจะไม่“ เข้าใกล้สิ่งที่ผู้ชมของเราสามารถทำได้และควรจะเป็น” และผลกระทบจากการล็อค“ จะปรากฏให้เห็นในปีหน้า
