แม้ว่าภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรและไอริชจะต่อสู้ดิ้นรนเพื่อให้ได้มาซึ่งเทศกาลสำคัญๆ ของยุโรปอย่างเบอร์ลิน เมืองคานส์ และเวนิส แต่เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตรอนโตในปีนี้ก็มักจะเต็มไปด้วยสิ่งเหล่านี้
รอบปฐมทัศน์โลกที่ TIFF รวมถึงภาพยนตร์กลางคืนของ Sally El Hosainiนักว่ายน้ำ- ริชาร์ด อายร์อัลเลลูยาละครเกี่ยวกับวัยชราที่มีจูดี้ เดนช์; ฉากศตวรรษที่ 13 ของ Lena Dunhamแคทเธอรีนเรียกว่าเบอร์ดี้- ชีวประวัติของ Emily Brontë ของ Frances O'Connorเอมิลี่- หนังโรแมนติกคอมเมดี้ข้ามวัฒนธรรมของ Shekhar Kapurความรักเกี่ยวอะไรกับมัน?- สตีเฟน เฟรอาร์ส'ราชาผู้สาบสูญนำแสดงโดยแซลลี่ ฮอว์กินส์ในฐานะนักประวัติศาสตร์ที่ตามหาพระศพของกษัตริย์ริชาร์ดที่ 3; ภาพยนตร์กลางคืนปิดของ Mary Harronดาลิแลนด์ซึ่งเป็นการร่วมผลิตระหว่างสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกา และของไมเคิล แกรนเดจตำรวจของฉันนำแสดงโดยป๊อปสตาร์ แฮร์รี สไตล์ส ในบทตำรวจเกย์ในไบรตันปี 1950
การเข้าร่วมการต่อสู้ TIFF หลังจากการฉายรอบปฐมทัศน์ในเทลลูไรด์และ/หรือเวนิสคือละครลึกลับของ Joanna Hoggลูกสาวนิรันดร์นำแสดงโดยทิลดา สวินตัน, ฟลอเรียน เซลเลอร์ลูกชาย,มาร์ติน แมคโดนาห์แบนชีแห่งอินิเชริน,แซม เมนเดสอาณาจักรแห่งแสงและของเซบาสเตียน เลลิโอสิ่งมหัศจรรย์ซึ่งทั้งหมดนี้เป็นโปรดักชั่นหรือร่วมโปรดักชั่นของสหราชอาณาจักร
การปรากฏตัวที่แข็งแกร่งของภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรที่โตรอนโต ส่วนหนึ่งสะท้อนถึงช่วงที่การผลิตภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรเติบโตอย่างต่อเนื่อง อัตราเงินเฟ้อ การปรับโครงสร้างองค์กร (รวมถึงการควบรวมกิจการของ Warner Bros. กับ Discovery) และต้นทุนของ-
วิกฤตการณ์ในการดำรงชีวิตไม่ได้บั่นทอนความปรารถนาของสตรีมเมอร์และสตูดิโอของสหรัฐฯ ในการทำงานในสหราชอาณาจักร โดยความต้องการพื้นที่สตูดิโอและทีมงานอยู่ในระดับที่มากตามข้อมูลจาก British Film Commission
แหล่งเงินทุนหลายแห่ง
ผู้เล่นคนสำคัญที่ TIFF ในปีนี้ก็คือ Working Title Films ซึ่งเป็นโรงผลิตภาพยนตร์ชั้นนำของสหราชอาณาจักร ซึ่งมีข้อตกลงสิทธิ์ดูก่อนใครในระยะยาวกับ Universal Pictures อย่างไรก็ตาม ในช่วงเวลาดังกล่าว ภาพยนตร์ 3 เรื่องในเทศกาลปีนี้ต่างก็มีพันธมิตรที่แตกต่างกัน 3 เรื่อง โดย 2 เรื่องเป็นสตรีมเมอร์:นักว่ายน้ำเป็นชื่อ Netflixแคทเธอรีนเรียกว่าเบอร์ดี้อยู่กับ Prime Video และความรักเกี่ยวอะไรกับมัน?เป็นของ Studiocanal
ข้อความนี้ชี้ให้เห็นว่าสำหรับโปรดิวเซอร์ที่มีชื่อเสียงในสหราชอาณาจักร เช่น Tim Bevan และ Eric Fellner หัวหน้าร่วมของ Working Title ขณะนี้มีแหล่งเงินทุนและการจัดจำหน่ายหลายแห่งเพื่อเจาะออกจากสตูดิโอรุ่นเก่า ผู้เล่นหน้าใหม่ก็เข้าสู่การต่อสู้ในสหราชอาณาจักรเช่นกัน เมื่อต้นปีนี้ A24 ได้ว่าจ้างผู้บริหารระดับสูงของ BBC สองคนเพื่อจัดตั้งแผนกในสหราชอาณาจักร: ผู้กำกับละคร Piers Wenger และหัวหน้าภาพยนตร์ BBC Film Rose Garnett (อัลเลลูยาและราชาผู้สาบสูญทั้งคู่มีส่วนร่วมกับ BBC Film)
การใช้กลุ่มผลิตภัณฑ์ TIFF อย่างเคร่งครัดเป็นหลักฐาน ชี้ให้เห็นถึงยุคทอง อย่างน้อยก็สำหรับภาพยนตร์ระดับกลางในสหราชอาณาจักร แต่นั่นไม่ใช่สิ่งที่ปรากฏจากพื้นดิน ในเดือนกรกฎาคม สถาบันภาพยนตร์อังกฤษได้ออกรายงานการทบทวนเศรษฐกิจของภาพยนตร์อิสระของสหราชอาณาจักรซึ่งเผยให้เห็นถึงความวิตกกังวลอย่างลึกซึ้งทั่วทั้งภาคส่วนเกี่ยวกับสภาวะที่เลวร้ายของการผลิตอินดี้
“ความจริงก็คือ ขณะนี้ มีความไม่สมดุลในระบบนิเวศซึ่งถูกกระตุ้นโดยสตรีมเมอร์” Cameron McCracken กรรมการผู้จัดการของ Pathé UK ซึ่งสนับสนุน Eyre's ให้เหตุผลอัลเลลูยาและเฟรียร์ส'ราชาผู้สาบสูญ- “มีความไม่สอดคล้องกันระหว่างต้นทุนการผลิตภาพยนตร์ที่เพิ่มสูงขึ้น เนื่องจาก [ภาคส่วน] มีความร้อนมากเกินไปด้วยปริมาณการผลิตจำนวนมหาศาลที่ดำเนินการโดยสตรีมเมอร์ที่ทำงานในตลาดที่แตกต่างไปจากตลาดอิสระโดยสิ้นเชิง”
เนื่องจากบริษัทอย่าง Netflix, Amazon, HBO และ Disney ครองพื้นที่โรงภาพยนต์ในสหราชอาณาจักรและแย่งชิงทีมงานและผู้มีความสามารถ จึงมีผลลัพธ์เพียงด้านเดียวเท่านั้น นั่นคือราคาถูกผลักดันขึ้นและสร้างปัญหาการขาดแคลนทักษะที่ถึงระดับวิกฤต ในขณะเดียวกันมูลค่าของภาพยนตร์อิสระในสหราชอาณาจักรในตลาดต่างประเทศก็กำลังลดลง “แบบจำลองนี้ใช้งานไม่ได้” McCracken รับทราบ “การคาดการณ์ยอดขายระหว่างประเทศที่ฉันจะทำกับทีมขาย – การประเมินมูลค่าขั้นต่ำซึ่งเป็นวิธีที่คุณประเมินหลักประกันสำหรับการลงทุนของคุณ, สิ่งที่ผู้จัดจำหน่ายในเยอรมนีจะจ่าย, สิ่งที่ผู้จัดจำหน่ายในฝรั่งเศสจะจ่าย – กำลังลดลง”
เป็นที่สังเกตได้ว่าภาพยนตร์ TIFF ส่วนใหญ่มาจากผู้กำกับที่คุ้นเคยและโปรดิวเซอร์ผู้ช่ำชอง มากกว่าที่จะมาจากพรสวรรค์ที่เพิ่มขึ้น “หนังพวกนั้นมักจะถูกสร้างมาเสมอ” เดเมียน โจนส์ ผู้อำนวยการสร้างของเรื่องกล่าวอัลเลลูยาของการเก็บเกี่ยว TIFF ปีนี้ “มันเป็นหนังที่เล็กกว่าและอยู่ตรงกลางซ้ายมากกว่า อาจจะไม่ใช่เชิงพาณิชย์อย่างเปิดเผย แต่กลายเป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม ซึ่งในปัจจุบันนี้สร้างได้ยากกว่ามาก”
ชื่อสหราชอาณาจักรที่เล็กกว่าและทันสมัยกว่าอย่างเห็นได้ชัดในรูปแบบของเลดี้แมคเบธและสัตว์ร้าย— ซึ่งสร้างความกระฉับกระเฉงที่โตรอนโตในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาในส่วนของแพลตฟอร์มการแข่งขัน — ไม่ได้อยู่ในการคัดเลือก (นอกเหนือจากการผลิตปาเลสไตน์ - สหราชอาณาจักรของ Basil Khalilสุดสัปดาห์ที่ฉนวนกาซาซึ่งเล่นใน Discovery) คอรา พัลฟรีย์ โปรดิวเซอร์ของตำรวจของฉันและ COO ของฝ่ายขายและการผลิตในสหราชอาณาจักร Independent กล่าวว่าการจัดหาเงินทุนสำหรับค่าโดยสารที่ขับเคลื่อนด้วยผู้กำกับที่อาจดึงดูดสายตาของโปรแกรมเมอร์ในเมือง Cannes, Venice หรือ TIFF Platform นั้นไม่ใช่เรื่องตรงไปตรงมาอีกต่อไป แม้ว่าภาพยนตร์เหล่านั้นจะมาพร้อมกับป้ายราคาที่ต่ำกว่าก็ตาม - ก็มีบางอย่างแนะนำเช่นกัน โดยรายงานของ BFI
“ไม่ใช่ว่าเมืองคานส์หรือเวนิสไม่ต้องการสร้างภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร” พัลฟรีย์กล่าว “แต่เส้นทางในการสร้างภาพยนตร์ประเภทนี้ในสหราชอาณาจักรนั้นแคบลง คำถามคือ จะทำอะไรได้บ้างเพื่อสนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์เหล่านั้นมากขึ้น”
พลวัตของผู้ชม
ปัญหาอีกประการหนึ่งที่ต้องโต้แย้งสำหรับผู้ผลิตในสหราชอาณาจักรก็คือ หลังจากที่เกิดโรคระบาด ผู้ชมกลับมาอีกครั้งเพื่อชมผลงานสนับสนุนของสหรัฐฯ เช่นท็อปกัน: ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใดและมินเนี่ยน: กำเนิดของกรูแต่น้อยกว่านั้นสำหรับการเปิดตัวอิสระหรืออาร์ตเฮาส์ (แม้ว่า A24 จะประสบความสำเร็จอย่างโดดเด่นในสหราชอาณาจักรด้วยก็ตามทุกสิ่งทุกที่ในครั้งเดียว-
“เมื่อคุณดูข้อเสนอเทศกาลที่มาจากสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ในปีนี้ มันชี้ให้เห็นถึงสิ่งที่เราทุกคนรู้ — มีความสามารถด้านความคิดสร้างสรรค์และความสามารถในการสร้างภาพยนตร์จำนวนมากที่ออกมาจากระบบ” Kevin Loader กล่าวด้วย โปรดิวเซอร์ของ Pathé'sอัลเลลูยา- “มีความทะเยอทะยานและทักษะการเล่าเรื่องไม่ขาดสาย [แต่] สุดท้ายแล้วภาคการจัดจำหน่ายและนิทรรศการจะฟื้นตัวจากการแพร่ระบาดอย่างไร”
McCracken สะท้อนประเด็นนั้นโดยคำนึงถึง "ผู้ชมหลัก" สำหรับภาพยนตร์ประเภทนี้ราชาผู้สาบสูญและอัลเลลูยาเป็นกลุ่มที่มีอายุมากกว่า มีระดับ มีอายุมากกว่า 45 ปี และมี “ความเป็นผู้หญิงเอียง” และจนถึงขณะนี้ พวกเขาก็มีจำนวนไม่มากพอ “มีคนกลุ่มหนึ่งคิดว่าผู้ชมกลุ่มนี้จะไม่กลับมาดูภาพยนตร์อีก อย่างน้อยก็ไม่ใช่ในช่วงก่อนเกิดโรคระบาด ดังนั้นมูลค่าที่มอบให้กับภาพยนตร์ของผมจึงลดลงมาก” McCracken กล่าว
โรเจอร์ มิเชลล์ดยุคซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ที่เวนิสปี 2020 แต่ไปไม่ถึงโรงภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรจนถึงเดือนกุมภาพันธ์ 2022 ทำรายได้ 6.1 ล้านเหรียญสหรัฐ (5.3 ล้านปอนด์) ที่บ็อกซ์ออฟฟิศในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ สิ่งนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็นผลลัพธ์ที่แข็งแกร่งในสถานการณ์ดังกล่าว แต่ความคาดหวังของปาเตนั้นอยู่ที่อย่างน้อย 8.1 ล้านดอลลาร์ (7 ล้านปอนด์) “สำหรับฉัน นั่นเป็นผลลัพธ์ที่ไม่ได้ผล” McCracken กล่าว โดยสังเกตว่าการฉายภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องล่าช้าออกไปอย่างมากเนื่องจากการแพร่ระบาด “สาเหตุส่วนหนึ่งเป็นเพราะรู้สึกว่ามันเก่าสำหรับคนทั่วไป ดังนั้นจึงไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของการสนทนาเรื่องรางวัล” (แม้ว่าอุตสาหกรรมจะมีความปรารถนาดีต่อมิเชลผู้ล่วงลับไปแล้ว แต่ผลงานละครชิ้นสุดท้ายของเขาก็ไม่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง Bafta เพียงครั้งเดียว)
แมคแคร็กเกนมั่นใจว่าในที่สุดผู้ชมสูงวัยนี้จะสามารถนำกลับมาดูโรงภาพยนตร์ได้ในที่สุด แต่ในระยะสั้นเขากำลังเดินไต่เชือก กับราชาผู้สาบสูญเช่นยังมีดินแดนที่จะขาย
“มันถูกขายอย่างกว้างขวางในทุกดินแดนหลักของยุโรป แต่ฉันยังคงต้องขายละตินอเมริกา เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ และยุโรปตะวันออก… และถ้าฉันไม่ขายพวกมัน ฉันก็จะมีปัญหาทางการค้า” เขากล่าว “ถ้าหนังเรื่องนี้ไม่ได้ผลในสหราชอาณาจักรถึงระดับที่ผมต้องการให้มันได้ผลเพราะผู้ชมสูงอายุไม่กลับมา นั่นก็จะกลายเป็นปัญหาทางเศรษฐกิจ
-อัลเลลูยาฉันขายพื้นที่ได้ดีมาก แต่โดยพื้นฐานแล้วยังไม่มีการขายเลย” เขากล่าวต่อ “นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงต้องอยู่ในโตรอนโตในช่วงเวลาสำคัญเพื่อสร้างความสนใจในความคาดหวังในการขาย”
อัลเลลูยามีจุดมุ่งหมายให้เป็นภาพยนตร์ละครที่สามารถพิสูจน์ตัวเองกับผู้ชมภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรมาโดยตลอด (มีกำหนดฉายในวันที่ 17 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2566 สองวันก่อนพิธีมอบรางวัล Bafta Film Awards) ตามข้อมูลของ Loader มัน "ใช้งานได้จริง" ด้วยงบประมาณ 7m-$8m (6m- £7m) แต่จะไม่ใช่อัตราที่สูงกว่านี้ “แน่นอนว่าเราสามารถไปหาสตรีมเมอร์ได้ และพวกเขาจะให้เงินเรามากขึ้นเพื่อสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่นั่นจะไม่ทำให้หนังอยู่ในขอบเขตเดียวกันกับการเชื่อมต่อกับผู้ชม” เขากล่าว
Piers Tempest จาก Tempo Productions พูดถึงปัญหาทางการเงินของเขาเอมิลี่ซึ่งเป็นการเปิดตัวการกำกับครั้งแรกของฟรานเซส โอคอนเนอร์ และถ่ายทำในยอร์กเชียร์เมื่อปีที่แล้ว แม้ว่าโอคอนเนอร์จะเป็นนักแสดงมากประสบการณ์และมีเครดิตตั้งแต่ของสตีเวน สปีลเบิร์กก็ตามเอไอ: ปัญญาประดิษฐ์ถึงจอห์น วูนักพูดลมTempest กล่าวว่าผู้ให้ทุนสาธารณะของสหราชอาณาจักร ได้แก่ BFI, BBC Film และ Film4 ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของระบบนิเวศการผลิตอิสระของสหราชอาณาจักร ต่างระมัดระวังในการสนับสนุนโปรเจ็กต์อันทะเยอทะยานดังกล่าวจากผู้สร้างภาพยนตร์มือใหม่ “โชคดีที่ความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นกับ [financier] Ingenious, Warner Bros. และ [sales agent and financier] Embankment ทำให้เราผ่านมันมาได้” Tempest กล่าว
โครงการเช่นเอมิลี่การผลิตทำได้ยากขึ้นเรื่อยๆ เนื่องจากต้นทุนการผลิตที่เพิ่มขึ้นจากสตรีมเมอร์ โดยช่างเทคนิคมักจะผูกติดอยู่กับสัญญาระยะยาวซึ่งทำให้พวกเขาไม่สามารถทำงานกับคุณสมบัติเล็กๆ ที่เป็นอิสระและมีขนาดเล็กได้ รวมถึงความสามารถและเวทีเสียงยังอยู่ภายใต้การล็อคและกุญแจอีกด้วย “เรามีโปรเจ็กต์ที่ยอดเยี่ยมอยู่หลายโปรเจ็กต์ แต่การกักขังผู้มีความสามารถด้วยงบประมาณอินดี้นั้นกลายเป็นเรื่องยากขึ้นเรื่อยๆ เนื่องจากมีหลายๆ โปรเจ็กต์ที่ติดอยู่กับการแสดงที่มีรายได้สูงในอเมริกาและมีความมุ่งมั่นที่ยาวนาน” Palfrey กล่าว
ในเวลาเดียวกัน สตรีมเมอร์ยังคงเป็นหนึ่งในผู้ซื้อที่สำคัญที่สุดสำหรับค่าโดยสารอิสระในสหราชอาณาจักรในช่วงเวลาที่การจำหน่ายละครกำลังดิ้นรน Tempest ขายเกมล่าสุดของเขาหลายรายการให้กับผู้เล่น VoD เช่น โรแมนติกคอมเมดี้รักงานแต่งงานซ้ำกำกับโดย Dean Craig และถูก Netflix ซื้อกิจการไปทั่วโลกในขณะที่ Craig'sฮันนีมูนถูกเลือกโดย Amazon (ในข้อตกลงที่นายหน้าโดย WME) ในขณะเดียวกัน Netflix UK ก็ซื้อ Tempo's ล่วงหน้าแบงค์ ออฟ เดฟนำแสดงโดย ฮิวจ์ บอนเนวิลล์ และ รอรี่ คินเนียร์
พัลฟรีย์ยังให้เครดิตกับการสนับสนุนของ Amazon และ Netflix ด้วยการอนุญาตให้เธอและโปรดิวเซอร์รายอื่นๆ ในสหราชอาณาจักรขยายขอบเขตของโปรเจ็กต์ของตนให้กว้างขึ้น “การลงทุนด้านสตรีมเมอร์หรือสตูดิโอจะทำให้การผลิตมีขนาดใหญ่ขึ้น ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญหากคุณต้องการให้ภาพยนตร์ได้รับการชมในวงกว้าง” เธอกล่าว “การเติบโตอย่างรวดเร็วของเนื้อหาทำให้เรามีเส้นทางใหม่ในการให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์ในระดับที่ไม่สามารถทำได้ในพื้นที่อินดี้ อย่างเช่นในกรณีของตำรวจของฉัน-
การผลิตดั้งเดิมของ Amazonตำรวจของฉันจะมีการฉายละครในจำนวนจำกัดในสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกาตั้งแต่วันที่ 21 ตุลาคม ก่อนที่จะฉายทั่วโลกบน Prime Video ในวันที่ 4 พฤศจิกายน อย่างไรก็ตาม Palfrey หวังว่าโรงภาพยนตร์บางแห่งจะยังคงจัดโปรแกรมภาพยนตร์เรื่องนี้ต่อไปแม้ว่าจะเผยแพร่ทางออนไลน์แล้วก็ตาม เธอเตือนว่าการที่ภาคการผลิตอิสระของสหราชอาณาจักรต้องพึ่งพาสตรีมเมอร์โดยสิ้นเชิงนั้นเป็นอันตราย “ภาพยนตร์บางเรื่องไม่เหมาะกับรูปแบบสตรีมเมอร์ ภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จสูงสุดของเราบางเรื่องในฐานะบริษัท [อิสระ] — ไม่ว่าจะเป็นหรือไม่ก็ตามเราจำเป็นต้องพูดคุยเกี่ยวกับเควิน-ดวงจันทร์หรือภาพยนตร์ของแครอล มอร์ลีย์ อาจจะไม่เหมาะกับโมเดลนั้น”
ค่าคอมมิชชั่นที่ไม่เป็นพิษเป็นภัย
คริสติน แลงแกน จาก Bonnie Productions โปรดิวเซอร์ของราชาผู้สาบสูญชี้ให้เห็นว่าผู้ผลิตอินดี้ในสหราชอาณาจักรมักจะคุ้นเคยกับสภาพแวดล้อมการว่าจ้างที่ "ใจดี" ที่ทำงานร่วมกับ BBC Film และ Film4 ซึ่งเป็นแหล่งบ่มเพาะผู้มีความสามารถในการสร้างภาพยนตร์หน้าใหม่ในสหราชอาณาจักรมายาวนาน (ชื่อที่ได้รับการสนับสนุนในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ได้แก่ Charlotte Wells'หลังแดดและร้าน Georgia Oakley'sบลูยีนสำหรับ BBC Film และ Rose Glass'sเซนต์ ม็อดและของจิม อาร์เชอร์ไบรอันและชาร์ลส์สำหรับฟิล์ม4) แต่สถานีโทรทัศน์แม่ขององค์กรเหล่านี้อย่าง BBC และ Channel 4 ตกอยู่ภายใต้แรงกดดันจากรัฐบาลสหราชอาณาจักรที่นำโดยพรรคอนุรักษ์นิยมที่ต้องการยกเลิกค่าธรรมเนียมใบอนุญาตของรายการแรกและแปรรูปรายการหลัง ผลลัพธ์ทั้งสองอย่างอาจส่งผลเสียต่อแหล่งทุนสนับสนุนภาพยนตร์ที่สำคัญเหล่านี้ ซึ่ง Langan อธิบายว่าเป็น "อาวุธลับของสหราชอาณาจักรในการเลี้ยงดูและเปิดตัวผู้มีพรสวรรค์คนใหม่ของอังกฤษ"
Tempest กล่าวถึงประเด็นที่เกี่ยวข้องว่า "เป็นที่สนใจของทุกคน" รวมถึงสตูดิโอและสตรีมเมอร์ในสหรัฐฯ เพื่อให้มีภาคการผลิตอิสระในสหราชอาณาจักรที่เจริญรุ่งเรือง รายงานของ BFI แนะนำมาตรการต่างๆ เช่น เพิ่มการสนับสนุนการลดหย่อนภาษีสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์อิสระ และภาระผูกพันในบริการสตรีมมิ่งเพื่อรองรับภาพยนตร์ขนาดเล็กในสหราชอาณาจักร ผู้ผลิตเองก็แนะนำวิธีการรักษาต่างๆ
“เราต้องดูว่าการแสดงละครอาจกลายเป็นกิจกรรมส่งเสริมการขายได้อย่างไร” เอ็ด กินนีย์จากเอเลเมนต์ พิคเจอร์ส ซึ่งผลิต Hogg's กล่าวลูกสาวนิรันดร์,เลลิโอสิ่งมหัศจรรย์และยังดำเนินกิจการโรงภาพยนตร์อาร์ตเฮาส์ในไอร์แลนด์ Guiney แนะนำว่าการออกฉายในโรงภาพยนตร์ควรจะเทียบเท่ากับหนังสือปกแข็งในการตีพิมพ์ โดยในที่สุดภาพยนตร์เรื่องนี้จะเข้าถึงผู้ชมที่สำคัญที่สุดทาง VoD
“ผู้ให้ทุนสาธารณะสามารถพิจารณาวิธีการที่คุณสนับสนุนการแสดงละครสั้นเพื่อเพิ่มการมองเห็นของภาพยนตร์เมื่อเข้าสู่ศูนย์กลางความบันเทิงภายในบ้านแบบดิจิทัล” เขากล่าว
อย่างไรก็ตาม คนอื่นๆ ยังคงเน้นย้ำถึงความสำคัญเบื้องต้นของหน้าจอขนาดใหญ่ “ฉันเชื่อในเรื่องภาพยนตร์ และฉันก็เชื่อว่านั่นคือจุดที่ประสบการณ์ที่ดีที่สุดของภาพยนตร์ที่ฉันสร้างจะเป็นเช่นนั้น” แมคแคร็กเกนกล่าว
ในขณะที่ภาคส่วนนี้กำลังเผชิญกับความท้าทาย ผู้ผลิตภาพยนตร์ที่ TIFF ก็ไม่ต้องการที่จะมองว่าตกต่ำเกินไป “เราโชคดีที่มีเครดิตภาษีที่มั่นคงและเป็นประเทศที่ผู้มีความสามารถต้องการเข้ามาร่วมงานด้วย นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมเราถึงยุ่ง” Tempest กล่าว
“เหล่านี้เป็นภาพยนตร์ที่สร้างโดยโปรดิวเซอร์หรือบริษัทในสหราชอาณาจักรซึ่งหวังว่าจะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร และเราควรเฉลิมฉลองเรื่องนั้น” พัลฟรีย์กล่าวเสริม
