ตัวเลือก TIFF Midnight Madness ของ Peter Stricklandในผ้าเห็นผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอังกฤษสร้างห้างสรรพสินค้าอันโด่งดังในวัยหนุ่มของเขาขึ้นมาใหม่ โดยที่ชุดต้องคำสาปส่งผลกระทบต่อชีวิตของทุกคนที่สวมชุดนั้นหน้าจอเยี่ยมชมชุด
มันเป็นวันสีเทาในเดือนพฤศจิกายน 2017 และในห้องใต้ดินอันมืดมิดของห้างสรรพสินค้าร้างในเมืองครอยดอน ทางตอนใต้ของลอนดอน หุ่นต่างๆ กระจายอยู่ทั่วพื้น ซึ่งต้องใช้ความระมัดระวังในการนำทาง เป็นการแนะนำนิยายเรื่องที่สี่ของ Peter Strickland ที่ดูไม่น่าดึงดูดในผ้าก่อนที่การปรากฏตัวของผู้หญิงหลาย ๆ คนด้วยเจ้าสาวแห่งแฟรงเกนสไตน์- การแต่งกายสไตล์ สวมชุดกูตูร์สีดำที่ชวนให้นึกถึงแม่มดแม่มดแบบโกธิก และความเย้ายวนใจแบบวิคตอเรียน มันเหมือนกับการเข้าสู่ความเป็นจริงทางเลือก — และความคิดอันเป็นเอกลักษณ์ของ Strickland
ภาพยนตร์สามเรื่องก่อนหน้าของผู้เขียน/ผู้กำกับ — ละครแนวแก้แค้นคาตาลิน วาร์กา(2009) ได้รับแรงบันดาลใจจาก gialloเบอร์เบอเรียน ซาวด์ สตูดิโอ(2012) และเรื่องราวของ S&M ที่ไพเราะดยุคแห่งเบอร์กันดี(2014) — มีชื่อเสียงจากการล้มล้างแบบแผนประเภทต่างๆ และอาศัยอยู่ในโลกที่แตกต่างของตัวเอง และในผ้าดูเหมือนว่าจะดำเนินต่อไปในทิศทางนั้น
สตริคแลนด์ ผู้กำกับสุดเก๋หายากที่ผูกเน็คไทในฉากอธิบายในผ้าเป็นการผสมผสานระหว่างเรื่องธรรมดา (การขายเดือนมกราคมที่ห้างสรรพสินค้าชานเมือง) เข้ากับความเป็นจริงที่เพิ่มขึ้นและเรื่องเหนือธรรมชาติ เป็นเรื่องราวของชุดต้องสาปที่ก่อให้เกิดความโกลาหลเมื่อส่งต่อจากคนหนึ่งไปยังอีกคนหนึ่ง เริ่มต้นบนหน้าจอเมื่อพนักงานร้านที่น่าขนลุกขายชุดผ้าชีฟองสีแดงให้กับคุณแม่เลี้ยงเดี่ยวเพื่อสวมใส่ในการนัดบอด
Strickland ไม่ได้เล่นกับความคิดโบราณเกี่ยวกับเรื่องเหนือธรรมชาติ “มันเป็นเรื่องผี แต่ไม่ใช่แนวคิดคลาสสิกเกี่ยวกับผี ฉันได้รับแรงบันดาลใจจากการดัดแปลงของ MR James BBC” เขาตั้งข้อสังเกตโดยอ้างอิงถึงเรื่องราวอันน่าขนลุกที่แปลกใหม่และสมจริงที่เจมส์เขียนสำหรับชุดคอลเลกชันที่ตีพิมพ์ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ดัดแปลงในภายหลังโดย BBC “มันไม่ได้เกิดขึ้นในบ้านผีสิงหรือบนชายหาดที่มีหมอกหนา มันเอาเรื่องธรรมดาไปวางไว้ในสถานการณ์ที่แปลกประหลาด”
“มันเหมือนกับละครอ่างล้างจานในอังกฤษที่ถูกโจมตีโดยหนังสยองขวัญของยุโรป” ผู้อำนวยการสร้าง Andy Starke จาก Rook Films กล่าว
แรงบันดาลใจจากผ้าลูกฟูก
นับเป็นการไปเยี่ยมร้านค้าการกุศลที่จุดประกายไอเดียสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้โดยบังเอิญ สตริคแลนด์เล่า “ฉันจำได้ว่าซื้อกางเกงขายาวผ้าลูกฟูกสีน้ำเงินมือสองจากร้านการกุศล แต่ต่อมากลับพบว่ามีคราบจางๆ อยู่ข้างใน ซึ่งทำให้ฉันจินตนาการถึงสถานการณ์ทุกประเภทเกี่ยวกับสุภาพบุรุษที่เป็นเจ้าของกางเกงก่อนหน้าฉัน “เขาพูด.
มีเพียง Strickland เท่านั้นที่สามารถกระโดดจากกางเกงผ้าลูกฟูกเปื้อนเลือดไปสู่โลกแห่งรูปลักษณ์อันโดดเด่นสะดุดตาในผ้าซึ่งใช้แนวทางบางอย่างจากการออกแบบในปี 1970 แต่ผู้กำกับยืนยันว่าน่าจะมีฉากในปี 1990 มาเรียนน์ ฌ็อง-บัปติสต์แสดงนำในขณะที่นักแสดงสมทบซึ่งประกอบโดยผู้กำกับการคัดเลือกนักแสดง ชาฮีน เบก ได้แก่ ฟัตมา โมฮาเหม็ด (ซึ่งเคยปรากฏตัวในภาพยนตร์ทุกเรื่องของสตริคแลนด์), เฮย์ลีย์ สไควร์ส, ลีโอ บิล, เกวนโดลีน คริสตี้, เจย์แกนน์ อาเยห์, ริชาร์ด เบรมเมอร์ และซิดซี บาเบ็ตต์ คนุดเซน ที่ได้ร่วมแสดงด้วยดยุคแห่งเบอร์กันดี- สตีฟ โอรัมและจูเลียน บาร์รัตต์เล่าเรื่องตลกในฐานะผู้จัดการธนาคารจอมเจ้าเล่ห์
สำหรับสตาร์ค ถือเป็นความคิดที่น่าสนใจที่นักแสดงที่มักจะเกี่ยวข้องกับดรามาสมจริงของเคน ลอชและไมค์ ลีห์เข้ามาในโลกอันแปลกประหลาดของสตริคแลนด์ มันเป็นเบอร์เบอเรียน ซาวด์ สตูดิโอโทบี้ โจนส์ ดาราผู้เสนอแนะให้แมวมองสตริคแลนด์ ฌอง-แบปติสต์ ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์จากบทบาทของเธอในเรื่อง Leigh'sความลับและการโกหกก่อนที่จะเป็นที่รู้จักมากขึ้นในละครโทรทัศน์ของอเมริกาเช่นไร้ร่องรอย-
“ฉันไม่ได้ดูภาพยนตร์ของไมค์ ลีห์ครบทุกเรื่อง ดังนั้นฉันจึงต้องออกไปซื้อของความลับและการโกหกแต่แมเรียนน์ทำให้ฉันทึ่งในเรื่องนั้น” สตริคแลนด์เล่า “ฉันชื่นชอบเธอในภาพยนตร์ของเรา โดยเฉพาะเมื่อเธอโกรธ มีด้านตลกขบขันที่ละเอียดอ่อนในการถ่ายทอดบทต่างๆ ของเธอ และแน่นอนว่าใบหน้าของเธอถ่ายทอดความปรารถนาในความรักได้ดีอย่างไม่น่าเชื่อ”
และแน่นอนว่าการแต่งกายเองก็เป็นตัวละครหลักด้วย “ผมรู้สึกว่าตัวเองขยับเข้าหาสิ่งของต่างๆ ในภาพยนตร์ของผมมากขึ้นเรื่อยๆ ไม่ว่าจะเป็นออสซิลเลเตอร์หรือชุดชั้นใน และมันก็ไม่ได้รู้สึกเหมือนเป็นการก้าวกระโดดครั้งใหญ่ในการสวมชุดเป็นตัวละครหลักในที่สุด” เขากล่าวเสริมโดยสังเกตถึงบางส่วนของเขา ผู้กำกับคนโปรดเช่น Sergei Bondarchuk และ Luis Buñuelก็หมกมุ่นอยู่กับสิ่งของเช่นกัน “การที่ผ้าชิ้นหนึ่งสามารถกระตุ้นให้เกิดความรู้สึกมีอำนาจ ความปรารถนา ความรังเกียจ ควบคุม ความเศร้า หรือความไม่เพียงพอในแต่ละคนได้นั้นน่าทึ่งมาก”
ความใส่ใจในรายละเอียดของสตริคแลนด์กลายเป็นจริงขึ้นมาในแคตตาล็อกเคลือบเงา 300 หน้าที่มีการส่งต่อกันในกองถ่าย ไดเร็กทอรีสมมติสำหรับร้านสมมติของเขา Dentley & Soper ปรากฏในภาพยนตร์เพียงชั่วครู่สั้นๆ แต่ Strickland ใช้เวลาในการรวบรวมภาพถ่ายที่มีสไตล์และเขียนสำเนาแค็ตตาล็อกอันงดงามบนหลายหน้าที่ไม่เคยเห็นบนหน้าจอ เพลิดเพลินกับการเล่นคำ ชุดต้องสาปนี้เรียกว่า “ชุดทำงานของเอกอัครราชทูต” โดยมี “คอมีดสั้น” ใน “สีแดงเลือดแดง” เหมาะสำหรับ “การมองแสงเทียน การสนทนาคานาเป้”
Strickland ทำงานในตำแหน่งค้าปลีกในช่วงหลายปีที่ผ่านมา — ที่ร้านหนังสือพิมพ์ WHSmith, ร้านไวน์ Threshers, ซูเปอร์มาร์เก็ต Waitrose, ห้างสรรพสินค้าระดับไฮเอนด์ Harvey Nichols และอีกมากมาย — แต่มีความทรงจำที่หมกมุ่นในการไปเยี่ยมชมห้างสรรพสินค้า Jacksons ที่ตอนนี้ปิดไปแล้วในขณะที่เติบโตใน Reading ,เบิร์กเชียร์.
“ฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งเคยสังเกตเห็นผู้หญิงขี้อายคนหนึ่งเข้ามาในห้องเปลี่ยนเสื้อผ้าโดยสวมชุดประจำวันที่ดูจืดชืดและออกมาในชุดราตรี” เขาเล่า “ท่าทางและการแสดงออกทางสีหน้าของเธอก็เปลี่ยนไปเช่นกัน และแง่มุมที่เปลี่ยนแปลงไปของเสื้อผ้า ในแง่ของความรู้สึกมากกว่ารูปลักษณ์ภายนอก ทำให้ฉันประทับใจ สถานที่อย่างแจ็คสันนั้นช่างมหัศจรรย์และลึกลับ เมื่อคุณเข้าไปในสถานที่ซึ่งมีหุ่นเฝ้าอยู่ คุณจะอยู่ในอีกโลกหนึ่ง”
ในผ้าได้รับการพัฒนาร่วมกับเอียน เบนสันที่ Blue Bear Film and Television และอำนวยการสร้างโดยแอนดี้ สตาร์คสำหรับ Rook Films ผู้สนับสนุน ได้แก่ BFI Film Fund, BBC Films และ Head Gear Films Bankside Films จัดการการขายและขายให้กับสหราชอาณาจักรแล้ว (Curzon ซึ่งจะเปิดตัวในผ้าเข้าฉายในปี 2562), ตะวันออกกลาง (แถวหน้า), เกาหลีใต้ (Scene&Sound), สวิตเซอร์แลนด์ (Praesens), อินโดนีเซีย/มาเลเซีย/เวียดนาม (สหมงคล) และสาธารณรัฐเช็กและสโลวัก (Association of Czech Film Club)
การสร้างโลกอีกใบหนึ่ง
ในผ้าเป็นงบประมาณที่ใหญ่ที่สุดของสตริคแลนด์จนถึงปัจจุบัน (แต่สตาร์กบอกว่ายังคง “ไม่ใหญ่ขนาดนั้น!”) และถ่ายทำเพียง 26 วัน ซึ่งเป็นการถ่ายทำที่ทะเยอทะยานสำหรับสิ่งที่ผู้สร้างภาพยนตร์สามารถทำได้บนหน้าจอ ไม่ใช่แค่ฉากในห้างสรรพสินค้าเท่านั้น แต่ยังรวมถึงไนต์คลับด้วย และการตั้งค่าธนาคาร ไฟไหม้ และรถชน อย่างสตาร์กซึ่งเป็นผู้อำนวยการสร้างด้วยดยุคแห่งเบอร์กันดีตั้งข้อสังเกตว่า “การสร้างจักรวาลทางเลือกด้วยงบประมาณเพียงเล็กน้อยถือเป็นความท้าทายอย่างมาก
“งานของปีเตอร์ส่วนใหญ่เกี่ยวกับหนังทั้งเรื่อง ทั้งภาพ เสียง และดนตรีประกอบ” เขากล่าวเสริม “ดังนั้นจึงเป็นเรื่องสำคัญที่ทุกแผนกจะต้องรู้ว่าเขาทำงานอย่างไรและเข้าใจกระบวนการนั้น มันทำให้บางครั้งมันยาก แต่ยังให้อิสระแก่หัวหน้าแผนกในการสร้างสรรค์งานออกแบบที่น่าทึ่งอีกด้วย”
ทีมงานคีย์อยู่ในผ้ารวมถึงผู้กำกับภาพ อารี เวกเนอร์ (เลดี้แมคเบธ), บรรณาธิการ Matyas Fekete, ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย Jo Thompson (สัตว์ร้าย), ผู้ออกแบบเสียง Martin Pavey, นักบันทึกเสียง Rob Entwistle, ผู้ออกแบบงานสร้าง Paki Smith, ผู้ออกแบบทรงผม/แต่งหน้า Emma Scott และผู้แต่งเพลง Cavern จาก Anti-Matter
“เวลาคือประเด็นหลัก ซึ่งเราทุกคนรู้ล่วงหน้า” สตริคแลนด์กล่าว -ในผ้ามีอุปสรรคทุกประเภทที่ฉันไม่เคยเผชิญมาก่อน ฉากที่ซับซ้อนมากขึ้นส่วนใหญ่ได้รับการวางแผนและตรงไปตรงมาเพียงพอ ต้องขอบคุณแอนดี้ สตาร์คและผู้อำนวยการสร้างบท คาเซีย มาลิปัน ที่รวบรวมทีมที่ยอดเยี่ยมและอำนวยความสะดวกในสิ่งที่จำเป็น”
สำหรับสตริคแลนด์ ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นการหวนคืนประวัติศาสตร์ของเขาอย่างน่าประหลาดใจ “ฉันอยากจะอยู่ห่างจาก [บ้านเกิดของฉัน] การอ่านหนังสือให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้สำหรับภาพยนตร์เรื่องแรกของฉัน แต่ตอนนี้ฉันอาศัยอยู่ต่างประเทศมาหลายปีแล้ว ฉันสามารถมองมันด้วยสายตาที่แตกต่างออกไป และค้นพบความงดงามและความแปลกใหม่ที่มักจะหลบเลี่ยงเราเมื่อ มันมาถึงบ้านเกิดของเรา ถ้ามีคนบอกฉันเมื่อ 10 ปีที่แล้วว่าจะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับยอดขายในเดือนมกราคมที่เมืองเรดดิ้ง ฉันคิดว่าขาของฉันถูกดึง”
