เปาโล ซอร์เรนติโนดึงเอาประวัติความเป็นวัยรุ่นและประวัติครอบครัวอันมั่งคั่งของเขาเองมาบอกเล่าเรื่องราวที่ชวนให้นึกถึงฉากเนเปิลส์พระหัตถ์ของพระเจ้า- คู่มือผู้สร้างภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลออสการ์หน้าจอผ่านตัวเลือกที่สร้างสรรค์ของเขาในฉากที่น่าจดจำสี่ฉาก
พระหัตถ์ของพระเจ้าถือเป็นการเปลี่ยนทิศทางของ เปาโล ซอร์เรนติโน ผู้กำกับชาวอิตาลีวัย 51 ปี กับภาพยนตร์อาทิเช่นพระเจ้าชีวประวัติของนักการเมืองชาวอิตาลี Giulio Andreotti และเจ้าของรางวัลออสการ์ความงามอันยิ่งใหญ่รวมถึงมินิซีรีส์ HBOสมเด็จพระสันตะปาปาหนุ่มและพระสันตปาปาองค์ใหม่ซอร์เรนติโนสถาปนาตัวเองเป็นผู้สร้างละครโทรทัศน์และละครโทรทัศน์ที่เต็มไปด้วยความหรูหราและเต็มไปด้วยการเสียดสี
แต่ด้วยคุณสมบัติที่ 10พระหัตถ์ของพระเจ้า— ซึ่งได้รับการเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ต่างประเทศยอดเยี่ยม และรางวัล Bafta อยู่ในห้าหมวดหมู่ รวมถึงผู้กำกับและบทภาพยนตร์ต้นฉบับ — ซอร์เรนติโนสลัดด้านที่น่าเบื่อและบาโรกในการสร้างภาพยนตร์ของเขาเพื่อนำเสนอเรื่องราวการก้าวเข้าสู่วัยอันอบอุ่นและสะเทือนอารมณ์ซึ่งยังอยู่ในระดับสูงเช่นกัน อัตชีวประวัติ
เรื่องราวเกิดขึ้นในเนเปิลส์ ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขาในช่วงกลางทศวรรษ 1980 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่ซูเปอร์สตาร์ชาวอาร์เจนติน่า ดิเอโก้ มาราโดนาเซ็นสัญญาเล่นกับทีมท้องถิ่นที่ประสบปัญหาในขณะนั้นอย่างนาโปลี ซึ่งถือเป็นช่วงเวลาสำคัญในชีวิตของวัยรุ่นฟาเบียตโต ชิซา ซึ่งซอร์เรนติโนกล่าวไว้ คือ “ฉันในวัยนั้นค่อนข้างมาก” นำแสดงโดยญาติน้องใหม่ ฟิลิปโป สก็อตติ ในบทฟาบิเอตโต ภาพยนตร์เรื่องนี้อำนวยการสร้างโดย Fremantle ซึ่งเป็นผลงานของลอเรนโซ มิเอลี เรื่อง The Apartment สำหรับ Netflix ซึ่งเริ่มฉายทั่วโลกในวันที่ 15 ธันวาคม
ซอร์เรนติโนนั่งลงด้วยสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลเพื่อหารือเกี่ยวกับบางส่วนพระหัตถ์ของพระเจ้าฉากสำคัญของภาพยนตร์ เริ่มจากบทนำสัจนิยมมหัศจรรย์ของภาพยนตร์เรื่องนี้
ปาตริเซียพบกับซานเจนนาโร
ฉาก:ปาตริเซีย ป้าของฟาบิเอตโต (ลูอิซา รานิเอรี) เป็นเป้าหมายของความปรารถนาสำหรับวัยรุ่นพรหมจารีที่ไม่สามารถบรรลุได้ แม้ว่าฟรังโก (มัสซิมิเลียโน กัลโล) สามีที่ชอบทำร้ายเธอจะมองว่าเธอเข้าถึงได้มากเกินไปก็ตาม ในฉากเปิดเรื่อง เธอได้รับลิฟต์จากชายคนหนึ่งที่อ้างว่าเป็นนักบุญอุปถัมภ์ของเนเปิลส์ ซาน เจนนาโร (เอนโซ เด คาโร) ซึ่งบอกเธอว่าเขาสามารถแก้ไขปัญหาการไร้ความสามารถของทั้งคู่ในการมีลูกได้
เปาโล ซอร์เรนติโน:“สิ่งที่เหลือเชื่อเกี่ยวกับการพบกับ San Gennaro ก็คือมันเกิดขึ้นกับป้าของฉันจริงๆ หรืออย่างน้อยเธอก็อ้างว่ามันเกิดขึ้น เธอบอกเราว่าเย็นวันหนึ่งขณะที่เธอกำลังรอรถบัส มีรถเก๋งโบราณคันหนึ่งจอดอยู่ข้างในโดยมีซาน เจนนาโรอยู่ข้างใน แล้วเขาก็พูดว่า 'เข้าไปข้างใน ฉันจะให้ลิฟต์คุณกลับบ้าน' ระหว่างนั่งรถเขาบอกเธอว่าเธอสามารถมีลูกได้ และไม่นานหลังจากที่เธอท้อง
“ความแตกต่างจากเวอร์ชันที่ฉันใส่ไว้ในหนังเรื่องนี้ก็คือ ไม่เพียงแต่สามีของเธอจะไม่ใช้ความรุนแรงเหมือนฟรังโกเท่านั้น จริงๆ แล้วเขาอยู่กับเธอในเวลานั้นและขึ้นรถของนักบุญด้วย ฉันเปลี่ยนกระดานกระโดดน้ำนี้ให้กลายเป็นฉากที่กั้นระหว่างความฝันกับความเป็นจริง เรื่องโกหกและความจริง มันเป็นฉากประเภทที่ฉันพบว่าเข้ากันมาก เป็นฉากที่เริ่มต้นจากโลกแห่งความเป็นจริงและจบลงที่อื่น ฉากที่มีโครงสร้างทางสุนทรีย์ที่ค่อนข้างโดดเด่น
“สำหรับบ้านของนักบุญ ฉันมีภาพนี้อยู่ในใจของวังเก่าแห่งหนึ่ง ซึ่งพังทลายลงอย่างสิ้นเชิง และฉันคิดว่าคงจะดีไม่น้อยหากโคมระย้าหล่นลงมาจากเพดาน แต่ยังคงสภาพเดิมอย่างน่าอัศจรรย์และนอนตะแคง . เราต้องหาสถานที่ที่เหมาะสม และนั่นไม่ใช่เรื่องง่าย เพราะพระราชวังเก่าแก่ของชนชั้นสูงส่วนใหญ่ได้รับการบูรณะใหม่แล้ว ในท้ายที่สุด หลังจากค้นหามานาน ผู้ออกแบบงานสร้างของฉัน คาร์มิเน กวาริโน ก็พบวังเก่าที่ได้รับความเสียหายจากแผ่นดินไหวในหมู่บ้านนอกเนเปิลส์ ตอนแรกฉันก็สงสัยเพราะมันเล็กกว่าที่ฉันจินตนาการไว้ แต่ด้วยการเลือกเลนส์ที่เหมาะสม เราได้ใช้เวทย์มนตร์ในโรงภาพยนตร์และทำให้มันเข้ากับสิ่งที่ฉันมีในหัว
“ฉันมองว่าฉากนี้เป็นบทนำของเรื่องหลัก ซึ่งเป็นเรื่องธรรมดาในนิยายแต่ไม่ค่อยได้ใช้ในภาพยนตร์ ตัวอย่างที่สะดุดตาที่สุดประการหนึ่งสำหรับฉันคือฉากดีบบัคในตอนเริ่มต้นของพี่น้องโคเอนผู้ชายที่จริงจัง- ฉันชอบจุดเริ่มต้น ดังที่ [Jean-Paul] Sartre เคยกล่าวไว้ว่า 'ทำหน้าที่จับผู้ชมให้ไม่สมดุลและดึงดูดพวกเขาเข้ามา'”
ครอบครัว Schisas ขอโทษเพื่อนบ้านข้างบ้าน
ฉาก:มาเรีย แม่ของฟาบิเอตโต (เทเรซา ซาโปนันเจโล) ชอบเล่นมุกตลก แต่เธอทำให้ทั้งครอบครัวต้องตกตะลึงเมื่อกราซีเอลลา (เบิร์ต เบิร์ก) เพื่อนบ้านของเธอค้นพบว่าสายที่เสนอให้เธอมีบทบาทสำคัญในภาพยนตร์เรื่องต่อไปของฟรังโก เซฟฟิเรลลีนั้นเป็นการหลอกลวงของมาเรีย หางระหว่างขาของพวกเขา ครอบครัวของ Fabietto อยู่ข้างๆ เพื่อขอโทษ
ซอร์เรนติโน:“ฉากนี้ยังตรงกับชีวิตจริงอีกด้วย ไม่ใช่แค่เพราะแม่ของฉันเล่นกลแบบเดียวกันนี้กับเพื่อนบ้านข้างบ้านของเธอเท่านั้น แต่เป็นเพราะอพาร์ตเมนต์ที่เพื่อนบ้านอาศัยอยู่กับครอบครัวของเธอดูเหมือนกับที่คุณเห็นในภาพยนตร์ทุกประการ พวกเขามาจาก Trentino-Alto Adige (พื้นที่ส่วนใหญ่ที่พูดภาษาเยอรมันทางตอนเหนือของอิตาลีหรือที่รู้จักกันในชื่อ Südtirol) และพวกเขาได้สร้างการตกแต่งบ้านพักบนภูเขาอัลไพน์ขึ้นมาใหม่ในห้องนั่งเล่นสไตล์เนเปิลส์ของพวกเขา ตอนที่ฉันยังเป็นเด็ก ฉันชอบแฟลตของพวกเขามาก — ฉันพบว่ามันอบอุ่นและเป็นกันเองมาก — และฉันแน่ใจว่านั่นคือเหตุผลว่าทำไมฉันถึงหลงใหล Trentino-Alto Adige ในปัจจุบัน ฉันมีรูปถ่ายอพาร์ทเมนต์ของพวกเขาซึ่งทำให้เราสามารถสร้างแบบจำลองที่สมบูรณ์แบบได้
“มันเป็นฉากการ์ตูน จังหวะการตัดต่อกลับไปกลับมาช่วยเน้นเอฟเฟกต์การ์ตูน แต่การแสดงที่ยอดเยี่ยมก็เช่นกัน โดยเฉพาะการแสดงของ Teresa Saponangelo ในฐานะแม่ของ Fabietto และแน่นอนว่า Toni Servillo ในฐานะพ่อของเขา พวกเขาทำ 'ทำนองเพลงที่ไพเราะ' ให้กับ Birte Berg ที่เป็นเพื่อนบ้านที่ผิด เบิร์ตทุ่มตัวเองเข้าสู่เกมนี้ เธอเป็นนักแสดงที่เก่งมาก
“ฉากแบบนี้ถือได้ว่าเป็นการพูดนอกเรื่อง แต่เมื่อพิจารณาว่าชีวิตเต็มไปด้วยการพูดนอกเรื่อง การเบี่ยงเบนที่ดูเหมือนจะไม่สำคัญเหล่านี้มักจะกลายเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของภาพยนตร์ เพราะมันตรงกับชีวิต”
ฟาบิเอตโตค้นพบตัวตนของเขาระหว่างเผชิญหน้ากับผู้กำกับอันโตนิโอ คาปูอาโน
ฉาก:เส้นทางสู่ดามัสกัสของฟาบิเอตโตมาถึงตอนจบของเรื่องระหว่างการพูดคุยผ่านเมืองเนเปิลส์กับผู้กำกับภาพยนตร์ อันโตนิโอ คาปูอาโน (ซีโร คาปาโน) ผู้ซึ่งรู้สึกไม่พอใจกับความมุ่งมั่นอย่างกะทันหันของวัยรุ่นที่จะเป็นผู้กำกับด้วยตัวเขาเอง แต่ในเส้นทางที่ท้าทายของเขา สร้างแรงบันดาลใจและกระตุ้นเขา
ซอร์เรนติโน:“นี่คือเวลาประลองของฟาบิเอตโต เป็นฉากที่เขาได้พบกับคนที่เสนอแนวคิดว่าอนาคตของเขาจะเป็นอย่างไร แต่ยังทำให้เขาตระหนักว่าความทะเยอทะยานของผู้คน สิ่งที่พวกเขาปรารถนามากที่สุด จะเกิดขึ้นได้ก็ด้วยความพยายามและการทำงานหนักเท่านั้น Capuano อธิบายบางสิ่งที่เป็นพื้นฐานสำหรับ Fabietto: เขาควรระวังกับดักที่ผู้คนมากมายตกอยู่ รวมถึงผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นใหม่ที่มีความมุ่งมั่นหลายคนที่ฉันพบด้วย ซึ่งก็คือการสันนิษฐานว่าการผ่านประสบการณ์บอบช้ำทางจิตใจจะทำให้คุณมีช่องทางอิสระในการสร้างสรรค์งานศิลปะ . คาปูอาโนอธิบายให้ฟาบิเอตโตฟัง เช่นเดียวกับที่เขาทำกับฉันว่าความเจ็บปวดก็คือความเจ็บปวดนั่นเอง ไม่ใช่ใบอนุญาตให้ทำภาพยนตร์หรือเขียนหนังสือ ยิ่งคุณตระหนักได้เร็วเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น
“แม้ว่าฉากนี้จะเป็นการสังเคราะห์การเผชิญหน้าหลายครั้งที่ฉันได้เจอกับอันโตนิโอ คาปูอาโนตัวจริง แต่มันก็ตรงกับลักษณะการพูดของเขาซึ่งหยาบคายและเต็มไปด้วยความรุนแรง แต่ฉันไม่เคยรู้สึกว่ามันเป็นความรุนแรง สำหรับฉัน มันเป็นแค่ความมีชีวิตชีวาเท่านั้น นั่นเป็นสาเหตุที่ทำให้ฉันสองคนเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่อง นั่นคือสิ่งที่ Capuano ทำ ฉันจำไม่ได้ว่าเคยนั่งบนโซฟากับเขา พูดคุยเกี่ยวกับภาพยนตร์หรือบทภาพยนตร์ เรามักจะเดินอย่างรวดเร็ว ขึ้นๆ ลงๆ ตามทางเดินริมทะเลของเนเปิลส์ โดยที่ฉันพยายามจะตามเขาให้ทัน ครั้งเดียวที่เราหยุดชั่วคราวคือตอนที่เราไปดื่มเอสเปรสโซสักแก้วในบาร์
“ส่วนสุดท้ายของฉากเกิดขึ้นในห้องใต้ดินโบราณของบ้านในย่านชานเมืองริมทะเลของโปซิลลิโป มีบ้านหลายหลังซึ่งมีฐานรากจมลงในถ้ำที่เปิดออกสู่ทะเล ฉันรู้เกี่ยวกับพวกเขา แต่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะพบพวกเขาจากด้านบน วันหนึ่งเราจึงเช่าเรือและออกไปตามชายฝั่งเพื่อสำรวจถ้ำทะเลทั้งหมดที่อยู่ใต้วิลล่าเหล่านี้จนกว่าเราจะพบที่ใช่”
พี่น้องแยกทางกันที่สตรอมโบลี
ฉาก:หลังจากโศกนาฏกรรมของครอบครัวที่เป็นหัวใจของเรื่อง ฟาบิเอตโตผู้เคร่งเครียดได้ร่วมงานกับมาร์ชิโน (มาร์ลอน จูเบิร์ต) พี่ชายผู้แสนจะเรียบง่ายในช่วงวันหยุดบนเกาะภูเขาไฟสตรอมโบลี แต่ฟาบิเอตโตออกเดินทางเร็ว ไม่สามารถเข้าสู่จิตวิญญาณแห่งฤดูร้อนแบบสบายๆ ได้ และมุ่งมั่นที่จะสร้างเส้นทางของตัวเองในโลกนี้
ซอร์เรนติโน:“ฉันไป Stromboli มาตั้งแต่เด็กๆ ครั้งแรกกับพ่อแม่ จากนั้นก็ไปด้วยตัวเอง และตอนนี้กับครอบครัวของฉันเอง ฉันไม่รู้จะอธิบายยังไงดี บางทีมันอาจจะเกี่ยวข้องกับพลังงานของภูเขาไฟก็ได้ แต่มันก็เป็นสถานที่ที่ฉันกลับไปบ่อยๆ เพราะฉันรู้สึกดีที่นั่น สตรอมโบลีเป็นส่วนสำคัญในชีวิตของฉัน ฉันไม่สามารถละทิ้งมันไปได้ สิ่งที่น่าทึ่งประการหนึ่งเกี่ยวกับเกาะแห่งนี้ก็คือคุณมักจะมาถึงเกาะนี้ตอนรุ่งสาง เพราะนั่นคือเวลาที่เรือจากเนเปิลส์เข้ามา การเดินทางไปยังสตรอมโบลีในเวลาเช้าเป็นสิ่งหนึ่งที่ทำให้ชีวิตคุ้มค่าแก่การมีชีวิตอยู่
“ฉากการพรากจากกันระหว่างพี่ชายสองคนบนท่าเทียบเรือเป็นหนึ่งในฉากที่ยากที่สุดสำหรับฉันในการถ่ายทำ ฉันรู้สึกดีขึ้นเรื่อยๆ และต้องหยุดถ่ายทำ จริงๆ แล้วมันไม่ได้อยู่ในบทต้นฉบับของฉัน แต่เป็น Teresa Moneo (ผู้กำกับภาพยนตร์ต้นฉบับต่างประเทศของ Netflix สำหรับสเปนและอิตาลี) ที่บอกว่าในความเห็นของเธอ เรื่องราวนี้ขาดฉากที่พี่น้องทั้งสองกล่าวคำอำลา ฉันเขียนมันเพียงไม่กี่สัปดาห์ก่อนที่เราจะเริ่มถ่ายทำ และเมื่อมองย้อนกลับไปก็พบว่าฉากนี้ไม่เพียงแต่เป็นฉากที่สวยงามเท่านั้น แต่ยังเป็นฉากที่จำเป็นด้วย ทั้งหมดนั่นขึ้นอยู่กับสัญชาตญาณอันยิ่งใหญ่ของเทเรซา
“ทั้งฟิลิปโป สกอตติและมาร์ลอน ชูเบิร์ตต่างก็ยอดเยี่ยมมาก มาร์ลอนหน้าตาดีมาก ซึ่งสามารถทำให้คุณต่อต้านคนอื่นได้ แต่เขาแตกต่างออกไป เขามีความสามารถที่ยอดเยี่ยมในการเอาใจใส่และสามารถทำให้ผู้คนรักเขา ฉันคิดว่าในฉากนี้ ถ้าอารมณ์ได้ผล เขาคือคนสำคัญ”
