หลบเงาของเขาเองจับแองเจลิน่าโจลี่ต่างกันเพื่อแสดงให้เห็นถึงส่วนโค้งของชีวิตและความรักของมาเรียคอลลาสและมีเวลาเพียงสี่ชั่วโมงในบ้านลาสกาล่าโอเปร่าที่มีชื่อเสียงระดับโลกของมิลานเพื่อจับภาพฉากสำคัญ ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ชาวชิลี Pablo Larraín'sมาเรีย-
บทภาพยนตร์ของ Steven Knight เป็นภาพที่สร้างสรรค์และภาพจิตวิทยาของนักร้องโซปราโนในตำนานมาเรียคาลลาสส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในปี 1970 ใกล้ถึงจุดสิ้นสุดของชีวิตในปารีสเมื่อเธอสูญเสียเสียงและพยายามที่จะฟื้นมัน นอกจากนี้ยังแสดงให้เห็นถึงฉากจากเยาวชนของเธอในกรีซในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองความสัมพันธ์ที่โชคไม่ดีของเธอกับอริสโตเติล Onassis และการประชุมกับ John F Kennedy ในนิวยอร์กซิตี้
มาเรียMarks Lachman และการทำงานร่วมกันครั้งที่สองของ Larrain หลังจากปีที่แล้วการนับซึ่งทำให้ Lachman ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ครั้งที่สามของเขาหลังจากทำงานกับ Todd Haynes 'เพลงแครอลและไกลจากสวรรค์-
41 วันมาเรียการยิงเกิดขึ้นในปารีสเป็นเวลาสี่ถึงห้าวันส่วนใหญ่สำหรับภายนอกสองสามวันในกรีซ (ที่โรงละครอพอลโลใน Pyrgos และเรือยอชท์เคยเป็นเจ้าของโดย Aristotle OnassisChristina O) กับส่วนที่เหลือส่วนใหญ่ในบูดาเปสต์ฮังการี
เช่นเดียวกับกรณีที่มีการนับ, Lachman เป็นสมาชิกคนเดียวของมาเรียทีม - นักแสดงและทีมงาน - เพื่อรับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์
ผู้อำนวยการด้านการถ่ายภาพ - ซึ่งอาชีพมีระยะเวลานานกว่าห้าทศวรรษและยังไม่ได้รับรางวัลออสการ์หน้าจอในงานเทศกาลภาพยนตร์ Cameraimage ในโปแลนด์เมื่อเดือนพฤศจิกายนที่ผ่านมา
คุณตอบสนองต่อบทภาพยนตร์ของ Steven Knight อย่างไร?
ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นโอเปร่าเกี่ยวกับ Maria Callas มากกว่าเพียงแค่การศึกษาชีวประวัติหรือการศึกษาชีวประวัติโดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะสตีเวนเขียนด้วยวิธีการบทกวีเช่นนี้ มีสองปัจจัยในภาพยนตร์ หนึ่งฉันเรียกว่า proscenium ที่เคลื่อนไหวซึ่งเป็นเวทีที่กำลังเคลื่อนที่ ปาโบลชอบทำงานกับเลนส์ที่กว้างขึ้นซึ่งเรากำลังเคลื่อนที่ผ่านพื้นที่กับเธอตามเธอหรือค้นพบว่าเธออยู่ที่ไหนเหมือนในห้องนอนของเธอวิธีที่ผู้คนเห็นโอเปร่าบนเวที ด้านอื่น ๆ คือการใช้สีและวิธีที่ฉันใช้เจลและผสมอุณหภูมิสี มันสร้างผลทางจิตวิทยา
คุณสามารถยกตัวอย่างการใช้สีได้หรือไม่?
ความรู้สึกในอพาร์ทเมนต์ของเธอเธออยู่ในรังแห่งความอบอุ่นนี้ แต่มันก็ถูกบุกรุกด้วยสีที่เย็นกว่า ฉันใช้สีเขียวเพราะโดยทั่วไปแล้วผู้คนรู้สึกว่าสีเขียวไม่ใช่สีฟรีสำหรับน้ำเสียงเนื้อของผู้คน
คุณเข้าใกล้การทำงานกับ Angelina Jolie ในฐานะ Maria Callas ได้อย่างไร?
ฉันต้องการให้ผู้ชมเชื่อว่านี่คือโลกที่เธออาศัยอยู่ในความเป็นจริงที่เพิ่มขึ้นนี้ เพลงมีจังหวะ แต่ภาพก็มีจังหวะเช่นกัน มีวิวัฒนาการของตัวละครของเธอ: วิธีที่เธอจะดูตอนท้ายของภาพยนตร์จะต้องแตกต่างจากเหตุการณ์ย้อนหลังของเธอ มันเป็นเรื่องที่น่ากังวลสำหรับฉันเสมอว่าฉันจะจับภาพส่วนโค้งของตัวละครด้วยสายตา
ฉากที่ท้าทายที่สุดคืออะไร?
เมื่อเรายิงใน La Scala เรามีเวลาเพียงสี่ชั่วโมง ฉันลงเอยด้วยการทำงานกับลูกเรือจาก La Scala สำหรับแสงเวทีและทีมงานภาพยนตร์ของฉันทำงานร่วมกับพวกเขาสำหรับหอประชุม เราไม่ทราบว่าเราจะได้รับในเวลานั้นมากแค่ไหน เราใช้เวลา 45 นาทีในการตั้งค่าแล้วยิงไปมากที่สุดเท่าที่จะทำได้
ส่วนไหนของการถ่ายทำดีที่สุดสำหรับคุณ?
ฉากที่ฉันรักจริงๆคือฉากกลางคืนเมื่อเธออยู่ใกล้กับเครื่องเล่นแผ่นเสียงที่ฟังเพลงของเธอและจากนั้นมันก็ตัดการแสดงบนเวทีแล้วมันก็ลดลงเมื่อมีช่วงเวลาที่เงียบสงบกับเธอ Pablo สร้างฉากเหล่านั้นในเวลานั้นพวกเขาไม่ได้เขียนสคริปต์และเราถ่ายทำในช่วงเวลานั้น
คุณเจออะไรใหม่ ๆ ที่ทำงานกับภาพยนตร์เรื่องนี้ที่คุณไม่ได้อยู่ในอาชีพการงานของคุณหรือไม่?
เมื่อฉันถ่ายภาพด้วยแสงธรรมชาติหรือด้วยแสงไฟบนเครนผ่านหน้าต่างฉันหันหน้าเข้าหาห้อง มันเป็นแสงโดยตรงและฉันจะต้องหลีกเลี่ยงเงาของตัวเอง ฉันไม่เคยมีมาก่อน
คุณชอบภาพยนตร์หรือดิจิตอล?
ขึ้นอยู่กับโครงการ ไม่ใช่การดูถูกที่ฉันต้องถ่ายด้วยภาพยนตร์ ภาพยนตร์ประจำเดือนให้ตัวเองมากขึ้นในการถ่ายทำเพราะคุณกำลังอ้างอิงถึงช่วงเวลาที่คุณเห็นภาพ มันยากขึ้นเรื่อย ๆ ที่จะถ่ายทำบนแผ่นฟิล์มเพราะโครงสร้างพื้นฐานรอบ ๆ มันไม่ได้อยู่ที่นั่น สต็อกภาพยนตร์สำหรับมาเรียต้องถูกขับออกจากลอนดอนเพราะพวกเขาไม่ไว้ใจเอ็กซเรย์ในสนามบิน
คุณจะทำอะไรต่อไป?
ปาโบลได้พูดคุยกับฉันเกี่ยวกับโครงการอื่นและฉันได้รับการเสนอภาพยนตร์ในไต้หวันกับผู้กำกับที่ฉันเคารพ Midi Z. ฉันยังไม่ได้ตัดสินใจ
