ผู้กำกับและดาราของฉันยังอยู่ที่นี่พูดคุยถึงการหวนคืนสู่บราซิลในยุค 1970 ซึ่งตอนนั้นอยู่ภายใต้การปกครองแบบเผด็จการทหารสำหรับละครในชีวิตจริงของพวกเขา
ผู้กำกับชาวบราซิล Walter Salles และนักแสดงสาว Fernanda Torres ดาราในภาพยนตร์ของเขาฉันยังอยู่ที่นี่ย้ายไปอยู่ในแวดวงเดียวกันมาตลอดชีวิต พี่ชายของซัลเลสอยู่โรงเรียนเดียวกับพี่ชายของนักแสดง และอย่างที่ตอร์เรสพูดว่า “ในรีโอเดจาเนโร เราทุกคนรู้จักกัน”
ครั้งแรกที่ทั้งคู่พบกันในเรื่องใดก็ตามที่เข้าใกล้ความสามารถระดับมืออาชีพคือเมื่อซัลเลสสัมภาษณ์ตอร์เรสวัย 18 ปีเกี่ยวกับสารคดีที่เขากำลังทำ พวกเขาจึงได้ร่วมงานกันต่อไปดินแดนต่างประเทศ(1995) กำกับร่วมกับดาเนียลา โธมัส และวันแรก(1998) ในขณะที่เฟอร์นันดา มอนเตเนโกร แม่ของตอร์เรสแสดงในภาพยนตร์ของซัลเลสสถานีกลางซึ่งได้รับรางวัล Bafta และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงสองรางวัลออสการ์ในปี 1999
ตอนนี้ ตอร์เรสและมอนเตเนโกร (ภายหลังปรากฏตัวในบทบาทรับเชิญ) ร่วมมือกันอีกครั้งโดยให้ซัลเลสอยู่ฉันยังอยู่ตรงนี้ซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่เวนิสและเป็นภาพยนตร์นิยายเรื่องแรกของผู้กำกับนับตั้งแต่ปี 2012บนถนน.สร้างจากเรื่องจริงและดัดแปลงมาจากหนังสือฉันยังอยู่ที่นี่โดย มาร์เซโล รูเบนส์ ไปวาฉันยังอยู่ที่นี่ติดตามครอบครัว Paiva ชนชั้นกลางที่สนิทสนมกัน ซึ่งเป็นเพื่อนของ Salles รุ่นเยาว์ โดยมีเรื่องราวเกิดขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ในยุคเผด็จการทหาร (1964-85) เมื่อรูเบนส์ ไพวา (เซลตัน เมลโล) อดีตสมาชิกสภาผู้แทนราษฎรผู้ใจง่ายถูกจับกุมและหายตัวไปอย่างกะทันหัน ภรรยาของเขา ยูนิซ (ตอร์เรส) ผู้ดื้อรั้นและอดทน พยายามพยายามรวมครอบครัวไว้ด้วยกันในขณะที่เขาไม่อยู่
ผู้ชนะรางวัลบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยมที่เมืองเวนิสจากนักเขียนบท Murilo Hauser และ Heitor Loregaฉันยังอยู่ตรงนี้จะเริ่มเปิดตัวในวันที่ 20 ธันวาคมในสหรัฐอเมริกาผ่าน Sony Pictures Classics จากนั้นขยายในเดือนมกราคม
Screen International: คุณร่วมงานกันครั้งแรกเมื่อไหร่?
วอลเตอร์ ซัลเลส:ความร่วมมือครั้งแรกคือดินแดนต่างประเทศนั่นเป็นภาพยนตร์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก เป็นภาพยนตร์ที่มีส่วนรวมมาก ในช่วงกลางทศวรรษ 1990 วิกฤตที่เกิดจากเผด็จการทหารทำให้ผู้คน 800,000 คนหนีออกนอกประเทศและลี้ภัย ภาพยนตร์เรื่องนี้สะท้อนถึงสิ่งที่เรากำลังประสบอยู่ เป็นเรื่องราวของคนหนุ่มสาวชาวบราซิลที่พยายามหาที่พักพิงในโปรตุเกส ซึ่งเป็นมุมที่ตรงกันข้ามกับลัทธิล่าอาณานิคม
เฟร์นันดา ตอร์เรส: เผด็จการสิ้นสุดลงและวิกฤติเศรษฐกิจก็เริ่มขึ้นตามมา
ห้องพัก:กับอลิซในเมือง
วิม เวนเดอร์สเขียนทุกคืนว่าจะถ่ายทำอะไรในวันรุ่งขึ้น หนังของเรามีความฉับไวแบบเดียวกัน มันเป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการผสมผสานสารคดีและนิยาย มันเกี่ยวกับตัวตนและการสูญเสียตัวตนตอร์เรส:
นั่นคือภาพยนตร์ที่สร้างสรรค์ของเรา เราทุกคนมาจากภูมิหลังที่แตกต่างกัน Daniela [Thomas] มาจากโรงละคร และฉันอยู่ในคณะละครเดียวกัน เรากำลังสร้างบทสนทนาโดยการแสดงด้นสด ฉันคิดว่าวอลเตอร์ค้นพบผู้กำกับที่เขาอยู่ในหนังเรื่องนี้ เขาไม่ต้องการผลงานชิ้นใหญ่ เขาต้องการทำอะไรที่ใกล้เคียงกับประวัติสารคดีของเขา
คุณคิดอย่างไรกับ Walter Salles ในฐานะผู้กำกับ?ตอร์เรส:
เขาเป็นคนอ่อนไหวมากเปิดกว้าง ฉันบอกว่าเมื่อฉันทำงานกับวอลเตอร์ ฉันแค่ไม่อยากทำให้เขาผิดหวัง วอลเตอร์ชอบกระซิบข้างหูของคุณเมื่อเขาต้องการทำอะไรที่แตกต่างออกไปในฉากต่างๆ และเขาชอบทำโดยไม่บอกคนอื่นว่าเขากำลังกระซิบอะไร
ครอบครัวของคุณมีประสบการณ์อะไรบ้างในช่วงการปกครองแบบเผด็จการในบราซิลห้องพัก:
เมื่อฉันได้พบกับครอบครัว Paiva ครั้งแรก ฉันกลับมา [บราซิล] หลังจากอยู่ต่างประเทศมาห้าปี พ่อของฉันซึ่งเป็นนักการทูตในขณะนั้นกำลังทำงานอยู่ในฝรั่งเศส สิ่งที่ทำให้ฉันกลับมาจริงๆ คือฉันจำประเทศของตัวเองไม่ได้ รีโอเดจาเนโรเป็นเมืองที่มีพื้นที่ที่คุณพบปะสังสรรค์กัน เมื่อย้อนกลับไปที่นั้นก็มีรถตำรวจรถบรรทุกทหารอยู่เสมอ มีบางอย่างในอุณหภูมิของเมืองที่เปลี่ยนไป
ฉันหลงทางมากจนกระทั่งได้พบกับเด็กทั้งห้าคนในครอบครัวไปวาส ฉันได้รับเชิญให้เข้าไปในบ้านของพวกเขา ซึ่งคล้ายกับที่คุณเห็นในภาพยนตร์เรื่องนี้มาก พวกเขาเคยเช่าบ้านอยู่หน้าชายหาด มีผู้คนหลั่งไหลมาอย่างต่อเนื่อง การอภิปรายทางการเมืองเกิดขึ้นจากกระแสนั้น ดนตรีก็ได้ยิน ความปรารถนาที่จะไปประเทศอื่นเร้าใจในบ้านหลังนั้น และเราทุกคนก็รู้สึกอย่างนั้น ด้วยเหตุนี้ ทุกสุดสัปดาห์ เราจึงล่องลอยไปบ้านหลังนั้น
อยู่มาวันหนึ่งบ้านถูกเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันจากการกระทำรุนแรงที่รัฐกระทำ นั่นเป็นสิ่งที่ไม่มีใครเคยเป็นส่วนหนึ่งของบ้านหลังนั้นลืมไปตอร์เรส:
และการเสียชีวิตครั้งนี้ (ของรูเบนส์ ไปวา) ได้สร้างความแตกต่างครั้งใหญ่ในประเทศ นั่นคือไม่มีใครปลอดภัย เขาเป็นสมาชิกสภาผู้แทนราษฎร เมื่อเขาตายมันก็เหมือนกับว่ามันจะเกิดขึ้นกับใครก็ได้ ฉันจำได้ชัดเจนเพราะฉันเกิดที่ริโอ จากนั้นครอบครัวของฉัน นักแสดงสองคนและโปรดิวเซอร์ละครก็ไปที่เซาเปาโล
พ่อของฉัน [Fernando Torres] มีคู่หูในโรงละคร และคู่หูของเขาก็ถูกจับในลักษณะเดียวกัน เขาให้เงินสนับสนุนกองโจร พ่อของฉันไม่รู้เรื่องนั้น พวกเขาคงห้ามเล่นละครหนึ่งวันก่อนเปิด Daniela ซึ่งเป็นผู้ช่วยผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ พ่อของเธอถูกจับตัวในช่วงเวลาเดียวกับที่ Rubens Paiva ถูกจับตัว และครอบครัวไม่รู้ว่าเขาอยู่ที่ไหนเป็นเวลาสามเดือนห้องพัก
: สำหรับกรณีของ Rubens Paiva ฉันคิดว่าเราทุกคนเข้าใจว่าความรุนแรงที่กดขี่ของรัฐอาจเป็นไปตามอำเภอใจเพียงใด มันกำหนดช่วงเวลาที่ความรุนแรงที่ทวีความรุนแรงขึ้นสามารถรับรู้ได้อย่างแท้จริงตอร์เรส:
แม้จะผ่านช่วงนี้ไปฉันก็กลัวตำรวจ เราสืบทอดทหารตำรวจตั้งแต่สมัยนี้ห้องพัก:
สำหรับชาวบราซิลส่วนใหญ่ ช่วงเวลาของระบอบการปกครองดังกล่าวสะท้อนให้เห็นในชีวิตของทุกครอบครัว เมื่อรุ่นของฉันเริ่มแสดงภาพยนตร์เรื่องแรกของพวกเขา หนึ่งในโปรเจ็กต์แรกๆ ที่ฉันมีคือการร่วมงานกับแม่ของคุณ Fernanda Montenegro เป็นเรื่องราวของ Zuzu Angel นักออกแบบแฟชั่นที่เคยออกแบบเสื้อผ้าสำหรับผู้หญิงชนชั้นกลางในบราซิล ลูกชายของเธอยอมรับการต่อต้านด้วยอาวุธ เขาถูกจับและสังหาร และเธอก็กลายเป็นหนึ่งในคู่ต่อสู้ที่แข็งแกร่งที่สุดของระบอบการปกครองนี้ตอร์เรส:
คุณมีโครงการนี้มานานแล้ว…ดินแดนต่างประเทศห้องพัก:เราไม่มีสิทธิ และความวุ่นวายทางเศรษฐกิจที่เกิดขึ้นทันทีหลังจากนั้นในบราซิลคือสิ่งที่นำพาผมไปสู่การกำกับร่วมโดยตรง
ฉันยังอยู่ที่นี่
ประสบการณ์การถ่ายภาพได้นำความทรงจำเหล่านี้กลับมาให้คุณบ้างไหม?ห้องพัก:
สิ่งที่ฉันจำได้จากบ้าน [เดอะไพวาส] ก็คือคุณได้รับเชิญให้เป็นส่วนหนึ่งของบางสิ่งที่ใกล้ชิดกันอย่างแท้จริง ไม่มีอุปสรรคระหว่างรุ่น ผู้ใหญ่ วัยรุ่น หรือเด็ก เรามีบ้าน (ที่ใช้ถ่ายทำภาพยนตร์) สองเดือนก่อนการถ่ายทำ เราอาศัยอยู่ในบ้านหลังนั้นอย่างแท้จริงตอร์เรส:
เราทุกคนเป็นเพื่อนกันและเป็นนักแสดงทุกคน เซลตัน เมลโล (ผู้เล่นรูเบนส์) เป็นเพื่อนที่แก่มาก เราทุกคนประทับใจมากกับการที่คุณกลับมาแสดงภาพยนตร์ และภาพยนตร์เกี่ยวกับ Marcelo Paiva ตอนที่เรากำลังจัดงานปาร์ตี้ (ในภาพยนตร์) เรากำลังจัดปาร์ตี้กันจริงๆ เรากำลังถ่ายทำตามลำดับเวลา เมื่อตำรวจมาถึงและพาเซลตันออกไป บ้านก็มืดลง กระบวนการทั้งหมดดูสมจริงมาก ฉันคิดว่าฉันไม่เคยซื่อสัตย์ในฐานะนักแสดงในชีวิตเลยห้องพัก:
ทุกครั้งที่เราสามารถด้นสดได้ เราก็ด้นสดด้วย มีพื้นที่สำหรับการสร้างสรรค์อย่างต่อเนื่องตอร์เรส:
ฉันจำวันแรกที่เราถ่ายทำได้หลังจากที่ [ยูนิซ] รู้ว่าสามีของเธอเสียชีวิตแล้ว และเธอก็พาลูกๆ ไปซื้อไอศกรีม ความคิดที่ว่าผู้หญิงต้องดูแลลูกๆ ของเธอ โดยรู้ว่าสามีของเธอถูกทรมานและฆ่า การเคลื่อนไหวที่ขัดแย้งกันทั้งสองนี้ เมื่อเราถ่ายทำเสร็จ ฉันก็ออกไปข้างนอกและเริ่มร้องไห้ แม้กระทั่งตอนนี้ ฉันพบว่ามันซาบซึ้งมาก ความยับยั้งชั่งใจและความอดทนนี้ คุณไม่พบสิ่งนี้มากนักในนิยาย ตัวละครที่มีความจริงใจหลายระดับ
เฟอร์นันดา การที่แม่ของคุณเล่นเป็นผู้หญิงที่แก่กว่าเป็นยังไงบ้าง? จริงหรือที่บางคนคิดว่านางเอกคือคุณ?ตอร์เรส:
