ผู้หญิงจะเป็นผู้หญิงผู้กำกับ Shuchi Talati กล่าวว่าปี 2024 เป็นปีที่น่าทึ่งสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์อิสระชาวอินเดีย “เรากำลังร่วมกันสร้างเรื่องราวที่ไม่ได้รับพื้นที่ในวัฒนธรรมของเรา” เธอกล่าว
ผลงานเปิดตัวของทาลาตีสร้างความฮือฮาในเดือนมกราคมด้วยการชนะรางวัลผู้ชมในการแข่งขัน World Cinema Dramatic Competition ในเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ ในขณะที่พรีติ พานิกราฮี นักแสดงนำวัย 22 ปี ได้รับรางวัลคณะลูกขุนพิเศษสาขาการแสดง ดราม่าแม่ลูกใช้เวลาสร้างนานกว่าหกปี โดย Talati นำเสนอเรื่องนี้ครั้งแรกที่ตลาดร่วมการผลิตภาพยนตร์ NFDC Film Bazaar ประจำปี 2018
เธอไม่ใช่ผู้หญิงอินเดียเพียงคนเดียวที่สร้างกระแสในงานเทศกาลชั้นนำ: นวนิยายเปิดตัวของ Payal Kapadiaสิ่งที่เราจินตนาการว่าเป็นแสงสว่างสร้างประวัติศาสตร์ให้กับอินเดียด้วยการคว้าแชมป์กรังด์ปรีซ์ในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ ภาคต่อของ Rima Das ในภาพยนตร์ที่โด่งดังของเธอในปี 2017หมู่บ้านร็อคสตาร์ 2คว้ารางวัลคิมจีซอกที่ปูซาน
“ในบางแง่ มันเป็นเรื่องบังเอิญที่ภาพยนตร์ของเราทุกเรื่องออกผลพร้อมกัน” Talati กล่าว “ปีนี้อาจดูเหมือนผิดปกติ แต่ฉันเชื่อว่าการเปลี่ยนแปลงกำลังเกิดขึ้นในอุตสาหกรรมนี้”
การเล่าเรื่องของผู้หญิงคลื่นลูกใหม่จากอินเดียนี้ยังรวมถึงเพลงฮิตในเทศกาลปี 2024 อีกด้วย รวมถึงฟีเจอร์ที่เปิดตัวทั้งหมด: Lakshmipriya Devi'sโง่เล่นในโตรอนโต; สุภัทรา มหาจันโอกาสครั้งที่สองฉายรอบปฐมทัศน์ที่คาร์โลวี วารี; นิธิ ศักเสนาจดหมายเศร้าของผู้หญิงในจินตนาการเดินทางไปปูซาน
ในขณะเดียวกัน ความพยายามปีที่สองของ Kiran Raoผู้หญิงที่หายไปซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่โตรอนโตปี 2023 ถือเป็นรายการอย่างเป็นทางการของอินเดียสำหรับภาพยนตร์ระดับนานาชาติเรื่อง Oscar และเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในสหรัฐอเมริกาและต่างประเทศโดย Jio Studios
นักทำสารคดีหญิงก็ตกเป็นเป้าความสนใจเช่นกัน:กลางคืนกำกับร่วมโดยอนุปามา ศรีนิวาสันและอเนียร์บัน ดุตตะ ได้รับรางวัลคณะลูกขุนพิเศษจาก Sundance และ Nishtha Jain'sการทำฟาร์มการปฏิวัติได้รับรางวัลสารคดีสารคดีระดับนานาชาติที่ดีที่สุดจาก Hot Docs คาร์ติกิ กอนซาลเวสเสียงกระซิบของช้างผลิตโดย Guneet Monga โปรดิวเซอร์หญิงชั้นนำของอินเดีย ได้รับรางวัลออสการ์สาขาสารคดีขนาดสั้นยอดเยี่ยมในปี 2023
“ฉันรู้สึกเป็นเกียรติที่ได้เป็นส่วนเล็กๆ ของกระแสภาพยนตร์สตรีนิยมอินดี้เรื่องนี้” กล่าวโอกาสครั้งที่สองผู้กำกับ มหาจัน.
บนขอบฟ้า
คลื่นลูกนี้ดูเหมือนว่าจะพุ่งสูงขึ้นในอนาคต เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติแห่งอินเดีย (IFFI) ประจำปีนี้จะฉายภาพยนตร์ 47 เรื่องที่กำกับโดยผู้หญิง ส่วน Women in Cinema จะเน้นย้ำถึงความสามารถที่เกิดขึ้นใหม่และการมีส่วนร่วมที่สำคัญของผู้สร้างภาพยนตร์หญิง
ตลาดร่วมการผลิตที่ NFDC Film Bazaar ในปีนี้นำเสนอโปรเจ็กต์ภาพยนตร์ 5 โปรเจ็กต์โดยผู้สร้างภาพยนตร์หญิง ได้แก่ Saraswathi Vani Balgam'sการเต้นรำของโชคชะตา (Aadu Ki Kasam),นิฮาริกา เนกิส์ดุร้าย,คุนจิลา มาสซิลลามณีภัยพิบัติครั้งสุดท้าย (กุปตัม),ปายัล เสธีดอกไม้ที่หายไป (คุรินจิ)และอาสธา ติคูพ่อขี้ผึ้ง-
โปรเจ็กต์ซีรีส์ทางเว็บ ได้แก่ Anu Vaidyanathan'sโมเดิร์นไทม์ส,รุจิกา โอเบรอยส์เช่นเดียวกับแม่ของเธอ, ดริชยา กัวธรรมส์ชาวอินเดียนแดง/จี้และร้านชิวังกี ซิงห์BNB ของ Chauhan - Bed And Basera
ผู้หญิงสร้างภาพยนตร์ในอินเดียมาเกือบศตวรรษแล้ว เริ่มจาก Fatma Begum ซึ่งสร้างภาพยนตร์ในปี 1926บุลบุล-อี-ปาริสถานมักถูกอ้างถึงว่าเป็นภาพยนตร์อินเดียเรื่องแรกโดยผู้สร้างภาพยนตร์หญิง ผู้สร้างภาพยนตร์หญิงที่เดินทางไปร่วมงานเทศกาลนานาชาติตั้งแต่นั้นมา ได้แก่ Aparna Sen, Nandita Das, Leena Yadav, Shonali Bose, Zoya Akhtar และ Reema Kagti และอื่นๆ อีกมากมาย (ไม่ลืม Mira Nair หรือ Deepti Mehta ที่เกิดในอินเดียด้วย)
แต่ความแตกต่างในปี 2024 ก็คือวิธีที่อุตสาหกรรมให้พื้นที่และความสนใจแก่พวกเขามากขึ้น อย่างไรก็ตาม ที่บ้านในอินเดีย ข้อมูลและสถิติอาจหาได้ยากกว่าในดินแดนอื่นๆ เป็นไปไม่ได้ที่จะพิสูจน์ได้ว่ามีผู้หญิงไปโรงเรียนสอนภาพยนตร์มากขึ้น หรือมีผู้ให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์ผู้หญิงที่มีงบประมาณมากกว่ามากขึ้นหรือไม่
มีเพียงหลักฐานเล็กๆ น้อยๆ เท่านั้นที่ช่วยเชื่อมโยงจุดต่างๆ ได้ “ที่เคยมีผู้หญิงหนึ่งหรือสองคนจากผู้เข้าร่วมหกหรือแปดคนในห้องทดลองและโครงการต่างๆ ปัจจุบันอย่างน้อยครึ่งหนึ่งของจำนวนนั้นเป็นผู้หญิง มีโปรแกรมเฉพาะสำหรับนักสร้างภาพยนตร์หญิง ทีมจัดรายการเทศกาลและคณะลูกขุนมีผู้หญิงมากกว่า เช่นเดียวกับการคัดเลือกอย่างเป็นทางการ” Mahajan กล่าว
Talati เห็นด้วย: "ห้องทดลองและทุนต่างๆ ตระหนักถึงความไม่เท่าเทียมในระบบและกำลังพยายามแก้ไขอย่างแข็งขัน"
ชยัม โบรา โปรดิวเซอร์ภาพยนตร์ของ Mahajan กล่าวว่าโครงการที่มุ่งเน้นผู้หญิง เช่น WIFTI หรือ EWA หรือผู้ให้ทุน เช่น Chicken & Egg Films กำลังได้รับความนิยมในสหรัฐอเมริกาและยุโรปมากกว่าในอินเดียมาก “เราไม่มีเงินทุนหรือการสนับสนุนการผลิตใดๆ สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์สตรีเท่านั้น อุตสาหกรรมในปัจจุบันของเราสามารถทำอะไรได้อีกมากมายเพื่อสนับสนุนพวกเขา” เขากล่าว
ผู้สร้างภาพยนตร์ Nidhi Saxena คิดว่าอินเทอร์เน็ตได้ลดอุปสรรคในการเข้ามา และเปิดโอกาสให้ผู้สร้างภาพยนตร์สตรีในอุตสาหกรรมที่กำลังเติบโตทั่วโลก “สิ่งที่เพิ่มขึ้นจากอินเทอร์เน็ตคือการเข้าถึงเทคโนโลยีที่ถูกกว่า การแบ่งปันความรู้ และเพิ่มโอกาสในการสร้างเครือข่าย ซึ่งบ่อยครั้งเกิดขึ้นในหมู่พวกเราเอง” เธอกล่าว
Kunjila Mascillamani ยกเครดิตสำหรับความสำเร็จใดๆ กลับไปให้กับผู้สร้างภาพยนตร์หญิงที่ต้องทำงานหนักมานานหลายปี เผชิญกับการกีดกันทางเพศ ความไม่เสมอภาคและอุปสรรคอย่างเป็นระบบ และอยู่เหนือพวกเขา “หากมีการสนับสนุนเลยก็มาจากคนใจดีมีน้อยมากแต่เท่านั้นยังไม่พอ สิ่งที่เรากำลังมองหาคือการดำเนินการที่ได้รับการยืนยันจากองค์กรต่างๆ” เธอกล่าว
Kerala State Film Development Corporation ให้ทุนสร้างภาพยนตร์สองเรื่องต่อปีโดยผู้สร้างภาพยนตร์หญิงภายใต้โครงการ Films Directed by Women ที่เปิดตัวในปี 2019ต้องห้าม(นิชิดโด) โดย ธารา รามานุจัน และหย่าโดย Mini IG เป็นโปรเจ็กต์แรกเหล่านี้ ตามคำกล่าวของ Mascillamani นี่เป็นก้าวไปในทิศทางที่ถูกต้องและควรได้รับการเลียนแบบโดยส่วนอื่นๆ ของประเทศ
ก้าวไปไกลกว่า 'เรื่องราวของผู้หญิง'
ท่ามกลางสถานการณ์ที่ท้าทายเช่นนี้ ชัยชนะของ Kapadia ที่เมือง Cannes ทำให้เกิดความหวังในการเพิ่มความมั่นใจให้กับผู้สร้างภาพยนตร์หญิงจากผู้มีส่วนได้ส่วนเสีย ทั้งนักลงทุนและผู้ชมทั่วไป
ในขณะที่ผู้สร้างภาพยนตร์อย่าง Farah Khan และ Zoya Akhtar เคยทำผลงานได้ดีในอดีตในบ็อกซ์ออฟฟิศของอินเดียด้วยภาพยนตร์บอลลีวูดของพวกเขา ภาพยนตร์ของ Kapadia ก็มีโลกเป็นสนามเด็กเล่น โดยมี Janus Films และ Sideshow ที่ได้ลิขสิทธิ์ในอเมริกาเหนือ และบริษัทขายของในฝรั่งเศส Luxbox ขายให้กับอย่างน้อย 25 คน ประเทศอื่นๆ (Spirit Media ถือสิทธิ์ของอินเดีย)
ในฐานะผู้ชมคนหนึ่ง Nishtha Jain สนใจภาพยนตร์ที่สร้างโดยผู้หญิง “บ่อยครั้งที่ฉันพบมุมมองใหม่ๆ หรือความละเอียดอ่อน ความอ่อนโยน หรือความเฉียบแหลมในแนวทางนั้น” เธอกล่าว
อย่างไรก็ตาม เธอไม่ชอบถูกรังแกเหมือนคนสร้างหนังหญิง “ด้วยวิธีนี้ เพศได้รับการครอบงำ และการเป็นผู้สร้างภาพยนตร์หญิงเพียงอย่างเดียวไม่ได้รับประกันว่าเราจะรับชมสิ่งใหม่ๆ” เธอกล่าว
ตามที่เธอพูด ความตระหนักรู้เป็นปัจจัยสำคัญ ไม่ใช่อัตลักษณ์ “มันเป็นประสบการณ์ของผู้หญิงในสังคมปิตาธิปไตยที่สามารถทำให้พวกเขาตระหนักรู้และให้ข้อมูลเชิงลึกที่ผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีบทบาทโดดเด่นอาจไม่สามารถเข้าถึงได้” เธอกล่าวเสริม
เป็นเวลานานแล้วที่ภาพยนตร์อินเดียถูกสร้างขึ้นจากมุมมองของผู้ชาย มาฮาจันกล่าวเสริมว่า “ถึงเวลาแล้วที่เราจะได้เห็นภาพยนตร์หลากหลายที่มีตัวละครทุกเพศ ทุกประเภทและรูปแบบ ที่บอกเล่าจากมุมมองของผู้หญิง”
แต่ผู้สร้างภาพยนตร์หญิงหลายคนก็กระตุ้นให้ทำมากกว่าแค่การเล่าเรื่องราวของผู้หญิงเท่านั้น “ฉันสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการเมือง สกุลเงินดิจิทัล หรือการจราจรติดขัดได้” Saxena กล่าวเสริม
มาสซิลลามานียอมรับว่าเพศไม่ใช่ทางเลือกที่ใส่ใจ แต่เกิดขึ้นในงานของเธอโดยบังเอิญ โครงการ Film Bazaar ของเธอในปีนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับคุณแม่เลี้ยงเดี่ยวและปัญหาที่เธอเผชิญในสถานที่อนุรักษ์นิยม “มีแรงกดดันมากเกินไปต่อผู้สร้างภาพยนตร์หญิงที่จะต้องคิดเรื่องราวที่เสริมสร้างพลังอำนาจของผู้หญิง” เธอกล่าว อย่างไรก็ตาม เธอยังชอบหนังระทึกขวัญอาชญากรรมและความสยองขวัญอีกด้วย
จุดมุ่งหมายของ Talati คือการนำประสบการณ์มาไว้บนจอภาพยนตร์โดยที่ยังไม่เคยได้รับพื้นที่และเวลาในภาพยนตร์มาก่อน เช่น เรื่องราวแม่และลูกสาวในเทือกเขาหิมาลัยที่เธอเล่าผู้หญิงจะเป็นผู้หญิง-
“ในฐานะผู้หญิง ฉันมักจะมองเห็นสิ่งที่ขาดหายไปในแง่ของวิธีการนำเสนอผู้หญิง ฉันไม่เห็นความซับซ้อนของประสบการณ์ของเรา ดังนั้น เมื่อฉันเริ่มเขียน ตัวละครผู้หญิงที่แสนวิเศษ บ่อนทำลาย น่าสนใจ และท้าทายเหล่านี้มักจะผุดขึ้นมา และเมื่อพวกเขาเป็นศูนย์กลางของเรื่องราว มันก็ยากที่จะเอาเพศออกจากสมการ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในโลกที่ไม่สมบูรณ์เช่นโลกของเรา ”
