อดีตดาราทั้ง 5 คน - นักเขียน โปรดิวเซอร์ ผู้กำกับ และนักแสดงนำอีก 2 คน พูดคุยถึงการทำงานร่วมกันในรายการฮิตทางช่อง 4/Netflix
เมื่อไรจุดสิ้นสุดของโลก F***ingเปิดตัวอย่างเรียบง่ายทางช่อง 4 ในเดือนตุลาคม 2560 ไม่มีใครคาดคิดได้ว่าการแสดงสุดแหวกแนวเกี่ยวกับคู่วัยรุ่นที่ไม่เหมาะสมจะดึงดูดจินตนาการของผู้ชมนอกสหราชอาณาจักรได้อย่างไร
ทว่าหลังจากที่เริ่มสตรีมทาง Netflix ในเดือนมกราคม 2018 ผู้ชมจากต่างประเทศก็ต่างตอบรับอย่างรวดเร็วต่อเรื่องราวของอลิสซาและเจมส์วัยรุ่นผู้มีปัญหา ซึ่งออกเดินทางโดยไม่ได้รับคำแนะนำทั่วๆ ไปทั่วอังกฤษตอนกลางเพื่อค้นหาอิสรภาพจากอารมณ์ความรู้สึกในบ้าน
เพื่อเป็นการฉลองให้กับการแสดงที่มีพรสวรรค์มากมายมากมายหน้าจอStars of Tomorrow เรานั่งคุยกับผู้กำกับ โจนาธาน เอนทวิสเซิล (คลาสปี 2010) ผู้อำนวยการสร้าง โดมินิก บูคานัน (2012) มือเขียนบท ชาร์ลี โคเวลล์ และนำแสดงโดย เจสสิก้า บาร์เดน และอเล็กซ์ ลอว์เธอร์ (ในปี 2015 ทั้งหมด) เพื่อหารือเกี่ยวกับการสร้างปรากฏการณ์บนจอเล็กที่น่าประหลาดใจนี้ และในขณะที่ข่าวไฟเขียวสำหรับซีรีส์ที่สองเพิ่งเกิดขึ้นเพียงไม่กี่วันหลังจากการรวมตัวกัน ก็เป็นที่แน่ชัดว่าพวกเขาทุกคนเชื่อว่าเรื่องราวนี้มีความหมายที่ยาวไกลกว่ามาก
เป็นเรื่องดีที่ได้เห็นห้าอย่างหน้าจอ?s Stars of Tomorrow มารวมตัวกันเพื่อสร้างจุดสิ้นสุดของโลก F***ing- ทุกอย่างเริ่มต้นอย่างไร?
โจนาธาน เอนทวิสเซิล (JE): ฉันพบหนังสือการ์ตูนเวอร์ชันที่ตีพิมพ์ด้วยตนเองใน Gosh Comics ที่ Berwick Street และคิดว่ามันเจ๋งจริงๆ ชื่อของผู้เขียนหนังสือเล่มนี้คือ ชัค ฟอร์สแมน เขียนด้วยดินสอที่ด้านหลังหนังสือ ฉันส่งอีเมลถึงเขา และเขาก็ส่งทั้งหมดที่เขาเขียนจนถึงจุดนั้นมาให้ฉัน
โดมินิก บูคานัน (DB): ฉันอยู่ที่ SXSW กับภาพยนตร์เรื่องแรกของฉัน (ปี 2012)มอบของขวัญให้] เมื่อคุณส่งอีเมลถึงฉันโดยบอกว่าคุณต้องการคุยกับฉันเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่าง และแบ่งปันหนังสือการ์ตูนเล่มหนึ่ง โดยพื้นฐานแล้วในฐานะโปรดิวเซอร์ ฉันพูดว่า ?ฉันคิดว่าฉันรู้ว่าฉันจะเอาสิ่งนี้ไปที่ไหนและหาเงินเพื่อการพัฒนาได้ที่ไหน?
เป็น: สิ่งสำคัญคือต้องรู้ว่าเราตั้งใจจะสร้างหนัง เราทำหนังสั้น [ทีโอทีเอฟดับบลิวปี 2014] เราได้รับเงินทุนจาก Film4 และเราพยายามจะจัดแพคเกจให้เหมือนกับภาพยนตร์ เห็นได้ชัดตั้งแต่เนิ่นๆ ว่าพลังที่สัมผัสได้นั้นไม่มีการสร้างภาพยนตร์ ฉันกับโดมินิกติดอยู่กับสิ่งนี้ที่เรารู้ว่าดี เนื่องจากอุตสาหกรรมรอบตัวเราเปลี่ยนแปลงไป เราทั้งคู่ต่างเฝ้าดูอย่างหมกมุ่นเกมบัลลังก์และร้ายมากและเราตัดสินใจว่าโทรทัศน์เป็นทางเลือกสำหรับเรา ที่เกิดขึ้นในเวลาเดียวกันกับที่ Netflix มาถึงที่เกิดเหตุ
ดีบี: เมื่อปี 2015 เราพูดว่า 'มาลองทำเป็นรายการทีวีกันเถอะ? ชื่อของชาร์ลีเกิดขึ้นเพราะว่าเคลอร์เกนเวลล์ (ภาพยนตร์, ผู้ร่วมอำนวยการสร้าง) เป็นแฟนตัวยงของเรื่องนี้กล้วยที่เธอเขียนให้ช่อง 4
ชาร์ลี โคเวลล์ (CC): พวกคุณส่งหนังสั้นและหนังสือการ์ตูนมาให้ฉัน สิ่งเหล่านี้ส่วนใหญ่มาจากมุมมองของเจมส์ แต่คุณสามารถเห็นได้ว่าเรื่องราวดำเนินไปในทิศทางใด ฉันรักมันและฉันต้องการงานนี้จริงๆ โชคดีที่พวกเขาชอบสคริปต์
เจสสิก้า บาร์เดน (เจบี): คุณกำลังเขียน [บท] ตอนที่เราพบกันที่งานต้อนรับ Stars of Tomorrow ในปี 2015 และเราก็พูดถึงเรื่องนี้ แม้ว่าฉันจะอยู่ในหนังสั้น แต่ฉันก็ไม่เคยคิดเลยว่าฉันจะอยู่ใน [รายการทีวี]
อเล็กซ์ ลอว์เธอร์ (AL): ฉันมีออดิชั่นครั้งหนึ่งที่ลอนดอน แล้วก็ไม่ได้ยินอะไรเลยมานาน เลยคิดว่าโปรเจ็กต์นี้คงไม่เกิดขึ้น จากนั้นเรา [ชี้ไปที่ Barden] บังเอิญอยู่ที่ลอสแองเจลิสในเวลาเดียวกัน และฉันก็ได้รับเชิญให้ไปออดิชั่นอีกครั้ง และ Jess ก็อยู่ที่นั่นด้วย
เจบี: จากนั้นเราก็ไปเที่ยวคลับและโดนปกคลุมไปด้วยน้ำแข็งแห้ง! จริงๆ แล้วเรามีสถานการณ์ของ Alyssa และ James ในแอลเอ ซึ่งเราประมาณว่า 'เราไม่รู้จักใครเลยที่นี่ มาออกไปเที่ยวกันเถอะ'
เรื่องราวส่วนใหญ่เล่าผ่านการพากย์เสียงและภาพย้อนหลัง คุณพบรูปแบบนั้นได้อย่างไรเมื่อคุณทำการแสดง?
อัล: ฉันถ่ายทำทั้งสัปดาห์ [ในการถ่ายทำ] แล้วบอกว่าประมาณ 5 ?โอเค? และ ?อาจจะ? แต่ก็มีความคิดอยู่เสมอว่ามีการเชื่อมโยงที่น่าทึ่งมากมายในการพากย์เสียง
ซีซี: เขาเชื่อมั่นในตัวเขาในอนาคตว่าเขาทำหน้าที่พากย์เสียงได้ดี ด้วย Alyssa การพากย์เสียงของเธอจะใกล้เคียงกับสิ่งที่เธอทำอยู่ในขณะนี้มากขึ้น ในขณะที่ James กำลังพูดในอดีตกาล และเขาเป็นผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือ ฉันจำได้ว่าจอห์นบอกว่าอเล็กซ์ต้องจำไว้ว่าเสียงพากย์จะเป็นอย่างไร แต่จริงๆ แล้วเขาเล่นอะไรบางอย่างที่ตรงกันข้ามกับสิ่งนั้น เขาจะมาตัดราคาตัวเองตลอดเวลา
อัล: คุณโดนตะปูบนหัวแล้ว มันมักจะเกี่ยวกับการจำคำนั้นเสมอ 'การตัดราคา' เราพบว่ามีอารมณ์ขันจริงๆ ที่ไม่ได้เล่นสิ่งที่เขียนในการพากย์เสียง
คุณพากย์เสียงก่อนหรือหลังถ่ายทำฉากต่างๆ หรือไม่?
อัล: ฉันกำลังจะพูดว่า ?เปล่า เราทำมันทั้งหมดทีหลังใช่ไหม? แต่จริงๆ แล้วเราทำทุกวัน
เจบี: เราต้องไปนั่งรถใครมาทำ นั่นคือสำหรับการประกอบ จากนั้นในตอนท้ายเราก็ทำมันส่วนใหญ่อีกครั้ง
ซีซี: และฉันก็เขียนบิตใหม่หรือเพิ่มบิต ถ้าเรางี่เง่าสักหน่อยแต่มันไม่ชัดเจน เราก็อาจจะเป็นแบบว่า 'โอ้ เราจดเรื่องนั้นไว้ดีกว่าไหม?
เป็น: นั่นเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการ เราตระหนักได้ในขณะที่ถ่ายทำว่าความสามารถในการเขียนเสียงพากย์ได้ทันทีช่วยลดความกดดันในสิ่งที่เราจะต้องถ่ายทำ สิ่งที่ซับซ้อนที่สุดอย่างหนึ่งก็คือนี่คือรายการเกี่ยวกับเด็กผู้ชายที่คิดว่าเขาเป็นโรคจิต แต่จริงๆ แล้วเขาไม่ใช่คนโรคจิต โดยพื้นฐานแล้วมันเป็นงานที่เป็นไปไม่ได้สำหรับนักแสดงที่จะทำ เพราะภายในเขาต้องแสดงบางอย่างที่ตรงกันข้ามกับสิ่งที่ [ตัวละคร] กำลังคิดอยู่ในหัวของเขาโดยตรง
เจบี: พอทำงานนี้เสร็จก็แบบว่า ?โอ้พระเจ้า ฉันไม่อยากทำงานอื่นอีกแล้วเหรอ? เพราะมันยากมาก [ในฐานะ Alyssa] ฉันแค่พยายามพูดทุกอย่างด้วยวิธีที่น่ารังเกียจที่สุด และเมื่อนึกถึงเรื่องนั้น เธอก็เศร้าจริงๆ
ดีบี: สำหรับผู้ชม สิ่งที่เราหยิบยกขึ้นมาตอนเปิดตัวก็คือตัวละครเหล่านี้เติบโตขึ้นจากผู้คนผ่านวิธีที่ชาร์ลีเขียนถึงวิธีที่พวกเขาพัฒนาในเรื่องนั้น
ซีซี: กับเจมส์ ตอนแรกคุณแบบ ?โอ้ มีผู้ชายอยากจะฆ่าผู้หญิงคนหนึ่ง ฉันเคยเห็นมาก่อนแล้วเหรอ? แต่เห็นได้ชัดว่ามันไม่ใช่ เขาอยากจะพูดว่า 'ฉันเป็นคนโรคจิต' มากกว่า กว่ายอมรับว่าเขาไม่เคยลืมแม่ที่ฆ่าตัวตายเลย เขาอยากจะเป็นคนโรคจิตมากกว่ายอมรับว่าเขาไม่สามารถจัดการกับความเศร้าโศกของเขาได้
เป็น: ยังไม่มีใครทำรายการเกี่ยวกับวัยรุ่นเลย แทนที่จะเป็นละคร แบบ 'โอ้พระเจ้า ใครจะพาไปงานพร็อม ??' คือ ?โอ้พระเจ้า แทงคนนั้นทำไม คอ?? เราออกไปยิงที่นั่นฟาร์โก-ทวินพีคส์- เราไม่ได้ใช้ความคิดแบบเดียวกันกับละครวัยรุ่น [ปกติ] ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วคือสิ่งที่พวกเขาตรึงเราไว้ ความกลัวที่ยิ่งใหญ่ที่สุดประการหนึ่งของฉันต่อการแสดงนี้คือมันจะต้องเสแสร้งไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง รูปร่าง หรือรูปแบบ มันเป็นสิ่งที่คุณคิดว่าเข้าไม่ถึงจริงๆ ด้วยตัวละครที่หยิ่งผยองและอาฆาตพยาบาท และทุกสิ่งที่คู่มือโทรทัศน์ของสหราชอาณาจักรสั่งห้ามไม่ให้สร้างสำหรับโทรทัศน์ เราออกไปและทำมันอย่างหน้าไม่อาย และมันก็ได้ผล
ชาร์ลี คุณนึกถึงอิทธิพลของภาพยนตร์เหล่านั้นเมื่อคุณเขียนบทหรือไม่?
ซีซี: อย่างแน่นอนทวินพีคส์และฟาร์โกและถ้าคุณดูเทลมาและหลุยส์คุณจะเห็นว่ามันเป็นโรดแมปสำหรับเรื่องราวนี้ ตัวอย่างเช่น ในตอนแรกเราเกิดการปล้นปั๊มน้ำมันของ [James และ Alyssa] ในตอนที่ 2 และมันก็ไม่เคยได้ผลเลย แล้วเราก็แบบ ?อินเทลมาและหลุยส์พวกเขาปล้นหลังจากที่พวกเขาฆ่า นั่นคือสิ่งที่เราควรทำ?? และเราก็ตระหนักได้ว่า ?ใช่ พวกเขามีใบอนุญาตให้ประพฤติเช่นนั้นหลังจากการฆาตกรรม มันไม่ได้รู้สึกเหมือนเป็นเรื่องใหญ่อะไร”
อัล: ฉันชอบช่วงเวลาที่ตัวละครของซูซาน ซาแรนดอน (หลุยส์) ผู้แข็งแกร่งและก้าวไปข้างหน้าเหมือนอลิสซา ไม่สามารถรับมือได้อีกต่อไป และเธอก็มีสภาพทรุดโทรมแบบนั้น และจีนา เดวิส (ในบทเทลมา) เห็นว่าเพื่อนของเธอกำลังมีปัญหา และตระหนักว่าเธอจำเป็นต้องรับผิดชอบ ฉันรักสิ่งนั้นจริงๆจุดสิ้นสุดของโลก F***ingเหมือนกันที่เจมส์เข้าไปในปั๊มน้ำมันและในที่สุดพวกเขาก็เริ่มแบ่งปันความรับผิดชอบต่ออันตรายที่เข้ามา
รายการนี้มาถึงยุคทองของ [พีคทีวี] และเมื่ออุปสรรคระหว่างภาพยนตร์และทีวีลดน้อยลง มีอะไรน่าตื่นเต้นมากขึ้นสำหรับคุณตอนนี้: หน้าจอใหญ่หรือเล็ก?
เจบี: ฉันอยากเล่นหนังอีกครั้ง อยากเล่นหนังสักสามเดือน แล้วให้ทุกคนไปดูหนังและดูหนังของคุณ แต่เห็นได้ชัดว่าฉันเป็นนักแสดงและฉันจะทำทุกอย่างที่ฉันได้รับ เราทุกคนทำสิ่งนี้มาเป็นเวลา 10 ปีแล้ว เราต้องปรับตัวให้เข้ากับการเปลี่ยนแปลงของอุตสาหกรรม
ดีบี: มันยังคงรู้สึกตลกที่จะบอกว่าฉันเป็นโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์และรายการทีวี ฉันอยากทำรายการทีวีมากกว่านี้ แต่อย่างที่ Jess พูด ภาพยนตร์คือความหลงใหลของฉัน วิธีที่ฉันผลิตหนังสั้นนำร่องเรื่องนั้น [ทีโอทีเอฟดับบลิว] ราวกับว่ามันจะเป็นหนังอินดี้
ซีซี: และคนมักจะดู [ซีรีส์] รวดเดียวเหมือนดูหนัง นั่นคือสิ่งที่ช่อง 4 พูด 'โอ้ คุณแอบเข้าไปในหนังอินดี้เหรอ?
เป็น: จากมุมมองของฉัน ถ้าเรื่องนี้กลายเป็นภาพยนตร์ ฉันคิดว่าเราจะทำทุกอย่างเหมือนเดิมทุกประการ ? แต่จะไม่มีใครได้เห็นมัน ตอนนี้ฉันไม่เห็นประเด็นที่จะทำสิ่งที่ไม่มีใครเห็น และสิ่งที่น่าตื่นเต้นสำหรับฉันเกี่ยวกับโทรทัศน์ก็คือ ผู้คนชื่นชอบมัน และพวกเขาต้องการดูสิ่งที่คุณทำ การที่ซีรีส์นี้ออกสู่สายตาชาวโลกด้วย Netflix ได้พิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าผู้คนต่างชื่นชอบสมาร์ททีวี
อัล: ฉันจะเปิดใจทำทีวีมากกว่านี้อย่างแน่นอน นี่เป็นทีวีแบบยาวเครื่องแรกของฉัน ดังนั้นมันจึงเหมือนอยู่ในน้ำ แต่การมีเวลาเล่าเรื่องราวนั้นเป็นเรื่องดีจริงๆ
คุณจะแนะนำอะไรเกี่ยวกับ Stars of Tomorrow ในปีนี้ พวกเขาควรมองความก้าวหน้าในอาชีพการงานและใช้ประโยชน์จากโอกาสที่ได้รับให้เกิดประโยชน์สูงสุดอย่างไร?
เจบี: ถ้ามีอะไรจะได้จากขั้นตอนการทำจุดสิ้นสุดของโลก F***ingมันก็แค่อดทนไว้ อย่าให้หัวของคุณถูกครอบงำโดยสิ่งอื่นใดนอกจากการพยายามทำให้ดีที่สุด ไม่ว่าคุณจะทำงานอยู่ในส่วนใดของอุตสาหกรรมก็ตาม
ดีบี: เพื่อเสริมสิ่งนั้น ฉันอยากจะบอกว่าให้คิดบวกแต่ก็ต้องอยู่ท่ามกลางผู้ทำงานร่วมกันที่ดีด้วย
เป็น: และจากมุมมองของกรรมการ สิ่งสำคัญอย่างยิ่งคือกรรมการยุคใหม่ต้องเข้าใจธุรกิจ คุณจำเป็นต้องรู้วิธีคล่องแคล่วและเคลื่อนย้ายโปรเจ็กต์ของคุณ นอกจากนี้ยังเกี่ยวกับการรู้จักตลาดที่คุณทำงานอยู่ และการรู้ว่ามีอะไรอยู่ที่นั่นและวิธีใช้มันเพื่อสร้างสิ่งของของคุณ
ซีซี: ทำงานร่วมกับผู้คนที่มีวิสัยทัศน์เหมือนกับคุณ และอย่าถูกครอบงำมากเกินไปกับสิ่งที่ผู้คนคิดว่าจะได้รับความนิยม
อัล: มนต์สำคัญระหว่างฉันกับเจสในกองถ่ายคือ ?อิซาเบล ฮัพเพิร์ตจะทำอะไร??
เจบี: เธอคงจะประมาณว่า [ใช้สำเนียงฝรั่งเศส] ?ฉันจะไม่เป็นเพื่อนกับพวกคุณคนไหนเลย! ทำตามใจตัวเอง ไม่สนใคร!?
