จิม วิลสันได้รับความเคารพในฐานะผู้อำนวยการสร้างที่มีความคิดสร้างสรรค์ โดยมีความเชื่อมโยงที่แน่นแฟ้นกับผู้กำกับภาพ และนำโดยรสนิยมของเขาเอง ตอนนี้เป็นผู้ชนะ Bafta สำหรับโซนที่น่าสนใจเขาบอกหน้าจอเกี่ยวกับสัญชาตญาณที่ขับเคลื่อนเขา
กว่าสามทศวรรษในอาชีพนักแสดงของเขา ครั้งแรกในฐานะผู้บริหารที่ Searchlight Pictures และ Film4 จากนั้นในฐานะผู้อำนวยการสร้าง จิม วิลสันที่เกิดในลอนดอน ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์เป็นครั้งแรก เกียรตินี้มาจากการผลิตละคร Holocaust ของโจนาธาน เกลเซอร์โซนที่น่าสนใจซึ่งได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล US Academy Award ถึง 5 รางวัล ซึ่งรวมถึงภาพยนตร์ยอดเยี่ยมด้วยชนะสามรางวัลจาก Bafta Film Awardsรวมถึงภาพยนตร์อังกฤษที่โดดเด่นและภาพยนตร์ที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษ มันเป็นผลลัพธ์ที่คู่ผู้อำนวยการสร้างและผู้อำนวยการสร้างไม่คาดคิดมาก่อนเมื่อพวกเขาเลือกนวนิยายของ Martin Amis ย้อนกลับไปในปี 2014 โดยเริ่มพัฒนานวนิยายเรื่องนี้โดยใช้เงินทุนของพวกเขาเองเป็นเวลาหลายปี
วิลสันโทรมาโซนที่น่าสนใจ“ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นสิ่งที่ยากที่สุดที่ฉันเคยทำงานมา” — และมันก็ไม่ยากเลยที่จะจินตนาการว่าการสร้างและสนับสนุนเงินทุนสำหรับภาพยนตร์ภาษาเยอรมันเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์จากมุมมองของผู้กระทำผิดที่ถ่ายทำในโปแลนด์เป็นเรื่องยาก ตรงขอบค่ายกักกันเอาชวิทซ์
ในความเป็นจริง การจัดหาเงินทุนดูเหมือนจะไม่ยุ่งยากนัก โดยมี A24, Film4, Polish Film Institute และ Access Industries ของ Len Blavatnik คอยสนับสนุนภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งพันธมิตรรายหลังเข้าถึงได้ผ่าน Tessa Ross ที่ House Productions กับภาพยนตร์ในอดีตของวิลสันทั้งหมด ซึ่งโดดเด่นที่สุดคือของลินน์ แรมซีย์ด้วยคุณไม่เคยอยู่ที่นี่จริงๆ(2017) และเกลเซอร์ใต้ผิวหนัง(2013) “มีการสับเปลี่ยน [การจัดหาเงินทุน] เพียงครั้งเดียวเท่านั้น และไม่มีใครอยากทำมันนอกจากคนที่อยากทำมัน” ผู้อำนวยการสร้างอธิบาย
ภาพยนตร์เรื่องใหม่นี้ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นข้อยกเว้น “มีการแข่งขันเพื่อโซนที่น่าสนใจในแง่ของความเป็นอเมริกัน ซึ่งฉันไม่เคยมีในภาพยนตร์เรื่องนี้เลย คุณคงจะคิดโซนอะไรก็เป็นไปได้น้อยที่สุดที่จะเป็นแบบนั้น — เกี่ยวกับพวกนาซีจากมุมมองของพวกเขา และเราไม่น่าจะเลือกนักแสดงชื่อดังมาโดยตลอด หนังเป็นภาษาเยอรมัน แล้วจะโด่งดังขนาดไหนล่ะ?”
Wilson และ Glazer มีความสุขกับประสบการณ์เชิงบวกกับ Film4 และให้ความเคารพ Ross อย่างสูง (ซึ่งเป็นคนแรกที่สนับสนุนการพัฒนาของภาพยนตร์เรื่องนี้ในขณะที่เป็นหัวหน้าของ Film4) และ A24 รู้สึกประทับใจในฐานะผู้จัดจำหน่ายในสหรัฐฯใต้ผิวหนัง- “ความภักดีคือรางวัลในตัวมันเอง” Wilson อธิบาย “มีบางอย่างที่ปลอบใจจอนเกี่ยวกับคนที่เคยผ่านเหตุการณ์นี้มาก่อน เราอาจได้รับเงินเพิ่มขึ้นอีกเล็กน้อยจากคู่ครองชาวอเมริกันคนอื่นๆ แต่อย่างที่จอนพูดว่า 'ทุกคนน่ารักในเดตแรก ผู้คนแสดงความกล้าหาญเมื่อมีสิ่งผิดปกติเกิดขึ้น และคุณจะเข้าสู่เดือนที่ 15 ของโพสต์'”
หลังจากเปิดตัวในการแข่งขันเมืองคานส์ที่โซนที่น่าสนใจได้รับรางวัลกรังด์ปรีซ์ (“น่าตื่นเต้นมาก เป็นเทศกาลภาพยนตร์โลกที่ได้รับการคัดสรรมาอย่างดีที่สุดในโลก”) โอกาสในการทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศดูน่าให้กำลังใจ ณ เวลาปัจจุบัน A24 มีมูลค่าถึง 4.6 ล้านเหรียญสหรัฐในอเมริกาเหนือ (สองสัปดาห์ของการเปิดตัวในวงกว้างหลังจากการเปิดตัวแพลตฟอร์มอย่างค่อยเป็นค่อยไป) และ 740,000 เหรียญสหรัฐ (590,000 ปอนด์) ในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ (สุดสัปดาห์เปิดตัวและตัวอย่าง)
มิตรภาพแห่งภาพยนตร์
เกลเซอร์และวิลสันไม่ได้ออกเดทครั้งแรกมากนัก ความสัมพันธ์นี้ย้อนกลับไปในช่วงกลางทศวรรษ 1990 ของวิลสันในฐานะผู้บริหารรุ่นน้องที่ Fox Searchlight (ซึ่งเรียกกันในตอนนั้น) ในลอสแองเจลิส โดยจะมีบทสรุปเฉพาะเจาะจงเพื่อสำรวจภาพยนตร์และพรสวรรค์ในสหราชอาณาจักร ในเวลานั้น เกลเซอร์เป็นที่รู้จักในฐานะผู้กำกับโฆษณาและมิวสิกวิดีโอดาวรุ่งของศิลปินอย่าง Radiohead และ Blur ในขณะที่บริษัทในสหรัฐฯ เช่น Searchlight รู้สึกตื่นเต้นกับ Cool Britannia/รถไฟสปอตติ้ง/ช่วงเวลาของ Britpop และมองไปยังสหราชอาณาจักรด้วยความสนใจ
“ฉันได้พบกับจอนตอนที่เขาเข้ามาเป็นผู้กำกับของ [หนังระทึกขวัญอาชญากรรมแห่งสหราชอาณาจักร]นักเลงหมายเลข 1และเราก็เชื่อมโยงกัน และฉันก็ชอบเขามาก” วิลสันอธิบาย และเสริมว่าทั้งคู่จะรวมตัวกันทุกครั้งที่ผู้สร้างภาพยนตร์บังเอิญอยู่ในลอสแองเจลิส แต่วิลสันไม่สามารถชักชวนเจ้านายให้หาเพื่อนใหม่ได้นักเลงหมายเลข 1ซึ่งเขียนบทโดยหลุยส์ เมลลิสและเดวิด สซินโต อำนวยการสร้างโดยนอร์มา เฮย์แมน และได้รับการสนับสนุนจาก Film4 ของสหราชอาณาจักร อย่างไรก็ตาม นั่นเป็นน้ำที่อยู่ใต้สะพานหลังจากที่เกลเซอร์, เมลลิส และสซินโตต่างออกจากโปรเจ็กต์ และร่วมกันสร้างภาพยนตร์ระทึกขวัญอาชญากรรมที่เป็นคู่แข่งกันในอังกฤษสัตว์เซ็กซี่-
จากนั้นวิลสันและเกลเซอร์ก็สนุกไปกับประสบการณ์การล้างบาปด้วยประสบการณ์ครั้งแรกในการทำงานร่วมกัน ซึ่งเกิดขึ้นหลังจากที่ผู้บริหารรุ่นเยาว์เข้าร่วม Film4 ในปี 1998 ภายใต้เจ้านายคนใหม่ พอล เว็บสเตอร์ และดึงดูดให้เกลเซอร์กลับเข้ามาในบริษัทอีกครั้งสัตว์เซ็กซี่-
แม้ว่าการถ่ายทำจะดำเนินไปอย่างราบรื่น แต่การตัดต่อก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง “ความทรงจำของผมคือต้องใช้เวลานานกว่าจะหาภาพยนตร์เรื่องนี้เจอในโพสต์” วิลสัน ซึ่งเป็นผู้บริหารงานสร้างของ Film4 กล่าวสัตว์เซ็กซี่- “ใช้เวลานานมากในการค้นหาจังหวะของมัน โดยนำสองสิ่งนี้มารวมกัน เล่นหม้ออัดแรงดันที่มีลักษณะคล้ายพินเตอร์ในสเปน จากนั้นก็ไปลอนดอนและพวกเขาก็ปล้นธนาคาร การตัดออกในช่วงแรกๆ ผู้คนไม่รู้ว่าจะดูที่ไหน การบีบมือและช่วงเวลาที่ยากลำบากมากมาย และผู้คนต่างอยู่ในห้องตัดเฉือน”
แต่ในที่สุด Film4 ซึ่งเป็นเพื่อนนักการเงิน Searchlight และผู้อำนวยการสร้าง เจเรมี โธมัส ก็สนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์เปิดตัวของพวกเขาในท้ายที่สุด ซึ่งรวมถึงการตัดสินใจของเขาที่จะนำมือลำดับภาพคนใหม่ แซม สนีด; ในเวลานั้นเขามีเครดิตภาพยนตร์ที่ไม่โดดเด่นเพียงเรื่องเดียว แต่ได้ตัดต่อโฆษณาและวิดีโอให้กับเกลเซอร์ “มันทำให้หนังพลิกผันในช่วงปลายของขั้นตอนหลังการถ่ายทำ และนั่นก็คือหนังเรื่องนี้ที่ถ่ายทำเสร็จแล้วและกลายเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่” วิลสันกล่าว “เราอยู่ในสนามเพลาะด้วยกันสัตว์เซ็กซี่และฉันคิดว่านั่นคือจุดที่ความสัมพันธ์ของเราถูกสร้างขึ้น”
หุ้นส่วนที่กำลังเติบโต
วิลสันไม่ได้เกี่ยวข้องกับฟีเจอร์ที่สองของเกลเซอร์ในปี 2004การเกิด— เขายังอยู่ที่ Film4 ตอนที่โปรเจ็กต์นี้ถูกจัดตั้งขึ้นที่ New Line Channel 4 ยุติระบอบการปกครองของ Film4 Webster ในปี 2545 โดยเลิกจ้างเกือบทั้งทีม และ Wilson ก็เปลี่ยนไปสู่การเป็นผู้อำนวยการสร้างอิสระในทันที ซึ่งเป็นความเคลื่อนไหวที่เขากำลังลังเลอยู่จริงๆ ภาพยนตร์เรื่องแรกที่เขาสร้างให้กับเกลเซอร์คือเรื่องปี 2013ใต้ผิวหนังอิงจากนิยายของไมเคิล เฟเบอร์ที่วิลสันเลือกไว้เมื่อกว่าทศวรรษก่อนตอนที่เขายังอยู่ที่ Film4 โดยมีนิค เวชสเลอร์เป็นผู้อำนวยการสร้าง
และตอนนี้ความร่วมมือระหว่างวิลสัน-เกลเซอร์ก็ได้ประสานกันต่อไปด้วยโซนที่น่าสนใจซึ่งรวบรวมมาเกือบทศวรรษแห่งการพัฒนา การเตรียมการ และการดำเนินการ เกลเซอร์ตัดสินใจละทิ้งตัวละครในนิยายของอามิส โดยเลือกที่จะเน้นไปที่บุคคลในชีวิตจริงที่เป็นแรงบันดาลใจให้พวกเขา นั่นคือ รูดอล์ฟ โฮส ผู้บัญชาการค่ายเอาช์วิทซ์และเฮดวิก ภรรยาของเขา โดยสร้างเรื่องราวมาจากการค้นคว้าอย่างเข้มข้นเป็นเวลาหลายปี โดยเจาะลึกคำให้การของพยาน รวมถึงจากคนทำสวนของครอบครัวฮอสส์ และคนรับใช้
สำหรับวิลสัน เรื่องดังกล่าวน่าสนใจเพราะมันทำให้เกิด "คำถามที่น่าสนใจและยากลำบากเกี่ยวกับการแบ่งแยกความรุนแรงอย่างเป็นระบบ การกดขี่ และความอยุติธรรมเหนือกำแพงของเราเอง เพื่อค้นหาความคล้ายคลึงระหว่างเราและพวกเขามากกว่าความแตกต่าง นั่นอาจเป็นมุมมองที่อันตรายและเร้าใจ แต่ก็ให้ความรู้สึกที่แข็งแกร่งเสมอ เราไม่รู้ว่าเราจะค้นพบอะไร แต่เราคิดว่าคำถามนี้น่าสนใจ”
เกลเซอร์สนใจไอเดียในการถ่ายทำโซนที่น่าสนใจในบ้านของครอบครัวฮอสส์ที่แท้จริง ซึ่งตั้งอยู่ติดกับค่ายมรณะ แต่ผู้ออกแบบงานสร้าง คริส อ็อดดี้ ปฏิเสธข้อเสนอแนะนั้น: กว่าเจ็ดทศวรรษของการปรับปรุงให้ทันสมัยทำให้มันเป็นไปไม่ได้ ทีมงานสร้างบ้านที่คล้ายกันมากและอยู่ติดกันอย่างเหมาะสม ซึ่งเป็นบ้านที่ถูกทิ้งร้าง แต่สามารถสร้างใหม่เป็นแบบจำลองได้
ร่วมมือกับ Ewa Puszczynska โปรดิวเซอร์ชาวโปแลนด์ผู้มากประสบการณ์ (ไอด้า-สงครามเย็น) สำหรับการผลิตจริงทั้งหมดและนำเงินทุนของโปแลนด์เข้ามา Wilson, Glazer และผู้อำนวยการสร้างร่วมที่มีมายาวนานในโปแลนด์ Bartek Rainski ผลักดันไปข้างหน้าโดยตั้งเป้าไว้สำหรับการถ่ายทำช่วงฤดูร้อนปี 2019 “ฤดูร้อนเป็นแนวคิดที่สร้างสรรค์โดยธรรมชาติ ในแง่ของฉากอันงดงามที่เราพยายามจะสร้างขึ้น — บ้านและสวนที่สวยงามใกล้กับค่ายกักกัน Auschwitz” วิลสันอธิบาย และอ็อดดี้ก็เริ่มที่จะเปลี่ยนแปลง “พื้นที่รกร้าง” ด้วย “โครงสร้างที่สมบูรณ์” ".
“มันเป็นงบประมาณก้อนใหญ่ มันเป็นหนึ่งในความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ของหนังเรื่องนี้” วิลสันกล่าวถึงโลเคชั่นฮีโร่ของพวกเขา ซึ่งเป็นจุดที่เรื่องราวดราม่าในประเทศของเรื่องถูกเปิดเผย “แต่เราวิ่งออกจากรันเวย์ [ในฤดูร้อนปี 2019]” เนื่องจากโรคระบาดทำให้ภาพยนตร์ต้องหยุดชั่วคราวในปี 2020 การถ่ายภาพหลักจึงเริ่มขึ้นในเดือนกรกฎาคม 2021 ภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องใช้ทั้งฤดูหนาวและฤดูร้อน ดังนั้นจึงถ่ายทำต่อเป็นเวลาสามวันในเดือนมกราคม 2022 “แล้วเราก็ตัดต่อเป็นเวลาหนึ่งปีครึ่ง”
ความล่าช้าในการแพร่ระบาดหมายความว่าแนวทางของเกลเซอร์ ซึ่งก่อนหน้านี้อธิบายโดย Oddy ซึ่งเป็นผู้ออกแบบเช่นกันใต้ผิวหนังในขณะที่ "การสร้างภาพยนตร์แจ๊ส" - มีการวางแผนมากกว่าโซน- “คริสสร้างบ้านด้วยคอมพิวเตอร์ และในปี 2020 เราก็ใช้การล็อคดาวน์เยอะมาก โดยที่จอนและคริสขับรถโมเดลนั้น แค่ทำความรู้จักกับบ้านหลังนั้นในทุกมุม และทำงานหลายอย่าง ซึ่งอาจเป็นวิธีที่ไม่ใช่” ปกติแล้วจะเป็นจอน” วิลสันกล่าว แต่เนื่องจากเกลเซอร์ได้ตัดสินใจติดตั้งกล้องคงที่หลายตัวเพื่อบันทึกฟุตเทจแบบกล้องวงจรปิด “มันไม่เกี่ยวกับการบันทึกรายการช็อตเด็ดในแง่ดั้งเดิม เพราะเรามีการรายงานข่าวทันที”
ตลอดกระบวนการเตรียมการอันยาวนาน งบประมาณจำเป็นต้องแก้ไขเพิ่มเติมจากจุดเริ่มต้น แต่ผู้สนับสนุนยังคง "ให้การสนับสนุนอย่างมาก" Wilson กล่าว “ระหว่างทางมีงบประมาณและความท้าทายทางเทคนิคมากมาย มันเกินกว่าที่พวกเขาอยากจะกิน แล้วเราก็ต้องนำมันกลับมา เราได้น้อยที่สุดเท่าที่จะทำได้แล้วพวกเขาก็พูดว่า 'ไม่เป็นไร'” ผู้ที่เป็นผู้นำในด้านกฎหมายและสัญญาของวิลสันคือเรโน แอนโทเนียเดสจากลี แอนด์ ทอมป์สัน ผู้ซึ่งได้รับเครดิตผู้อำนวยการสร้าง
ระบบนิเวศน์ภาพยนตร์
อาชีพของวิลสันมีรากฐานมาจากความสัมพันธ์และมิตรภาพที่เข้มแข็ง เขาพบกับลินน์ แรมซีย์หลังจากได้ดูภาพยนตร์สั้นของเธอในช่วงกลางทศวรรษ 1990 และพยายาม – และล้มเหลว – เพื่อให้ Searchlight สนับสนุนภาพยนตร์เปิดตัวของเธอแร็ตแคชเชอร์- จากนั้นเขาก็ได้รับเชิญให้เป็นผู้จัดพิมพ์หนังสือในภาพยนตร์เรื่องที่สองของเธอมอร์เวิร์น คัลลาร์-
หลังจากนั้นวิลสันก็เป็นผู้บริหาร Film4 คนเดิมกระดูกที่น่ารักซึ่งในตอนแรกมี Ramsay ติดอยู่ในการกำกับ มันพิสูจน์แล้วว่าเป็นตอนที่เจ็บปวดในอาชีพนักสร้างภาพยนตร์ชาวสก็อตรายนี้ หลังจากประสบกับกระบวนการอันแสนทรมานในการดัดแปลงบทภาพยนตร์จากนิยายของอลิซ เซโบลด์ ก่อนที่เธอจะลาออกเพื่อหลีกทางให้ปีเตอร์ แจ็คสัน ในตำแหน่งผู้กำกับในที่สุด ในสถานการณ์ที่ยากลำบากเช่นนี้มีการปลอมแปลงพันธบัตร
ในช่วงปีแรกๆ ที่ Searchlight และ Film4 วิลสันมีโอกาสเรียนรู้ว่าควรประพฤติตัวอย่างไรให้ดีที่สุด รวมถึงวิธีที่จะไม่ประพฤติตนด้วย เขากล่าวถึง “คนจาก Good Machine — Ted Hope และ James Schamus” และเจ้านายของเขาที่ Searchlight, Claudia Lewis ว่าเป็นแบบอย่างในยุคแรกๆ ที่ดึงดูดความสนใจของเขา เช่นเดียวกับสัตว์เซ็กซี่โปรดิวเซอร์ โธมัส (“ไข่มุกแห่งปัญญามากมายจากเจเรมี”)
“ฉันคิดว่าฉันได้เรียนรู้และหวังว่าจะมีนิสัยที่ดีขึ้นบ้างเกี่ยวกับการฝึกฝนผู้สร้างภาพยนตร์ที่ก้าวไปข้างหน้าและขับเคลื่อนอย่างสร้างสรรค์” เขากล่าว “สิ่งที่แสวงหา อำนวยความสะดวก ปกป้อง และหวังว่าจะปรับปรุงวิสัยทัศน์อันโดดเด่นของผู้สร้างภาพยนตร์นั้น จะต้องเกี่ยวข้องกับกระบวนการของภาพยนตร์ในแต่ละวัน”
ตอนนี้ Wilson ตระหนักถึงจุดแข็งของตัวเองในฐานะโปรดิวเซอร์ที่สร้างสรรค์ แต่ยังรวมถึงข้อจำกัดของเขาด้วย และในจุดที่ต้องการความช่วยเหลือ “ฉันไม่ได้พยายามอ้างว่า 'ฉันมีศิลปะมากจนไม่สามารถทำให้ธุรกิจนี้บูดเบี้ยวได้' ฉันแค่ไม่ค่อยเก่ง”
บริษัท JW Films ของเขาเป็นเพียงตัวเขาเอง และเขายอมรับว่ารู้สึกประหลาดใจกับเส้นทางของบริษัทอื่นในยุคแรกๆ เช่น Nira Park, Graham Broadbent และ Ed Guiney ผู้ก่อตั้งบริษัทยักษ์ใหญ่ “ฉันไม่ได้ถูกผูกมัดในลักษณะนั้น” เขายอมรับ “บางครั้งฉันก็อยากจะเป็นเพราะฉันจะมีประสิทธิผลมากขึ้น และฉันไม่ใช่คนอ่านใบชาของอุตสาหกรรมและโครงสร้างของมันมากนัก ฉันไม่รู้ว่าตัวเองเข้ากับระบบนิเวศของภาพยนตร์ได้ที่ไหนหรืออย่างไร ฉันมีรสนิยมเหมือนใครๆ ดังนั้นฉันจึงมองหานักแสดงจากโรงหนังที่ดึงดูดฉัน และแนวคิดและวิชาที่ฉันอยากรู้”
วิลสันมีน้ำใจพอที่จะยอมรับสิทธิพิเศษของเขาเอง และยังเรียกตัวเองว่าเป็น "สายพันธุ์ที่ได้รับการคุ้มครอง" ของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร ซึ่งได้รับการสนับสนุนจากบริษัทอย่าง Film4, BBC Film, BFI และ A24 เป็นประจำ "บริษัทที่มองเห็นคุณค่าในภาพยนตร์ ความจำเป็นทางวัฒนธรรม” ทีมผู้สร้างวิลสันได้อำนวยการสร้างรวมถึงนักสารคดีโซฟี ไฟนส์ด้วยทั้งคู่เกรซ โจนส์: บลัดไลท์ แอนด์ บามีและคู่มืออุดมการณ์ของคนในทางที่ผิดและ Trey Edward Shults กับละครคลื่น- “พวกเขาต่างก็มีรูปแบบที่แตกต่างกัน แต่พวกเขาต่างก็มีความรู้สึกที่ดีต่อภาพยนตร์ในฐานะภาษาประเภทหนึ่ง ฉันตื่นเต้นกับสิ่งนั้น แล้วก็เป็นไอเดีย — ว่าหนังเรื่องนี้เกี่ยวกับอะไร จึงมีรูปแบบและเนื้อหา”
ถัดไปในไปป์ไลน์ของวิลสันโดยเฉพาะคือแฮมเล็ตย้ายโดยผู้เขียนบท Michael Lesslie สู่โลกสมัยใหม่ของชาวอินเดียผู้มั่งคั่งในสหราชอาณาจักร และในบทกวีของเช็คสเปียร์ ซึ่งเป็นแนวคิดที่ริเริ่มโดยดาราของภาพยนตร์เรื่องนี้และเพื่อนผู้อำนวยการสร้าง Riz Ahmed และได้รับการสนับสนุนจาก BBC Film Aneil Karia ผู้กำกับ Ahmed ในภาพยนตร์สั้นรางวัลออสการ์ลาก่อนยาวตอนนี้อยู่ในโพสต์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งถ่ายทำในช่วงปลายปี 2023
ในขณะเดียวกัน วิลสันกำลังเตรียมตัวสำหรับรางวัลออสการ์ ซึ่งเขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงเป็นการส่วนตัวเป็นครั้งแรก “ความคิดที่ว่าหนังชอบโซนที่น่าสนใจจะได้รับการยอมรับจากรางวัลออสการ์ เราไม่เคยจินตนาการมาก่อนเมื่อเราลงมือทำมันครั้งแรก ฉันคิดว่านั่นเป็นภาพสะท้อนถึงรางวัลออสการ์เช่นกัน — ความครอบคลุมที่เพิ่มขึ้นของสมาชิกภาพ สมาชิกระดับนานาชาติ และสมาชิกรุ่นเยาว์ คุณจะรู้สึกได้ว่าได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง รู้สึกว่าก้าวหน้าไปมาก ฉันตื่นเต้นกับหนังของเรา… และก็จั๊กจี้ตัวเองด้วย
“มันน่าทึ่งมาก คุณถามฉันเกี่ยวกับระบบนิเวศของภาพยนตร์ ไม่ว่าคำตอบจะเป็นเช่นไร ฉันคิดว่าส่วนหนึ่งของระบบนิเวศที่ฉันอยู่ไม่ใช่ระบบนิเวศที่มีการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยม”
