อนาคตมองไปในทางบวกสำหรับโรงภาพยนตร์หลังเผชิญกับความเจ็บปวดที่เพิ่มมากขึ้น

เมื่อห้าปีที่แล้ว ภาคนิทรรศการมีความตื่นเต้นอย่างมากเกี่ยวกับภาพยนตร์อีเว้นท์ ? โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสหราชอาณาจักร ซึ่งบ็อกซ์ออฟฟิศรวมสำหรับหมวดหมู่นี้เพิ่มขึ้นเกือบสองเท่าจากปี 2013 ถึง 2014 ทะลุ 37.4 ล้านเหรียญสหรัฐ (30 ล้านปอนด์) ปีนี้เป็นปีที่มีการนำเสนอภาพยนตร์ ?บิลลี่ เอลเลียต เดอะมิวสิคัลไลฟ์- ติดอันดับบ็อกซ์ออฟฟิศสุดสัปดาห์ของสหราชอาณาจักรเป็นครั้งแรก และจากการถ่ายทอดสดรายการเดียวในเย็นวันอาทิตย์ ใครจะรู้ว่าหมวดหมู่จะไปที่ไหน?

ความตื่นเต้นลดลงในปีต่อๆ มา โดยที่โรงภาพยนตร์ทำรายได้เพียง 2.1% ของบ็อกซ์ออฟฟิศในสหราชอาณาจักรในปี 2559 ลดลงจาก 2.6% ในปี 2558 และ 2.9% ในปี 2557 ผู้ชมคงที่มาชมภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์เพื่อชมละคร โอเปร่า บัลเล่ต์ และ Andre Rieu นักแสดงดนตรีคลาสสิกชาวดัตช์ยอดนิยม ? มักจะใช้ประโยชน์จากกำลังการผลิตสำรองในช่วงช่วงกลางสัปดาห์ที่มีงานยุ่งน้อย ? แต่ดูเหมือนมีหลักฐานเพียงเล็กน้อยว่าหมวดหมู่นี้กำลังจะมีการเปลี่ยนแปลงสำหรับการจัดนิทรรศการ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งคอนเสิร์ตร็อคและป๊อปก็พิสูจน์แล้วว่าเป็นเรื่องยากที่จะถอดรหัส

วันนี้มันเป็นภาพที่เหมาะสมยิ่ง แต่ยังเป็นภาพในแง่ดีมากกว่า ? และนั่นไม่ใช่เพียงเพราะการมีส่วนร่วมของวงบอยแบนด์เกาหลีบางวงเท่านั้น ล่าสุดพฤศจิกายน Burn The Stage: ภาพยนตร์การเฉลิมฉลองความรู้สึกของเคป๊อปอย่าง BTS ทำลายสถิติภาพยนตร์อีเว้นท์และภาพยนตร์ด้วยรายได้รวมทั่วโลกประมาณ 20 ล้านเหรียญ และแม้จะมีความท้าทายในการรวบรวมข้อมูลที่แม่นยำในหลายตลาด ผู้จัดจำหน่ายชั้นนำทั้งในสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกาเชื่อว่าพวกเขามีส่วนร่วมในอุตสาหกรรมที่กำลังเติบโต

?ดนตรีมีความสำคัญอย่างมากต่ออุตสาหกรรม และสำหรับบริษัทของเราโดยเฉพาะ? อลิซ เดอ โรซา ผู้อำนวยการฝ่ายจัดจำหน่ายของ Trafalgar Releasing ซึ่งมีสำนักงานใหญ่ในลอนดอนกล่าว เมื่อถูกขอให้ระบุเทรนด์ที่กำลังมาแรงสำหรับโรงภาพยนตร์ในงานอีเว้นท์ Trafalgar จัดจำหน่ายโดยตรงหรือได้รับอนุญาตเผาเวทีทั่วโลก ยกเว้นในเกาหลีใต้และญี่ปุ่น (ในสหราชอาณาจักรก็เผยแพร่การติดตามผลของ BTS ด้วยBTS เวิลด์ทัวร์: รักตัวเองในกรุงโซลในเดือนมกราคม) ทางบริษัทยังประสบความสำเร็จอย่างโดดเด่นอีกด้วยColdplay: หัวที่เต็มไปด้วยความฝัน(ประมาณ 3.5 ล้านเหรียญทั่วโลก) แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะย้ายไปที่ Amazon Prime ภายในไม่กี่วันหลังจากฉายในโรงภาพยนตร์ก็ตาม

สิ่งเหล่านี้ไม่เข้าข่ายเป็นรายการสดในแง่ที่ไม่มีการสตรีมสด และจะแจกจ่ายให้กับโรงภาพยนตร์ผ่านแพ็คเกจภาพยนตร์ดิจิทัล (DCP) แทน นี่เป็นการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญอีกประการหนึ่งนับตั้งแต่การเฟื่องฟูครั้งแรกของโรงภาพยนตร์ในงานอีเว้นท์ เมื่อการจำลองการแสดงสดถูกสันนิษฐานว่าเป็นส่วนสำคัญของการดึงดูดผู้ชม ผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์อีเวนต์กำลังทบทวนสมมติฐานเหล่านั้นใหม่ ไม่ใช่เพียงเพราะประหยัดต้นทุนได้อย่างมากสำหรับตนเองเท่านั้น

?ถึงจุดหนึ่ง ?อยู่? เป็นตัวกำหนดเหตุการณ์โรงภาพยนตร์? เดโรซากล่าว ?ในขณะที่เรา มันคือช่วงเวลาสดที่ฉายในโรงภาพยนตร์ ไม่ว่าจะผ่านดาวเทียมหรือ DCP ฉันไม่คิดว่าผู้ชมกำลังตัดสินคุณค่าใด ๆ เลย?

Grainne Peat ซึ่งเป็นหัวหน้าองค์กรการค้าระดับโลกในลอนดอนอย่าง Event Cinema Association (ECA) เห็นด้วยกับการประเมินดังกล่าว ?ตั้งแต่แรกเริ่มมีเสน่ห์ดึงดูดอยู่เสมอ ? มีประสบการณ์ในการดูเรื่องนี้ในโรงภาพยนตร์ แต่ก็รู้ว่ามันเกิดขึ้นในเวลาเดียวกันในโรงละครเวสต์เอนด์ในลอนดอน ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา มีการพัฒนา?

อย่างไรก็ตาม สำหรับบางเหตุการณ์ สตรีมแบบสดยังคงเป็นคุณลักษณะอันทรงคุณค่า และ Peat ชี้ไปที่ตัวอย่างของรับความนิยมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดฉายสดจากสนามกีฬา Cardiff Principality Stadium ในวันเสาร์ที่ 8 มิถุนายน นี่เป็นการแสดงสดครั้งสุดท้ายของวงป๊อปทรีโอในสหราชอาณาจักรในการทัวร์ เพื่อฉลองครบรอบ 30 ปีของวง ?มันเป็นกรณีของการอยู่ตรงนั้น อยู่ในช่วงเวลานั้น? พีทกล่าว

แม้ว่า Trafalgar ยังคงมีข้อจำกัดเรื่องการแบ่งรายได้กับผู้แสดงสินค้า แต่ De Rosa เปิดเผยว่า ?เราเห็นความแตกต่างในท้องถิ่น ออสเตรเลียแตกต่างจากเยอรมนีเล็กน้อย ตลาดบางแห่งจะให้ความสำคัญกับการจัดส่งแบบสดมากกว่าการจัดส่งแบบ DCP ซึ่งจริงๆ แล้วเป็นเรื่องไร้สาระ มันเป็นสิ่งที่เราชิปออกไป?

ความแตกต่างในท้องถิ่นนั้นเห็นได้ชัดเจน: ในเยอรมนี ภาพยนตร์ที่ติดอันดับ 10 อันดับแรกของงานอีเวนต์ตลอดกาลนั้นนำเสนอโดย Met Opera ซึ่งถ่ายทอดสดจากรอบบ่ายวันเสาร์ในนิวยอร์ก ในฝรั่งเศส ผลงานตลกฝรั่งเศสสามเรื่องปรากฏใน 10 อันดับแรกตลอดกาลของประเทศ ในอิตาลี ดนตรีมาแรง โดย 10 อันดับแรกตลอดกาลรวมถึงคอนเสิร์ตและภาพยนตร์ที่มี One Direction, The Beatles, Roger Waters และการแสดงในท้องถิ่น Violetta และลิกาบู.

ปัจจัยท้องถิ่น

ไม่ใช่ทุกคอนเสิร์ตดนตรีจะต้องมีไว้สำหรับผู้ชมจำนวนมากทั่วโลกจึงจะสามารถมีฐานะทางการเงินได้ Trafalgar ขยายการดำเนินงานในอเมริกาเหนือในเดือนเมษายน 2018 โดยแต่งตั้ง Kymberli Frueh ดำรงตำแหน่งรองประธานอาวุโสฝ่ายการเขียนโปรแกรมและการเข้าซื้อกิจการ โดยก่อนหน้านี้เคยทำหน้าที่เดียวกันที่ Fathom Events ซึ่งเป็นผู้นำตลาดโรงภาพยนตร์ในอีเวนต์ของสหรัฐฯ การทำงานร่วมกับทีมงานหกคนที่ Trafalgar North America ทำให้ Frueh ได้รับมอบหมายให้จัดหาเนื้อหาสำหรับตลาดสหรัฐฯ ที่สามารถเดินทางไปยังระดับต่างๆ ได้

ตัวอย่างเช่น,ขยายเพื่อแสดงรายละเอียด 3ซึ่งเป็นภาพยนตร์สารคดีเฉลิมฉลองวงดนตรี 311 จากโอมาฮา เนแบรสกา (อ่านว่า ?three-eleven?) เข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในสหรัฐฯ โดย Trafalgar เมื่อวันที่ 11 มีนาคม งานนั้นไม่จำเป็นต้องเดินทางเพื่อสร้างผลกำไร แต่เป็นงานสังสรรค์ฟังภาพยนตร์และอัลบั้มสำหรับ คาลิด ศิลปินอาร์แอนด์บีติดอันดับชาร์ตบิลบอร์ด (ดูกรณีศึกษาด้านล่าง) เชื่อมโยงกับผู้ชมในตลาดต่างประเทศเพื่อเพิ่มความสำเร็จให้กับผลงานในสหรัฐอเมริกา ในทำนองเดียวกันสารคดีเพลงระหว่างฉันกับจิตใจของฉันโดยมุ่งเน้นไปที่วงดนตรีร็อครุ่นเก๋าของสหรัฐอเมริกา Phish และนักร้องนำ Trey Anastasio จะเข้าถึงผู้ชมที่ได้รับเลือกนอกเหนือจากสหรัฐอเมริกา

ผู้ชม [วงดนตรี] เห็นได้ชัดว่ามีชาวอเมริกันเป็นศูนย์กลาง ความต้องการอยู่ที่ไหน? เดโรซากล่าว ?แต่ก็มีแฟน ๆ ของ Phish จำนวนมากทั่วโลก ซึ่งเศรษฐศาสตร์ในตลาดใดตลาดหนึ่งไม่สมเหตุสมผลเลยที่ผู้จัดจำหน่ายรายใดจะเข้ามาดำเนินการ เราสามารถใช้ประโยชน์จากประสิทธิภาพของสิ่งที่เราทำในสหรัฐอเมริกา และยังสำรวจว่ามีโอกาสที่อื่นหรือไม่?

ในหมวดดนตรี ผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์กำลังเรียนรู้จากความผิดพลาดในอดีต ความท้าทายก่อนหน้านี้คือมันเป็นเนื้อหาที่นักดนตรีคนนั้นจับมา จากนั้นลิขสิทธิ์ก็ถูกขายให้กับคนอื่น และเมื่อเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ นักดนตรีก็อยู่ห่างออกไปหนึ่งก้าวแล้ว พวกเขาไม่ได้มีส่วนร่วมอย่างแท้จริง และคุณจึงสูญเสียความสามารถในการพูดคุยกับแฟนๆ และผู้ชมของพวกเขาอย่างแท้จริง พูดว่า

Jamie Woglom หัวหน้าฝ่ายการตลาดของ Trafalgar North America ซึ่งเป็นอดีตพนักงานของ Fathom เช่นกัน ?ตอนนี้ เราได้เห็นการเปลี่ยนแปลงที่ขับเคลื่อนโดยศิลปินและนำโดยศิลปินเป็นอย่างมาก?

ผู้คลางแคลงตั้งคำถามถึงระดับของคุณลักษณะสารคดี เช่นระหว่างฉันกับจิตใจของฉันมีคุณสมบัติเป็นโรงภาพยนตร์อย่างแท้จริง และอาจถามถึงการเผยแพร่ชื่อไฟล์เก็บถาวรในวันครบรอบล่าสุดเช่นThe Beatles: เรือดำน้ำสีเหลือง(พิคเจอร์เฮาส์ เอนเตอร์เทนเมนต์/ อับราโมรามา) และชีวิตของ Brian ของ Monty Python(ทราฟัลการ์). สำหรับการเผยแพร่ซ้ำนี้ ผู้เข้าร่วมในวันนั้นจะได้รับรางวัลเป็นแพ็คสะสมพิเศษ ? แต่การจัดงานไม่จำเป็นต้องเป็นการแจกของฟรีเสมอไป

?ภาพยนตร์อีเว้นท์เป็นเรื่องเกี่ยวกับการให้บริการแฟนๆ โดยมีจำนวนจำกัด? เดโรซาโต้แย้ง ?อุตสาหกรรมทั้งหมดนี้คือการนำคนที่มีความคิดเหมือนกันมารวมตัวกันเพื่อเฉลิมฉลองในช่วงเวลาหนึ่ง?

เมื่อมองผ่านปริซึมนี้ เนื้อหาใดๆ ก็สามารถถือเป็นกิจกรรมในโรงภาพยนตร์ได้ ตราบใดที่นำเสนอในกรอบเวลาที่จำกัด ? ในวันเดียว ? และพาแฟนๆมารวมตัวกัน ข้อดีของผู้จัดจำหน่ายคือเครือโรงภาพยนตร์มีแนวโน้มที่จะระงับนโยบายการแสดงหน้าต่างโรงละครเมื่อเกิดเหตุการณ์ต่างๆ ซึ่งหมายความว่าเนื้อหาสามารถถ่ายโอนไปยังแพลตฟอร์มอื่นภายในหน้าต่างแบบเดิมได้ ตัวอย่างล่าสุด ได้แก่ สารคดีสงครามโลกครั้งที่หนึ่งของปีเตอร์ แจ็คสันพวกเขาจะไม่แก่เฒ่าซึ่งแยกทางกับ BBC TV อย่างรวดเร็วและภาพยนตร์คอนเสิร์ต Coldplay ดังกล่าว

และสำหรับผู้จัดจำหน่ายโรงภาพยนตร์ในงานอีเว้นท์ จำนวนที่นั่งสูงนั้นไม่ได้เป็นที่ต้องการในเชิงพาณิชย์เท่านั้น ? มันเป็นส่วนที่แท้จริงของประสบการณ์ของแฟนๆ คุณแน่ใจนะว่าไม่ใช่แค่ห้าคนในหอประชุมที่ดูคอนเสิร์ต ? นั่นไม่สนุกใช่ไหม? ความคิดเห็น Ray Nutt ซึ่งเข้ามารับตำแหน่ง CEO ของ Fathom Events ในเดือนกรกฎาคม 2017 ?เรากำลังพยายามเพิ่มการใช้ประโยชน์สูงสุดจากโรงภาพยนตร์ ไม่เพียงแต่จากมุมมองทางธุรกิจเท่านั้น แต่ยังจากมุมมองประสบการณ์ผู้บริโภคด้วย?

ตลาดอเมริกาเหนือ

เมื่อพิจารณาว่าอเมริกาเหนือได้รับการยอมรับว่าเป็นมหาอำนาจทางเศรษฐกิจของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ระดับโลก จึงอาจดูผิดปกติที่ประเทศในยุโรปได้รับการยอมรับว่าเป็นแนวหน้าของโรงภาพยนตร์ โดยประเภทดังกล่าวทำได้เพียง 3% ของบ็อกซ์ออฟฟิศทั้งหมดของสหราชอาณาจักรใน 2018 สิ่งที่น่าประหลาดใจยิ่งกว่าคือไม่มีตัวเลขที่เทียบเคียงได้สำหรับอเมริกาเหนือ เนื่องจากความไร้ประสิทธิภาพในการรวบรวมข้อมูล

แต่สัญญาณบ่งบอกว่าโรงภาพยนตร์กำลังเติบโตในอเมริกา Fathom ซึ่งเป็นผู้นำตลาดอย่างท่วมท้นในอเมริกาเหนือ พบว่าส่วนแบ่งการตลาดของบ็อกซ์ออฟฟิศในสหรัฐฯ ทั้งหมดเพิ่มขึ้นจาก 0.51% ในไตรมาสที่ 1 ปี 2018 เป็น 0.94% ในไตรมาสที่ 1 ปี 2019 บริษัทมีเจ้าของร่วมโดยผู้แสดงสินค้ารายใหญ่ที่สุดสามรายในสหรัฐฯ (AMC, Regal และ Cinemark) และเผยแพร่เนื้อหาไปยังเครือข่ายทั้งสามแห่งพร้อมกับบริษัทในเครือ 97 แห่ง มีสำนักงานใหญ่ในเมืองเดนเวอร์ รัฐโคโลราโด และมีพนักงานมากกว่า 50 คน และกำลังมองหาการขยายธุรกิจทั้งในระดับสากลและในประเทศ

Fathom ยังคงประสบความสำเร็จกับแบรนด์ที่แข็งแกร่ง เช่น Met Opera และ Turner Classic Movies ของนิวยอร์ก โดยทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศในสหรัฐฯ มูลค่า 1 ล้านเหรียญสหรัฐในปี 2018 ถึง 23 ล้านเหรียญสหรัฐ ในปี 2018 การแสดงละครบรอดเวย์และการแข่งขันกีฬาเป็นพื้นที่ที่มีศักยภาพในการเติบโต แต่ทั้งสองอย่างมาพร้อมกับความท้าทาย โปรดิวเซอร์ละครบรอดเวย์หลายรายยังคงกังวลเกี่ยวกับการกินเนื้อคนดู และพวกเขามีรูปแบบการทัวร์ระดับภูมิภาคที่เหมาะกับพวกเขา การแข่งขันกีฬา เช่น เบสบอล Super Bowl และ World Series ยังคงห่างไกล ?ปัญหาด้านสิทธินั้นยากมากที่จะแก้ไข? ณัฐกล่าว โดยเสริมว่า เวลาปกติในช่วงสุดสัปดาห์คือช่วงที่โรงภาพยนตร์ไม่ค่อยเปิดรับเนื้อหางานอีเว้นท์ มวยเป็นกีฬาที่ Fathom มีความก้าวหน้ามากที่สุด

บริษัทกำลังต่อสู้กับข้อกังวลจากการแสดงบรอดเวย์ด้วยข้อมูลที่บ่งชี้ว่าการโปรโมตงานละครในโรงภาพยนตร์สามารถกระตุ้นการทัวร์ในภูมิภาคได้ แทนที่จะบ่อนทำลายมัน ? ข้อโต้แย้งที่ก่อให้เกิดผลแก่ Cirque Du Soleil แล้ว ?สิ่งที่เราทำถือว่าไม่สอดคล้องกับสิ่งที่ผู้ผลิตวางแผนจะทำกับผลิตภัณฑ์ของตนในอนาคต? ณัฐกล่าว “แต่เราก็ได้พิสูจน์ครั้งแล้วครั้งเล่าว่ามันเป็นส่วนเสริม”

?เราพบวิธีทำให้มันใช้งานได้แล้ว? เขาพูดต่อ ?เราพบสถานที่ที่สะดวกสบายซึ่งทุกคนทำเงินได้ ทุกคนมีความสุข และที่สำคัญที่สุดคือลูกค้าจะได้รับความบันเทิง?

อย่างไรก็ตาม เป็นที่น่าสังเกตว่าการปล่อยตัวของ Trafalgarชาวอเมริกันในปารีสถูกจับในลอนดอน? แม้จะมาจากการแสดงบรอดเวย์ ? และการนำเสนอละครเวทีที่กำลังจะมีขึ้นของ Fathomรองเท้าบูทประหลาดก็ถ่ายทำที่ลอนดอนเหมือนกัน ?เศรษฐศาสตร์ของบรอดเวย์ การยึดครองที่นั่นท้าทายจริงๆ ? ความคิดเห็นของ เด โรซ่า

สำหรับทราฟัลการ์ ความเสี่ยงและโอกาสแตกต่างกันไป ?ที่ที่เราเข้าร่วมนั้นแตกต่างกันไปในแต่ละโครงการ? เดโรซากล่าว ?บางครั้งเราทุกคนก็มีส่วนร่วม และเราสามารถจัดหาเงินทุนและรับสิทธิ์ได้ตลอดการเดินทาง บางครั้งเราอยู่ในตอนจบ บางครั้งอยู่ตรงกลางบนโมเดลการแบ่งปัน.?

สำหรับบริษัทยักษ์ใหญ่อย่าง Fathom และ Trafalgar การขยายตัวไปทั่วโลกคือกุญแจสำคัญ ? แต่มันบอกอะไรมากมายเกี่ยวกับความไร้ประสิทธิภาพของการรวบรวมข้อมูลในปัจจุบันที่ทั้งสองบริษัทอ้างว่าเป็นผู้เล่นภาพยนตร์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก ไม่มีใครรู้ว่าส่วนแบ่งการตลาดทั่วโลกคืออะไร หรือแท้จริงแล้วตลาดโดยรวมนั้นใหญ่แค่ไหน ความท้าทายรวมถึงความจริงที่ว่าไม่มีการรายงานบ็อกซ์ออฟฟิศโรงภาพยนตร์ในสเปนเนื่องจากขาดความร่วมมือจากเครือโรงภาพยนตร์หลักที่นั่น แม้ว่าผู้รวบรวมข้อมูล Comscore จะรายงานอย่างถูกต้อง แต่ก็ยังมีความแตกต่างระหว่างเนื้อหาที่เป็นและไม่ได้รายงานเป็นภาพยนตร์เหตุการณ์

ยกย่องรูปแบบ

Fathom และ Trafalgar กำลังร้องเพลงจากแผ่นเพลงเดียวกันในประเด็นนี้ ?ฉันไม่คิดว่ากลุ่มการค้า ECA มาถึงจุดที่สามารถให้ข้อมูล Comscore เกี่ยวกับภาพยนตร์อีเว้นท์จาก Comscore ได้จริงๆ? ณัฐกล่าว ?มันน่าหงุดหงิดอย่างไม่น่าเชื่อ? เห็นด้วยกับเด โรซ่า ?[Comscore] กำลังติดตาม แต่ระดับความซับซ้อนในตลาดที่แตกต่างกันนั้นแตกต่างกันอย่างน่าตกใจ?

ด้วยความตระหนักถึงความคับข้องใจเหล่านี้ ECA จึงทำงานร่วมกับ Comscore เพื่อทำให้การรายงานบ็อกซ์ออฟฟิศมีความสม่ำเสมอมากขึ้น และจะนำเสนอข้อมูลต่างประเทศล่าสุดที่ CineEurope ในเดือนมิถุนายนนี้ ? ซึ่งเป็นครั้งแรกที่โรงภาพยนตร์ของงานจะได้รับประโยชน์จากช่องการนำเสนออย่างเป็นทางการบนเวทีหลัก เท่ากับการนำเสนอในสตูดิโอ ECA จะรวมข้อมูลไว้ในรายงานที่พิมพ์ออกมา และจะนำเสนอการอภิปรายโต๊ะกลมเกี่ยวกับวิธีที่อุตสาหกรรมอาจรวบรวมหมายเลขบ็อกซ์ออฟฟิศได้ดีขึ้นในอนาคต

ไม่ว่า ECA และ Comscore จะทำอะไรก็ตาม จะต้องได้รับคุณค่าจากผู้เล่นภาพยนตร์ในปัจจุบันอย่างแน่นอน ?แผนกต่างประเทศของเรายังคงเรียนรู้อยู่? ณัฐกล่าว ?ผมไม่เรียกว่าโดนแล้วพลาด แต่คุณต้องยิงด้วยปืนไรเฟิลจริงๆ และคุณไม่สามารถยิงด้วยปืนลูกซองได้เมื่อต้องจำหน่ายในต่างประเทศ?

UK All-time Event Cinema ติดอันดับ 10

ที่มา: คอมสกอร์ ไม่รวมซีเคร็ตซีเนม่า

• ตัวอย่าง CineEurope 2019: ช่วงเวลาที่วุ่นวายสำหรับอุตสาหกรรมนิทรรศการ