ภาพยนตร์ฝรั่งเศสอาจชนะรางวัลใหญ่ในเทศกาลนี้ แต่เป็นเรื่องราวที่ซับซ้อนในบ็อกซ์ออฟฟิศ ภาระผูกพันในการลงทุนของฝรั่งเศสสำหรับแพลตฟอร์มและการยกเครื่องกฎลำดับเหตุการณ์ของสื่ออาจช่วยผ่อนปรนได้บ้าง
มันจะเป็นอีกปีที่แข็งแกร่งสำหรับภาพยนตร์ฝรั่งเศสในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ครั้งที่ 75 (17-28 พฤษภาคม) โดยเริ่มต้นด้วยการเปิดตัวภาพยนตร์ตลกแนวซอมบี้ตัดครั้งสุดท้ายโดย มิเชล ฮาซานาวิซิอุส
ในการแข่งขันมีคุณลักษณะฝรั่งเศสสี่ประการจากผู้เข้าแข่งขัน Palme d?Or 21 ราย โดยรวมแล้ว 30% จาก 70 เรื่องที่คัดเลือกอย่างเป็นทางการได้รับการยกย่องจากฝรั่งเศส แม้ว่า Thierry Frémaux ผู้กำกับงานเทศกาลจะแนะนำว่าเขาต้องการควบคุมภาพยนตร์ท้องถิ่นให้มากขึ้นในปีนี้ก็ตาม
มันเป็นภาพที่คล้ายกันใน Director? รายปักษ์ซึ่งมีภาพยนตร์มากกว่าหนึ่งในสามที่ผลิตโดยผู้ผลิตชาวฝรั่งเศส แม้แต่ Ava Cahen ผู้กำกับศิลป์คนใหม่ของ Critics ล่ะ? สัปดาห์ ? ซึ่งจงใจจำกัดจำนวนผลงานในท้องถิ่นในกลุ่มผลิตภัณฑ์ขนาดกะทัดรัดให้เหลือเพียงสี่ชิ้น ? รายงานว่ามี 'เครื่องบูชาอันอุดม' เป็นพิเศษ? จากฝรั่งเศสในปีนี้
ก่อนที่จะไปเมืองคานส์ ภาพยนตร์ฝรั่งเศสกำลังเพลิดเพลินกับปี 2022 ที่โด่งดังอยู่แล้ว: Claire Denis?ไฟ(อาคาทั้งสองด้านของใบมีด) คว้ารางวัลผู้กำกับยอดเยี่ยมจาก Berlinale แล้วโคด้าได้รับรางวัลภาพยนตร์ยอดเยี่ยมจาก Academy Awards ภาพยนตร์รีเมคภาษาอังกฤษจากภาพยนตร์ยอดฮิตในบ็อกซ์ออฟฟิศฝรั่งเศสครอบครัวราศีเมษเป็นหัวหอกโดยโปรดิวเซอร์ชาวฝรั่งเศส Philippe Rousselet และ Fabrice Gianfermi และได้รับทุนเต็มจำนวนจากสตูดิโอสัญชาติฝรั่งเศส Pathé Films
ความโดดเด่นของภาพยนตร์ฝรั่งเศสในเทศกาลและวงจรการมอบรางวัลนี้สามารถอธิบายได้ส่วนหนึ่งจากการที่ฝรั่งเศสเป็นหนึ่งในประเทศแรกๆ ที่เปิดฉากภาพยนตร์อีกครั้งหลังจากการปิดตัวลงของโรคระบาดในช่วงต้นปี 2020 ต้องขอบคุณโครงการประกันภัยที่ได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาลและอุตสาหกรรมที่มีประสิทธิภาพ - ระเบียบการด้านสุขอนามัยที่กำหนดขึ้น
ตามรายงานการผลิตประจำปีของศูนย์ภาพยนตร์แห่งชาติ (CNC) ของฝรั่งเศส พบว่ามีการลงทุนเพิ่มขึ้น 75% สำหรับการผลิตภาพยนตร์สารคดีในฝรั่งเศสจากแหล่งดั้งเดิมเมื่อเทียบเป็นรายปีในปี 2564 เป็น 1.37 พันล้านดอลลาร์ (1.3 พันล้าน) ซึ่งเพิ่มขึ้น 19% เมื่อเทียบกับระดับก่อนการแพร่ระบาดในปี 2019 ในเวลาเดียวกัน จำนวนการผลิตภาพยนตร์สารคดีที่จดทะเบียนกับ CNC เพิ่มขึ้น 43.5% เมื่อเทียบเป็นรายปีเป็น 340 เทียบกับ 237 ในปี 2020 และ 301 ในปี 2019 การเพิ่มขึ้นนี้เป็นผลมาจาก 'catch-up' CNC แนะนำผลกระทบหลังจากความยากลำบากในปี 2020
บ็อกซ์ออฟฟิศล่าช้า
ตรงกันข้ามกับการคว้ารางวัลและความบูมของการผลิต มันเป็นภาพที่แตกต่างกันมากในบ็อกซ์ออฟฟิศฝรั่งเศส ซึ่งยังไม่ฟื้นตัวสู่ระดับก่อนการแพร่ระบาดในปี 2019 ตัวเลขเบื้องต้นที่เผยแพร่โดย CNC เมื่อต้นเดือนพฤษภาคมแสดงให้เห็นว่ามีผู้สมัคร 13.9 ล้านคนในเดือนเมษายน (สำหรับยอดรวมโดยประมาณ 99 ล้านดอลลาร์/?93.5 ล้าน) ซึ่งต่ำกว่าเดือนเมษายน 2019 ถึง 23% การรับสมัครในช่วงสี่เดือนแรกของปีอยู่ที่ 34.2 % ต่ำกว่าช่วงเวลาเดียวกันในปี 2019 มีการรับเข้าเรียนทั้งหมด 50.7 ล้านราย คิดเป็นมูลค่ารวม 362 ล้านเหรียญสหรัฐ/?342 ล้านเหรียญสหรัฐ
สิ่งที่น่ากังวลยิ่งกว่าสำหรับผู้ผลิตและผู้จัดจำหน่ายอิสระของประเทศคือ ผู้ชมภาพยนตร์ต่างรวมตัวกันเพื่อหาชื่อในสตูดิโอ ภาพยนตร์ตลกและระทึกขวัญในท้องถิ่นกระแสหลัก โดยที่ภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์ขนาดเล็กกำลังดิ้นรนในการหาผู้ชม
เมื่อเทียบกับพื้นหลังนี้ มีแสงหนึ่งดวงหลังจากการขนย้ายของฝรั่งเศสในช่วงปลายปี 2021 ของคำสั่งบริการสื่อโสตทัศน์ (AVMSD) ที่ได้รับการปรับปรุงของสหภาพยุโรป (AVMSD) ซึ่งแก้ไขกฎหมายโสตทัศนูปกรณ์ของกลุ่มเพื่อให้เหมาะสมกับยุคดิจิทัล ภายใต้การดำเนินการตามคำสั่ง แพลตฟอร์มสตรีมมิ่งที่ทำงานในประเทศ ? รวมถึง Netflix, Apple TV+, Disney+ และ Amazon Prime Video ? ตอนนี้จำเป็นต้องลงทุน 20% ของรายได้ในท้องถิ่นในซีรีส์และภาพยนตร์ฝรั่งเศสและยุโรปและรายการสารคดี โดยแบ่ง 80% สำหรับซีรีส์และ 20% สำหรับภาพยนตร์สารคดี
Arcom ซึ่งเป็นหน่วยงานกำกับดูแลสื่อของฝรั่งเศส (เดิมชื่อ Conseil Supérieur de l?Audiovisuel หรือ CSA) แนะนำว่ามาตรการดังกล่าวจะสร้างรายได้ระหว่าง 211m-$317m (?200m-?300m) ในปีแรก Netflix ซึ่งเป็นแพลตฟอร์มระดับโลกที่มีฐานลูกค้ามากที่สุดในฝรั่งเศส จะครองส่วนแบ่งมหาศาลในจำนวนนี้
กระทรวงวัฒนธรรมของฝรั่งเศสผนึกการลงนามข้อตกลงระยะเวลา 3 ปีในเดือนมกราคมร่วมกับการโยกย้าย AVMSD โดยให้ผู้แสดงหลักในภาพยนตร์และโทรทัศน์ได้ปรับปรุงกฎหมายลำดับเหตุการณ์ของสื่อที่เข้มงวดซึ่งฉาวโฉ่ของประเทศ . ภายใต้การอัปเดต แพลตฟอร์มสตรีมมิ่งสามารถแสดงภาพยนตร์สารคดีได้ 17 เดือนหลังจากเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ เทียบกับ 36 เดือนตามปฏิทินลำดับเหตุการณ์ก่อนหน้า
Netflix เจรจากรอบเวลาสั้นๆ ที่ 15 เดือนด้วยการเซ็นสัญญาระยะเวลา 3 ปีกับกลุ่มโปรดิวเซอร์หลักทุกกลุ่ม โดยให้คำมั่นว่าจะลงทุนอย่างน้อย 4% ของมูลค่าการซื้อขายในฝรั่งเศสในภาพยนตร์ท้องถิ่น 10 เรื่องเพื่อเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ โดยมีการรับประกันการลงทุนรวมขั้นต่ำที่ 32 ดอลลาร์ ม. (?30ม.) ต่อปี ภายในตัวเลขนี้ 17% ของจำนวนเงินนี้ต้องไปฉายภาพยนตร์ที่มีงบประมาณน้อยกว่า 4.2 ล้านดอลลาร์ (?4 ล้าน) Canal+ ยักษ์ใหญ่ด้านเพย์ทีวีของฝรั่งเศส ซึ่งในอดีตเป็นผู้สนับสนุนภาพยนตร์ฝรั่งเศสรายใหญ่ที่สุดนับตั้งแต่เปิดตัวในปี 1984 ได้เจรจากรอบเวลาหกเดือนที่สั้นลงจากแปดเดือน เพื่อแลกกับการรับประกันว่าจะลงทุนอย่างน้อย 201 ล้านดอลลาร์ (? 190 ม.) ต่อปีในภาพยนตร์ฝรั่งเศส OSC ซึ่งเป็นบริการที่เน้นภาพยนตร์และโทรทัศน์ของ Orange ยักษ์ใหญ่ด้านโทรคมนาคมของฝรั่งเศส ยังได้เป็นนายหน้าในกรอบเวลา 6 เดือน โดยให้คำมั่นว่าจะลงทุนรายปีจำนวน 63.4 ล้านดอลลาร์ (?60 ล้าน)
แม้ว่าจะไม่มีแพลตฟอร์มระดับโลกอื่นๆ ที่เป็นนายหน้าหรือลงนามในข้อตกลงที่คล้ายกันในตอนนี้ แต่ Warner?Media ซึ่งยังไม่ได้เปิดตัว HBO Max ในฝรั่งเศส ดูเหมือนว่าจะกำลังเตรียมการ Priya Dogra ประธาน EMEA และเอเชีย ส่งสัญญาณในประเด็นสำคัญที่ Series Mania ในเดือนมีนาคมว่าบริษัทจะเพิ่มการลงทุนในภาพยนตร์ฝรั่งเศส เธอกล่าวว่าเป้าหมายคือการผลิตภาพยนตร์ท้องถิ่นปีละ 6-8 เรื่องในประเภทต่างๆ ที่มุ่งเป้าไปที่การเข้าฉายในฝรั่งเศส และการออกฉายบนแพลตฟอร์มทั่วโลก
ที่ Netflix France ซึ่งแผนกภาพยนตร์ฝรั่งเศสดำเนินการโดยซารา เมย์ ผู้อำนวยการฝ่ายจัดซื้อกิจการและผู้อำนวยการฝ่ายผลิต Gaelle Mareschi แผนกภาพยนตร์ฝรั่งเศสมีกำหนดออกฉายในปีนี้ รวมถึงผลงานของผู้กำกับหน้าใหม่และผู้เคยร่วมงานในเทศกาลต่างๆ มากมาย รวมถึงผลงานของ Marc Fouchardราชาแห่งเงาพลิกโฉมนิทานพื้นบ้านแอฟริกันในย่านชานเมืองอันยากลำบากของปารีส โรเมน กาฟราส? โศกนาฏกรรมสมัยใหม่เอเธน่าเขียนร่วมกับ Ladj Ly; และการประสานงานที่เป็นอันตรายซึ่งเป็นนวนิยายคลาสสิกร่วมสมัยที่ดัดแปลงมาจากนวนิยายคลาสสิกสำหรับวัยรุ่นซึ่งเป็นเรื่องแรกของ Rachel Suissa
ค่าโดยสารกระแสหลักอื่นๆ ได้แก่ภาคที่สองของภาพยนตร์ไตรภาคแอ็คชั่นระทึกขวัญของกีโยม ปิแอร์เรต์กระสุนที่หายไปและภาพยนตร์แอ็คชั่นคอมเมดี้ของ Louis Leterrierการลบออกการกลับมาพบกันของ Omar Sy และ Laurent Lafitte
มีการรับรองในทางปฏิบัติถึงความจำเป็นที่โลกภาพยนตร์ฝรั่งเศสจะต้องทำงานร่วมกับแพลตฟอร์มระดับโลกจากไตรมาสที่ไม่คาดคิดเมื่อเดือนที่แล้ว ในรูปแบบของเจอโรม แซดู ประธานร่วมของ Pathé ที่มีเรื่องราวมากมาย ในการให้สัมภาษณ์กับเลอ ฟิกาโรเขาพูดถึงวิธีการโคด้าได้พบบ้านต้อนรับด้วย Apple TV+ ในช่วงเวลาที่โรงภาพยนตร์ปิดตัวเพราะโรคระบาด การมาถึงของแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งถือเป็นการโจมตีครั้งที่สามของทีวีในประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์ รองจากช่องรายการออกอากาศฟรีและช่องเพย์ทีวี เขากล่าว ?แต่คราวนี้แพลตฟอร์มมีความเป็นสากลและทรงพลังอย่างยิ่ง สิ่งเหล่านี้มีอยู่ก่อนวิกฤตโควิด แต่การขยายตัวได้เร่งตัวขึ้น ตอนนี้พวกเขาจำเป็นต้องนำมาพิจารณา?
