ในขณะที่ Berlinale เตรียมที่จะกลับมาแสดงด้วยตนเองเต็มรูปแบบเป็นครั้งแรกนับตั้งแต่ปี 2020 คาร์โล ชาเทรียน และ Mariette Rissenbeek หัวหน้างานร่วมของเทศกาลพูดคุยเกี่ยวกับความท้าทายในการจัดงานเทศกาลสำหรับเมืองและอุตสาหกรรมที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างสิ้นเชิงตั้งแต่ปี 2020ผลกระทบของโรคระบาดและสร้างความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดกับสหรัฐฯ
ทั้งสองยังพูดคุยกันว่าการคัดเลือกในปีนี้จะรักษาสมดุลระหว่างความเป็นจริงอันโหดร้ายกับการหลบหนีได้อย่างไร เหตุใดจึงไม่มีตำแหน่งจากรัสเซีย ได้รับเงินทุนสนับสนุนจากรัฐบาลเยอรมัน และอนาคตของพวกเขาเองกับเทศกาลนี้
ความทะเยอทะยานและเป้าหมายของคุณในการแข่งขัน Berlinale ครั้งแรกนับตั้งแต่ปี 2020 คืออะไร?
มารีเอตต์ ริสเซนบีก: เราต้องการเฉลิมฉลองภาพยนตร์ หลังจากหลายปีของความยากลำบากสำหรับโรงละครและผู้ชม ตอนนี้ก็ถึงเวลาที่จะเฉลิมฉลองจริงๆ ที่เราทุกคนจะได้กลับมารวมตัวกันอีกครั้ง
คาร์โล ชาเทรียน:เบอร์ลินมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเนื่องจากเป็นสถานที่ต้อนรับแขกและดาราคนสำคัญ แต่ยังเป็นเทศกาลใหญ่สำหรับสาธารณชนอีกด้วย ในแง่ของความทะเยอทะยานของรายการ มันคือการรวบรวมภาพยนตร์ที่ท้าทาย กล้าหาญ และสนุกสนานสำหรับผู้ชม เราได้รวมภาพยนตร์ที่ให้มุมมองต่อโลกอย่างแท้จริง เช่น สารคดีของฌอน เพนน์มหาอำนาจกับสิ่งที่ดึงผู้ชมออกจากความจริงอันโหดร้ายอย่างสตีเว่น สปีลเบิร์กพวกฟาเบลแมน-
อะไรคือความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดในเทศกาลปีนี้?
ริสเซนบีค: หลังจากสองปีของการแพร่ระบาด เราคิดว่าเราจะกลับไปใช้กิจวัตรเดิมๆ เหมือน Berlinale ครั้งแรกของเราในปี 2020 แต่ทุกอย่างเปลี่ยนไป เราต้องเจรจาใหม่กับสถานที่ บริษัทผู้ให้บริการด้านเทคนิค แม้แต่การจัดเลี้ยงและโรงแรมทั้งหมด เนื่องจากสงคราม [ในยูเครน] และวิกฤตพลังงาน คุณอาจเริ่มเจรจากับใครสักคนในเดือนสิงหาคม แต่เมื่อคุณสรุปข้อตกลงในเดือนธันวาคม ราคาก็สูงขึ้น มันทำให้สิ่งต่าง ๆ ยากขึ้นมาก นอกจากนี้ ผู้ชมอาร์ตเฮาส์กลับมาบางส่วนแต่ไม่กลับมาอีกบางส่วน เรามองว่าเป็นบทบาทของเราในการกระตุ้นให้ผู้คนกลับมาดูภาพยนตร์และสัมผัสประสบการณ์การชมภาพยนตร์ด้วยกัน
ปีนี้จะมีมาตรการความปลอดภัยจากโควิดอะไรบ้าง ถ้ามี?
ริสเซนบีค: เราจะไม่มีมาตรการเกี่ยวกับโควิด เว้นแต่สถานการณ์และกฎหมายจะเปลี่ยนแปลงในเยอรมนี แต่เราไม่คาดหวังว่าจะมีมาตรการดังกล่าว
คุณคิดอย่างไรกับการสร้างภาพยนตร์ที่ได้รับการคัดสรรในปีนี้?
ชาเทรียน: ฉันหวังว่าการคัดเลือกจะดูสดใหม่ เป็นส่วนผสมที่ลงตัวของผู้สร้างภาพยนตร์ที่ได้รับการยอมรับและเป็นที่ยอมรับ เช่น Margarethe Von Trotte, Christian Petzold, Philippe Garrel และ Rolf de Heer แต่เรายังยินดีที่จะให้พื้นที่แก่เสียงใหม่ๆ ในโรงภาพยนตร์ร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นเยาว์และภาพยนตร์ที่มีตัวละครเอกที่อายุน้อย นอกจากนี้เรายังพยายามที่จะผสมผสานให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยนำภาพยนตร์ที่ปกติไม่เข้าประกวด เช่น แอนิเมชั่นซูซูเมะและสารคดีบนอดาแมนท์โดย นิโคลัส ฟิลิเบิร์ต ภาพยนตร์เป็นรูปแบบศิลปะพิเศษที่สะท้อนสังคม และหลังจากการหยุดชะงักสองปี เราคิดว่ามันคงจะดีถ้าได้เริ่มต้นใหม่อีกครั้ง โดยที่องค์ประกอบทั้งหมดที่ภาพยนตร์สามารถทำได้
ไม่มีภาพยนตร์สตูดิโอใหม่ของสหรัฐฯ ให้เลือก อะไรคือสถานการณ์ที่เหมาะสมที่สุดในการได้รับภาพยนตร์ประเภทนี้สำหรับเบอร์ลิน อย่างน้อยที่สุดสำหรับผู้ชมของคุณ?
ชาเทรียน: เป็นเรื่องจริงที่เราไม่มีภาพยนตร์สตูดิโอใหญ่ๆ ในการแข่งขันหลัก เรามีแบล็กเบอร์รี่จาก Paramount แต่บางทีมันอาจจะไม่ใช่ภาพยนตร์สตูดิโอใหญ่ๆ ที่คุณพูดถึง อย่างไรก็ตาม เรามีภาพยนตร์ที่เปิดกว้างสำหรับทุกคนและมาพร้อมกับความคาดหวังที่แตกต่างออกไปมหาอำนาจเป็นหนังที่มาพร้อมกับความคาดหวังอย่างมาก หากนำมารวมกับพวกฟาเบลแมนคุณมีความเป็นจริงทั้งสองด้าน เราเชิญกททซึ่งอยู่กับ Universal และ Focus เนื่องจากโครงการอยู่ใกล้กับกรุงเบอร์ลินมาก
แต่การจัดเทศกาลในเมืองให้ประชาชนทั่วไปไม่ควรจัดประเภทร่วมกับเทศกาลอื่นๆ ช่วยให้ฉันและทีมงานมีอิสระมากขึ้นในการแสดงความคิดเห็นให้กว้างขึ้นว่ามีอะไรใหม่ในโรงภาพยนตร์ สองปีที่แล้วเราแสดงให้เห็นนูส (เรา)โดย Alice Diop เมื่อไม่มีใครรู้จักเธอ ภาพยนตร์เรื่องนี้ชนะรางวัล Encounters และเป็นจุดเริ่มต้นที่เธอต้องทำนักบุญโอแมร์ซึ่งได้รับการยกย่องให้เป็นภาพยนตร์ที่น่าสนใจที่สุดเรื่องหนึ่งของปีที่ผ่านมา เราเป็นเทศกาลที่เปิดเส้นทางสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่และวิธีการเล่าเรื่องราวแบบใหม่
การนำ Jacqueline Lyanga และ Ryan Werner เข้ามาช่วยในเรื่องความสัมพันธ์ของสหรัฐฯ ในปีนี้เป็นอย่างไร
ชาเทรียน: แจ็กเกอลีนและไรอัน มีโปรไฟล์ที่แตกต่างกันสองโปรไฟล์ที่เสริมกันอย่างมาก Ryan ทำงานเพื่อสนับสนุนการสื่อสารสำหรับภาพยนตร์หลายเรื่อง ดังนั้นเขาจึงรู้จักทุกคน ติดตามภาพยนตร์หลายเรื่องในระหว่างการรณรงค์ชิงรางวัล และสามารถสร้างความสัมพันธ์ที่เหมาะสมสำหรับฉันได้ ฉันรู้จัก Jacqueline มาตั้งแต่สมัยอยู่ที่ Locarno และเธอเป็นหัวหน้าของ AFI Fest ดังนั้นจึงเข้าใจว่าการจัดรายการไม่ใช่แค่การเลือกภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการแต่งโปรแกรมด้วย งานนี้มีการแชร์กัน แต่การมี Jacqueline ประจำอยู่ในแอลเอนั้นยอดเยี่ยมมาก เป้าหมายประการหนึ่งของเราคือการนำภาพยนตร์ของสหรัฐฯ กลับมาสู่ทุกองค์ประกอบของเทศกาลที่เราได้ทำสำเร็จ
คุณได้รับข้อเสนอจากรัสเซียหรือไม่?
ชาเทรียน: เราได้รับผลงานจากรัสเซีย โดยส่วนใหญ่มาจากผู้สร้างภาพยนตร์อิสระ เราดูภาพยนตร์บางเรื่องด้วยความสนใจแต่ไม่ได้เลือกภาพยนตร์รัสเซียทั้งหมด เรามีผู้สร้างภาพยนตร์ชาวรัสเซีย [Malika Musaeva] ซึ่งประจำอยู่ที่เบอร์ลินซึ่งถ่ายทำภาพยนตร์ [กรงกำลังมองหานก] ในบ้านเกิดของเธอที่เชชเนีย คุณรู้ไหมว่า ปัจจุบันนี้เป็นเรื่องยากที่จะสนับสนุนภาพยนตร์รัสเซีย แม้ว่าจะถ่ายทำแยกกันโดยสิ้นเชิงก็ตาม เพราะคำถามอยู่เสมอว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะฉายที่ไหนหลังจากการฉายรอบปฐมทัศน์ นี่คือสาเหตุหนึ่งที่ทำให้เรามีผู้ส่งผลงานจากรัสเซียน้อยกว่าในอดีต
ในช่วงสองปีที่ผ่านมามีผลกระทบต่อการเงินของ Berlinale อย่างไรบ้าง?
ริสเซนบีค: ต้นทุนของเราสูงกว่าที่คาดไว้มาก วิกฤตพลังงานส่งผลให้บริษัทและสถานที่หลายแห่งมีราคาแพงกว่าที่เราคาดไว้มาก รัฐบาลจึงให้การสนับสนุนเพิ่มเติมแก่เรา โดยปกติรัฐบาลจะให้การสนับสนุนทางการเงินแก่เราประมาณ 35% ของงบประมาณทั้งหมดของเรา พวกเขาให้เงินเพิ่มอีก 2.36 ล้านดอลลาร์ (?2.2 ล้าน) ในปีนี้ ดังนั้นตอนนี้จึงใช้งบประมาณประมาณ 45% ของเรา มันแสดงให้เห็นว่าเทศกาลนี้มีความสำคัญต่อรัฐบาลมากเพียงใด และรัฐบาลคิดว่าเทศกาลนี้มีความสำคัญต่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์ในเยอรมนีและโดยทั่วไปอย่างไร
คุณช่วยเตือนเราหน่อยได้ไหมว่าคุณทั้งคู่อยู่ที่เบอร์ลินมานานแค่ไหนแล้ว?
ริสเซนบีค: สี่ปีเหลืออีกหนึ่งปี เราอยู่ในการติดต่อห้าปี
คุณหวังว่าจะอยู่ที่เบอร์ลินาเลต่อไปอีกห้าปีหลังจากนั้นหรือไม่?
ริสเซนบีค: เราจะได้เห็นกัน เราจะมุ่งความสนใจไปที่การจัดเทศกาลครั้งต่อไปให้ผ่านไป แล้วเราจะเห็นว่าโลกจะเป็นอย่างไร
