Emilia PérezJulia Floch-Carbonel ศิลปินแต่งหน้าพูดคุยเกี่ยวกับผลงาน BAFTA ของเธอที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงในบทกวีของ Jacques Audiard ต่อพลังแห่งการเปลี่ยนแปลง
มันจะยุติธรรมที่จะพูดEmilia Pérezซึ่งนับเป็นครั้งที่สองศิลปินแต่งหน้า Julia Floch-Carbonel ได้ทำงานร่วมกับ Jacques Audiard ซึ่งแสดงให้เห็นถึงการก้าวกระโดดครั้งใหญ่ในขอบเขตและขนาดจากภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอสำหรับผู้กำกับ ละครขาวดำปารีสเขตที่ 13(2021) เป็นละครที่มีความสำคัญต่ำโดยมุ่งเน้นไปที่ตัวละครที่แบ่งปันอพาร์ทเมนต์ในเขต Les Olympiades ของเมืองหลวงของฝรั่งเศสEmilia Pérezละครประโลมโลกที่กล้าหาญเกี่ยวกับเจ้านายกลุ่มพันธมิตรชาวเม็กซิกันที่ปลอมแปลงความตายของตัวเองและผ่านการกำหนดเพศใหม่เพื่อเริ่มต้นชีวิตใหม่นำเสนอข้อเสนอที่ท้าทายมากขึ้น
-เอมิเลียมีความทะเยอทะยานมากขึ้นเพราะเรื่องการคัดเลือกนักแสดงการแต่งเพลงและเราผลักซองจดหมายมากแค่ไหน” Floch-Carbonel ผู้ซึ่งมาถึงผู้สร้างภาพยนตร์หลังจากทำงานกับภาพยนตร์เช่น Elia Suleiman's เป็นครั้งแรกมันต้องเป็นสวรรค์(2019) และ Blandine Lenoir'sฉันมีชีวิต!(2017) จากนั้นพบกับผู้กำกับศิลป์ของ Audiard Virginie Montel
Floch-Carbonel ทำหน้าที่เป็นหัวหน้าช่างแต่งหน้าEmilia Pérezข้าง Simon Livet และทำงานอย่างใกล้ชิดกับเอฟเฟกต์พิเศษแต่งหน้าหัวหน้า Jean-Christophe Spadaccini ทั้งหมดได้รับการเสนอชื่อจาก BAFTA สำหรับการทำงานของพวกเขาควบคู่ไปกับมุมที่สี่ของทีมแต่งหน้าและผมหัวหน้าแผนกผม Romain Marietti
ตัวละครทั้งหมดของภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเปลี่ยนแปลงบางอย่างเมื่อเรื่องราวดำเนินไป แต่ก็ไม่มีอะไรมากไปกว่า Karla Sofia Gascon ผู้เล่นตัวละครชื่อ ก่อนอื่นเราพบ Gascon ในฐานะ Manitas ซึ่งเป็นยาเสพติดที่ทรงพลัง แต่มีปัญหาลอร์ดหมดหวังสำหรับชีวิตใหม่ของการปฏิบัติตามและจากนั้นในฐานะ Emilia ผู้ใจบุญที่มีความซับซ้อน สำหรับ Floch-Carbonel ความท้าทายคือการหาวิธีที่จะขีดเส้นใต้ความแตกต่างโดยไม่ต้องเปลี่ยนไปสู่ความคิดโบราณหรือการ์ตูนล้อเลียน
ในขณะที่ Manitas ได้รับการออกแบบมาในขั้นต้นให้ดูเหมือนนาร์โกสคลาสสิกในปี 1970 ที่มีผมหยิก แต่วิธีการนั้นก็ถูกทิ้งไว้เมื่อ Floch-Carbonel เข้าร่วมโครงการหกเดือนก่อนที่ภาพยนตร์จะเริ่มถ่ายทำ “ ฌาคส์ต้องการดูน่ากลัว” เธอพูดถึงวิสัยทัศน์ของผู้กำกับของ Manitas “ 'Chimera' เป็นคำที่เขาใช้มาก Karla มีปากเต็มและทำให้ฉันคิดถึง Mickey Rourke ในนักมวยปล้ำ- ฉันคิดว่ามันจะทำงานได้อย่างน่าเชื่อถือและน่ากลัว”
Floch-Carbonel และ Spadaccini ขึ้นมาพร้อมกับรูปลักษณ์ที่ทำให้ดวงตาของ Gascon ดูเหมือนจะใกล้เคียงกันซึ่งพร้อมกับจมูกเทียมและแก้มและฟันย่างเริ่มนำตัวละครออกมา “ เราเพิ่ม pockmarks ลงบนผิวเพื่อแนะนำรอยแผลเป็นจากสิวเก่าและรอยสักใต้ดวงตาเพราะรอยสักบนใบหน้ายังคงมีมลทินในหลายวัฒนธรรม” Floch-Carbonel กล่าว
เคราครึ่งหนึ่งที่ Manitas Sports เกิดขึ้นโดยบังเอิญ Livet ได้เพิ่มเคราเต็มรูปแบบและ Floch-Carbonel กำลังถ่ายภาพขณะที่มันถูกลบออก ภาพที่มีหนวดหายไปจับตาของ Audiard “ รูปลักษณ์ทั้งหมดของ Manitas นั้นเกี่ยวกับคุณสมบัติของ Karla ที่ทำให้เบลอมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ดังนั้นเราจึงได้รับเอฟเฟกต์ว้าวเมื่อเราเห็นเธอเป็น Emilia” Floch-Carbonel กล่าว “ [กับ Manitas] เราต้องการที่จะสูญเสียคุณสมบัติของ Karla และสิ่งเดียวที่เหลืออยู่คือปากของเธอ แต่ถึงแม้ฉันจะใส่เงาด้านในเพื่อเปลี่ยนรูปร่าง”
การเปลี่ยนแปลงที่ทรงพลัง
ทีมเข้าหางานในการทำงานกับ Gascon ด้วยความกังวลใจบางอย่างกังวลว่าบางทีนักแสดงหญิงชาวข้ามเพศอาจพบว่ากระบวนการของการถูกเปลี่ยนเป็นผู้ชายที่ถูกกระตุ้น “ Karla ขอร้องให้เล่นทั้งสองบทบาท” Floch-Carbonel กล่าว “ Manitas อยู่ไกลจากตัวเธอเองและเธอก็มีความสุขที่ได้เล่นเป็นนักแสดงมากมาย เธอเป็นความช่วยเหลือที่ยอดเยี่ยมและเป็นผู้ทำงานร่วมกันที่สนุกสนานที่สุด เธอยังสบายใจกับขาเทียมอย่างสมบูรณ์ การแต่งหน้าใช้เวลาสามชั่วโมงเป็นครั้งแรก แต่เราได้รับมันลงไปสองครั้ง”
Floch-Carbonel มีความกระตือรือร้นที่จะนำเสนอการปรากฏตัวครั้งแรกของ Gascon ในฐานะ Emilia ซึ่งเป็นผ้าพันแผลขณะที่เธอพักฟื้นในโรงพยาบาลหลังจากการผ่าตัดเป็นการเกิดใหม่ “ ฉันต้องการเนื้อสัมผัสมากมายในการสะท้อนสิ่งนั้น” เธออธิบาย“ ดังนั้นจึงมีความชื้นและช้ำเพื่อแสดงความรุนแรงของการผ่าตัด Karla เสนอเอกสารมากมายจากการเปลี่ยนแปลงของเธอเอง Jacques ต้องการอ้างอิง [ภาพวาดกราฟิกของ Gustave Courbet ของช่องคลอดหญิงที่ไม่ปรากฏชื่อ] 'L'Origine du Monde' ดังนั้นเราจะเห็นสิ่งที่เธอเห็นเมื่อเธอถือกระจกให้ตัวเอง เราทำเทียมที่เราภูมิใจมาก แต่ในที่สุดมันก็ไม่ได้ใช้ซึ่งเป็นการตัดสินใจที่ถูกต้อง”
หลังจากการแนะนำนั้นเอมิเลียจะเห็นอีกสี่ปีต่อมาในร้านอาหารสมาร์ทลอนดอนตอนนี้ผ่อนคลายและมั่นใจในการสวมใส่ค็อกเทลที่หรูหราและผมและแต่งหน้า “ Karla เป็นผู้หญิงละตินเซ็กซี่ แต่ Jacques ไม่ต้องการ [ประเภท] เซ็กซี่ซึ่งอาจเป็นความคิดโบราณ” Floch-Carbonel กล่าว “ เมื่อผู้ชมและริต้า [เล่นโดย Zoe Saldana] ก่อนที่จะเห็นเธอในฐานะ Emilia เธอต้องดูเหมือนดาราภาพยนตร์ แต่มันดูนุ่มนวลกว่าดังนั้นเราจึงให้ความงามของมารดาที่ไร้กาลเวลา และเราให้วิกผมสีบลอนด์นุ่ม ๆ ซึ่งช่วยเปลี่ยนความงามของเธอ
“ ฉันยังดัดแปลงการแต่งหน้าของเธอเมื่อภาพยนตร์ดำเนินไปด้วย” เธอกล่าวต่อ “ ในงานกาล่าระดมทุนเธอมีริมฝีปากสีแดงเพื่อให้ตรงกับความหลงใหลในคำพูดที่เธอทำและจับคู่ชุดกำมะหยี่สีแดงของริต้า และเราทำให้เธอนุ่มขึ้นและง่ายขึ้นเมื่อเธอได้รับการกุศลของเธอไป”
Saldana ผู้ร่วมงานของ Gascon นำศิลปินแต่งหน้าส่วนตัวของเธอ Vera Steimberg เข้าสู่โครงการ แต่ทีมได้วางแผนไว้แล้วก่อนที่เธอจะมาถึง “ โซอี้สวยมากมันเหมือนกับว่าเธอกำลังเคลื่อนไหวช้าเมื่อเธอเดินเข้าไปในห้อง” โฟลช์คาร์บอนกล่าว “ ดังนั้นขั้นตอนแรกคือทำให้เธอไม่เด่นเท่าที่เราจะทำได้เพราะเธอต้องการที่จะหายไปในพื้นหลังในช่วงต้นของภาพยนตร์ เราให้คิ้วที่เป็นพวงของเธอเส้นรอบปากและเงาใต้ตาของเธอและวิกผมที่น่าดึงดูด ในช่วงครึ่งหลังเธอเป็นตัวของตัวเองด้วยคิ้วและผมของเธอเองเพราะตอนนี้เธอมีความมั่นใจที่มาพร้อมกับความสำเร็จอย่างมืออาชีพ”
Simon Livet ได้รับมอบหมายให้ออกแบบรูปลักษณ์ของ Jessi ภรรยาของ Manitas รับบทโดย Selena Gomez “ เจสซี่เป็นผู้หญิงมากมีผมสีเข้มและเล็บยาว เธอเป็นความคิดโบราณ” Floch-Carbonel กล่าว “ ในช่วงสี่ปีที่เธออยู่ในยุโรปหลังจาก Manitas 'Dies' เธอกลายเป็นอิสระและแข็งแกร่งปราศจากพลังของ Manitas เหนือเธอ เรานึกถึงเด็บบี้แฮร์รี่ [เป็นแรงบันดาลใจ] จึงให้วิกผมเปอร์ออกไซด์กับรากสีดำ
“ การแต่งหน้าของเธอมันวาว” เธอกล่าวต่อ “ เมื่อคุณถ่ายภาพในสตูดิโอคุณต้องจับแสงให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ดังนั้นการแต่งหน้าจะต้องเป็นประกาย สตูดิโอมีความเป็นไปได้มากมายในการเน้นย้ำถึงสไตล์ซึ่งยอดเยี่ยม แต่เราต้องคิดถึงการจับแสงที่เราทำได้ บางครั้งอาจเป็นเรื่องยุ่งยากโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณทำงานกับขาเทียม”
หลังจากEmilia Pérez-Netflix ซึ่งได้มาจากเมืองคานส์เมื่อปีที่แล้วสำหรับทั้งอเมริกาเหนือและสหราชอาณาจักร-คาร์บอนเซลฟลอชได้ไปทำงานกับ Luc BessonDracula: เรื่องราวความรักภาพยนตร์เรื่องที่สองของเธอกับผู้กำกับ Maverick French หลังจากนั้นคนโง่ซึ่งเล่นกับอัตลักษณ์ทางเพศ เธอมีหลายโครงการที่เรียงรายไปด้วยภาพยนตร์เรื่องอนาคตจำนวน Monte Cristoโครงการ.
“ ฉันศึกษาการวาดภาพที่โรงเรียนเพราะฉันต้องการวาดภาพผู้คนจากนั้นฉันก็เข้าสู่การแต่งหน้าภาพยนตร์เพราะฉันเป็นคนรักภาพยนตร์มาตลอด” Floch-Carbonel เล่า “ ตอนนี้ฉันยังคงวาดภาพผู้คน แต่ในทางที่แตกต่างกัน”
