ตลอดระยะเวลา 30 ปีของเขาในฐานะผู้กำกับภาพยนตร์ Jacques Audiard แห่งฝรั่งเศสได้เล่าเรื่องราวที่เกี่ยวข้องกับโลกที่หลากหลาย เช่น คุก (ศาสดาพยากรณ์) อุทยานทางทะเล (สนิมและกระดูก) และโครงการบ้านจัดสรร (ดีปัน- แต่เขาไม่เคยเสกสรรโลกที่รูปลักษณ์ของภาพยนตร์เป็นส่วนสำคัญพอ ๆ กับภาพยนตร์ล่าสุดของเขา – ละครเพลงเมโลดราม่าที่เข้าชิงรางวัลเอมิเลีย เปเรซ-
ด้วยโครงเรื่องที่มีศูนย์กลางอยู่ที่หัวหน้าแก๊งค้ายาชาวเม็กซิกัน มานิทัส (คาร์ลา โซเฟีย แกสคอน) ซึ่งแปลงเพศด้วยความช่วยเหลือจากทนายความ ริต้า (โซอี้ ซัลดานา) จากนั้นก็ยอมรับตัวตนที่แท้จริงของเธอในฐานะตัวละครชื่อเรื่อง ความตั้งใจเริ่มแรกของออเดียร์ดคือถ่ายทำใน ที่ตั้งในเม็กซิโก
สมาชิกคนสำคัญของทีมใช้เวลาหลายสัปดาห์ในการเดินทางกลับประเทศ แต่เนื่องจากปัญหาในการคัดเลือกนักแสดงและตารางงาน ภาพยนตร์เรื่องนี้จึงกลายเป็นการถ่ายทำในสตูดิโอที่สตูดิโอไบร-ซูร์-มาร์นในย่านชานเมืองปารีส ออเดียร์ดอยากให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเหมือนภาพลานตาที่ผสมผสานความเป็นจริงของเม็กซิโกเข้ากับจินตนาการในจินตนาการของเขา เป็นบทสรุปที่เขานำเสนอต่อผู้กำกับศิลป์และผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย เวอร์จินี มอนเทล และผู้ออกแบบงานสร้าง เอ็มมานูเอล ดูเพลย์
มอนเทลทำหน้าที่เป็นผู้ออกแบบเครื่องแต่งกายให้กับออเดียร์ดมาตั้งแต่ปี 2544อ่านริมฝีปากของฉันได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงCésarจากผลงานของเธอศาสดาพยากรณ์ในปี 2010 และในละครสองตอนของ Jean-Francois Richetเมสรินในปีพ.ศ. 2552 ในฐานะผู้กำกับศิลป์เกี่ยวกับเอมิเลีย เปเรซเธอได้รับมอบหมายให้ทำให้แน่ใจว่าลุคของหนังทั้งเรื่องมีความสอดคล้องกัน
“การมีเม็กซิโกเป็นพื้นฐานเป็นสิ่งสำคัญมาก แม้ว่าเราจะถ่ายทำในสตูดิโอก็ตาม” เธอกล่าว “เราใช้สีสันสดใสมากมาย รวมถึงสีแดงและสีชมพูตลอดทั้งการออกแบบเพื่อเป็นการยกย่องเม็กซิโก เช่นเดียวกับลวดลายดอกไม้ที่เกิดขึ้นซ้ำๆ บนเครื่องแต่งกายของตัวละครหลายตัว การเยือนเม็กซิโกยังช่วยเราในการคัดเลือกนักแสดงพิเศษ เพื่อให้ศิลปินเบื้องหลังดูน่าเชื่อถือว่าเป็นชนชั้นแรงงานหรือชนชั้นสูง
“แต่ฌาคส์อยากได้สไตล์ เขาอยากสร้างโลกที่มีสไตล์ของหนังเรื่องนี้ ดังนั้นก่อนการถ่ายทำการค้นหาจึงเกี่ยวกับการค้นหาขีดจำกัดของสไตล์ และวิธีการใช้สไตล์เพื่อนำเสนอสถานที่ด้วยภาพเพียงภาพเดียว โดยเฉพาะสำหรับช็อตภายนอก ตัวอย่างเช่น สำหรับฉากสั้นสองฉากในสวิตเซอร์แลนด์ เราใช้ฉากหลังสีขาวที่มีแสงจางๆ และหิมะปลอมเพื่อแนะนำสถานที่”
ผู้ออกแบบงานสร้าง ดูเพลย์ ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงซีซาร์สี่รางวัล ได้แก่ จัสติน ทรีเอต์กายวิภาคของการล่มสลายปีที่แล้ว – ใช้เวลาหลายสัปดาห์ในการเตรียมไอเดียและมูดบอร์ดเพื่อหารือกับสมาชิกทีมศิลป์คนสำคัญคนอื่นๆ “มันเป็นหนังที่ท้าทายที่สุดที่ฉันเคยทำมา และความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือการค้นหาส่วนผสมที่ลงตัวระหว่างความเป็นจริงและนามธรรม” เธอกล่าว “และเพราะว่าหนังเรื่องนี้มีเยอะมากและฉากแรกทั้งหมดก่อนการเปลี่ยนแปลงของเอมิเลียจะเกิดขึ้นในเวลากลางคืน เราทุกคนจึงต้องหาวิธีที่จะทำให้การออกแบบนี้โดดเด่นในความมืด”
ขนาดมหากาพย์
ด้วยการใช้ทั้งหกขั้นตอนที่ไบร-ซูร์-มาร์นตลอดเกือบหกเดือนตั้งแต่ต้นจนจบ ดูเพลย์จึงสร้างฉากทั้งหมดขึ้นมา การแสดงดนตรีเปิดครั้งใหญ่เกิดขึ้นบนถนน โดยมีซัลดานารับบทเป็นริต้า และกลุ่มนักร้องและนักเต้นอีกจำนวนมาก
“ฉันออกแบบมันโดยอิงจากรูปถ่ายของตลาดที่เวอร์จินีถ่ายระหว่างที่เธอเดินทางไปเม็กซิโก และเราสร้างแผงขายของในตลาดทั้งหมดและตกแต่งด้วยอุปกรณ์ประกอบฉากสีสันสดใสที่เรานำมาจากเม็กซิโก รวมถึงสปอตไลท์จำนวนมากเพื่อให้ส่องตลอดทั้งคืน” กล่าว ดูเพลย์. “นักออกแบบท่าเต้น เดเมียน จาเล็ต เข้าควบคุมฉากนี้เป็นเวลาหนึ่งเดือนก่อนถ่ายทำ เพื่อที่เขาจะได้ทำงานร่วมกับนักเต้นเพื่อทำให้ฉากนี้ออกมาดีสำหรับพวกเขา”
สิ่งสำคัญประการหนึ่งในช่วงเริ่มต้นคือรถตู้ของมานิทัส “เดิมทีมานิทัสจะต้องอาศัยอยู่ในบ้านสไตล์เม็กซิกันคลาสสิก แต่เราไม่สามารถสร้างมันขึ้นมาใหม่ในสตูดิโอได้ และฌาคส์เกิดไอเดียว่าเขาจะต้องอยู่ในรถตู้หรือรถยนต์ตลอดเวลา เคลื่อนไหวตลอดเวลา และไม่เคยมั่นคงเลย เราตกแต่งฉากด้วยฉากและมอนิเตอร์เพื่อนำแสงสีขาว รวมถึงสายเคเบิลและไฟห้อยลงมาจากเพดาน เพื่อที่พวกมันจะเคลื่อนไหวมากเพื่อบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหว”
โรงพยาบาลในกรุงเทพที่ริต้าไปทัศนศึกษา และที่ซึ่งดนตรีสไตล์บัสบี เบิร์กลีย์ถูกเปิดเผยพร้อมกับเตียงผู้ป่วย รถเข็น และเตียงในโรงพยาบาลที่หมุนรอบห้องทรงกลมขนาดใหญ่ นั้นมีพื้นฐานมาจากคลินิกจริงในเม็กซิโก “เราออกแบบให้เป็นสีขาวโดยมีสปอตไลท์และหน้าจอจำนวนมาก ดังนั้นมันจึงกระทบหน้าคุณหลังจากอยู่ในความมืดมิด” Duplay กล่าว
ดูเพลย์สามารถนำองค์ประกอบต่างๆ ของเม็กซิโกเข้ามาในการออกแบบบ้านที่เอมิเลียและเอพิฟาเนีย (อาเรียนา ปาซ) แฟนสาวของเธออาศัยอยู่ในที่สุด “ในองก์ที่สอง มีสีสันเม็กซิกันที่สดใสมากมาย” เธออธิบาย “เอมิเลียรวยมากแต่มีรสนิยม ไม่มีสิ่งใดที่ไร้ค่าหรือหยาบคายเกี่ยวกับเธอ และบ้านของเธอก็ได้รับแรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมของสถาปนิกชาวเม็กซิกัน หลุยส์ บาร์รากัน บ้านของเอพิฟาเนียมีการตกแต่งภายในด้วยสีสันและบรรยากาศสบาย ๆ โดยอิงจากบ้านจริงที่เราไปเยือนในย่านชานเมืองที่ยากจนกว่าแห่งหนึ่ง ซึ่งคุณสามารถเห็นรถเคเบิลแล่นไปทั่วเม็กซิโกซิตี้”
ห้องจัดเลี้ยงสุดตระการตาซึ่งมีงานกาล่าระดมทุนเกิดขึ้น และริต้าร้องเพลงอันน่ารังเกียจเกี่ยวกับแขกผู้มีฐานะร่ำรวยที่มารวมตัวกัน ได้รับการออกแบบมาให้อยู่เบื้องหน้าริต้าในองค์ประกอบของเธอ “ฉากนี้มักจะถูกจัดฉากไว้ในห้องที่ว่างเปล่าและมืดสนิทโดยไม่มีกำแพง มีแต่โต๊ะและสิ่งประกอบที่ติดไฟเพื่อทำให้ดูน่ากลัวเพื่อสะท้อนตัวตนที่แท้จริงของพวกเขา Jacques ต้องการแสดงความหยาบคายของคนรวยที่นั่น”
สำหรับมอนเทลที่ออกแบบเครื่องแต่งกาย ธีมคือการเปลี่ยนแปลงตัวละครหลักทั้งหมด “สำหรับมานิทัส เราต้องค้นหาก่อนว่าเขาเป็นใคร” เธอกล่าว “ความกังวลหลักของ Jacques คือการทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ร่วมสมัยมาก เดิมทีมานิทัสจะเป็นชาวไร่คาวบอยเช่นเดียวกับลูกน้องของเขา จากนั้น Jacques ตัดสินใจว่าพวกเขาทั้งหมดจะออกไปข้างนอกเสมอ ในดินแดนรกร้าง บนท้องถนน และพวกเขาก็กลายเป็นแร็ปเปอร์อันธพาลบนท้องถนน แร็ปเปอร์ Post Malone คือบุคคลอ้างอิงที่สำคัญสำหรับ Manitas เอมิเลียจะต้องมีความสง่างาม เรียบง่าย และเป็นผู้หญิงอยู่เสมอ”
ริต้าเปลี่ยนจากดอกไม้ผนังที่มองไม่เห็น ซึ่งมักจะมาในชุดเครื่องแบบติดกระดุมสีเทาซึ่งมอนเทลบุนวมเพื่อให้ซัลดาญาดูโค้งมนมากขึ้น มาเป็นทนายที่ประสบความสำเร็จและเชี่ยวชาญที่เธอกลายมาเป็นเมื่อเราพบเธอในองก์ที่สอง ที่นี่มอนเทลใส่เสื้อผ้าหรูหราของเธอ เช่น ผ้าไหม แคชเมียร์ และผ้าซาตินแวววาว ซึ่งเผยให้เห็นรูปร่างของเธอมากขึ้น สำหรับงานกาล่า เธอสวมชุดสูทกำมะหยี่สีแดงโดดเด่น ซึ่งเป็นหนึ่งในเครื่องแต่งกายหลายชุดที่ออกแบบโดยบริษัทแฟชั่น Yves Saint Laurent ซึ่งเป็นผู้ร่วมอำนวยการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ ในองก์สุดท้าย ริต้าสวมเสื้อยืดและกางเกงยีนส์เรียบง่าย “เธอค้นพบตัวเองและสามารถเป็นตัวของตัวเองได้ เธอไม่สนใจเรื่องเงิน เธอใส่ใจผู้คน” มอนเทลกล่าว
