Doclisboa กำลังฉลองครบรอบ 20 ปีในปีนี้ เทศกาลนี้เปิดขึ้นในวันที่ 6 ตุลาคมด้วยหนังสั้นของ Lucretia Martelอาคารผู้โดยสารฝั่งเหนือและจะปิดให้บริการในวันที่ 16 ตุลาคมด้วยความรัก-แสงจากผู้อำนวยการท้องถิ่น Acácio de Almeida และ Marie Carré
การแข่งขันระดับนานาชาติประกอบด้วยบางรายการที่ใกล้เคียงกับผลงานจัดวาง เช่น Mónica de Miranda?sเกาะซึ่งเดิมได้รับมอบหมายให้เป็นโครงการทัศนศิลป์โดย Autograph Gallery ในลอนดอน และเกี่ยวข้องกับมรดกของลัทธิล่าอาณานิคมในโปรตุเกส
คนอื่นก็โหดกว่ามาก ชูเอา โรซาส?ความตายของเมืองมองไปที่ลิสบอนในช่วงที่อสังหาริมทรัพย์บูมจากมุมมองของคนงานก่อสร้าง
ในขณะเดียวกัน โรซา คูตินโญ่ กาบราลบ้านของโรซ่าเป็นการต่อยอดให้ผู้กำกับถูกไล่ออกจากบ้านที่เธออาศัยอยู่มาหลายปี
ผู้อำนวยการเทศกาล Miguel Ribeiro มีส่วนร่วมในงานนี้มายาวนานในประวัติศาสตร์ เขาเริ่มต้นจากการเป็นอาสาสมัครในปี 2554 เข้าร่วมเทศกาลในปี 2555 และทำงานในทีมจัดรายการ
ปัจจุบันเขาดูแลงานที่ปีนี้จัดแสดงภาพยนตร์ที่น่าประทับใจถึง 281 เรื่อง
Glenda Balucani ผู้อำนวยการตลาดที่รับผิดชอบโครงการอุตสาหกรรม Nebulae มีความสัมพันธ์อันยาวนานกับ Doclisboa เช่นกัน นี่เป็นฉบับที่ 10 ของเธอ Balucani ได้เห็นการสร้างสรรค์งานอุตสาหกรรมต่างๆ เช่น Arché Creative Lab และของ Nebulae เอง
ขณะที่เนบิวลาเคลื่อนตัวเข้าเกียร์ในสัปดาห์นี้ ริเบโรและบาลูกานีก็พูดคุยด้วยหน้าจอเกี่ยวกับฉบับปีนี้
ทำไมคุณถึงเลือกหนังสั้นของ Lucrecia Martelเทอร์มินอลเหนือเป็นชื่อเปิดของคุณเหรอ?
นาย: ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นแคปซูลสำหรับทุกสิ่งที่เราอยากจะสะท้อนและสะท้อนออกมาเป็นพลังงานในเทศกาล เป็นภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นจากการเผชิญหน้ากันระหว่างนักดนตรีที่มีภูมิหลังต่างกัน [ในอาร์เจนตินา] ซึ่งแสดงให้เห็นชีวิต ความหวัง และความปรารถนาผ่านดนตรีด้วยวิธีระบายอารมณ์ นั่นเป็นเหตุผลที่เราเชิญ Lula Pena นักร้องนักแต่งเพลงชาวโปรตุเกสมาแสดงในช่วงเริ่มต้นของเทศกาล ก่อนงานนี้เป็นความลับอย่างมาก เธอพัฒนาการแสดงด้วยฟุตเทจชีวิตจริงของพืชที่เธอเล่นด้วยและมีปฏิกิริยาต่อเสียงเช่นนี้
ดนตรีถือเป็นส่วนสำคัญของรายการนี้ โดยในส่วนของ Heart Beat ซึ่งมีภาพยนตร์ของ Mathieu Amalric ร่วมกับนักดนตรี John Zorn เป็นต้น
นายHeart Beat เป็นส่วนที่มีการเฉลิมฉลองและการเฉลิมฉลองนี้ ข้อเสนอสำหรับส่วนนี้คือการเฉลิมฉลองการสร้างสรรค์และเฉลิมฉลองงานศิลปะมาโดยตลอด มันเป็นสามเหลี่ยมที่คุณมีทั้งผู้ชม ศิลปินที่ชื่นชม และผู้สร้างภาพยนตร์ที่สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของพวกเขา
ใน Nebulae คุณจะสร้างสมดุลระหว่างกิจกรรมในอุตสาหกรรมที่เป็นประโยชน์มากขึ้น เช่น การเสนอขายและการผลิตร่วมกัน ตลอดจนการอภิปรายและการอภิปรายได้อย่างไร
กิกะไบต์: ฉันจะไม่เรียก Nebulae ว่าเป็นตลาดการร่วมผลิต นอกจากการร่วมผลิตและการให้ความช่วยเหลือโครงการต่างๆ เพื่อหาเงินทุนแล้ว เรายังมีโอกาสมากมายสำหรับการฝึกอบรมและการอภิปรายอีกด้วย ในโปรแกรม Constellations ซึ่งเป็นมาสเตอร์คลาสและโปรแกรมโต๊ะกลมของเรา เรามีกิจกรรมบางอย่างที่พูดคุยโดยตรงกับโปรแกรมหลักของ Doclisboa เช่น การอภิปรายเกี่ยวกับผู้หญิงในภาพยนตร์ ผู้หญิงในที่ทำงาน [ในความร่วมมือกับ European Agency for Safety and Health ที่ทำงาน]
เรายังมีกิจกรรมที่เกี่ยวข้องกับการฝึกอบรมเป็นส่วนใหญ่ ตัวอย่างเช่น ผู้กำกับรุ่นเยาว์เป็นส่วนหนึ่งของ 'ปีสีเขียว' โปรแกรม มีมาสเตอร์คลาสเกี่ยวกับวิธีการนำเสนอโปรเจ็กต์ [Let's Pitch กับ Adam Paplinski และ Katarzyna Szarecka (Pitch the Doc)] และความท้าทายในการจัดจำหน่ายและการผลิต
คุณได้เรียนรู้และเก็บรักษาอะไรไว้สำหรับกลุ่มอุตสาหกรรม Nebulae จากช่วงการแพร่ระบาด?
GB: Nebulae เริ่มต้นในปี 2019 ดังนั้นเราจึงมีฉบับที่ไซต์งานเพียงฉบับเดียว จากนั้นจึงเปลี่ยนไปใช้ออนไลน์/ไฮบริดในปีที่แล้ว นี่เป็นปีแรกที่เราจะกลับมาใช้ฉบับเต็มนอกสถานที่ แม้ว่าประสบการณ์ในสถานที่จริงจะนำมาซึ่งพลังที่แตกต่างและอื่นๆ สิ่งที่เราได้เรียนรู้จากออนไลน์ก็คือเราสามารถลดระยะทางให้สั้นลงได้มากขึ้น [ผู้เข้าร่วมใน Nebulae ออนไลน์ระหว่างการระบาดใหญ่] บางคนจะมาที่ลิสบอนในปีนี้
ในรายชื่อเทศกาล ภาพยนตร์ของผู้กำกับชาวโปรตุเกสมีความเข้มแข็งเพียงใด
นาย:มีแนวทางที่หลากหลายและมีอิสระในการใช้ภาพยนตร์อย่างกว้างขวางดังที่คุณเห็นในภาพยนตร์ทั้ง 12 เรื่องในการแข่งขันโปรตุเกส นอกจากนี้เรายังมีภาพยนตร์โปรตุเกสฉายรอบปฐมทัศน์ในส่วนต่างๆ ของเทศกาลอีกด้วย ในส่วนของ Heart Beat เรามีมาร์โกต์[โดย Catarina Alves Costa] ผู้สร้างภาพยนตร์มากประสบการณ์ที่มาจากภาพยนตร์ชาติพันธุ์วิทยา เป็นการทดลองข้ามเวลาด้วยภาพของชาว Makonde [ในโมซัมบิก] ที่ถ่ายไว้เมื่อหลายปีก่อน
ใน Heart Beat คุณยังสามารถดูได้การเดินทางของกษัตริย์[โดย João Pedro Moreira] ซึ่งเป็นบทสนทนาการทำงานร่วมกันระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์และนักดนตรี [Rui Reininho] และเกี่ยวกับจักรวาลของอัลบั้มล่าสุดของเขา เช่นเดียวกับในส่วนต่างๆ เช่น New Visions ที่คุณจะมีการฉายรอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่องใหม่โดย João Pedro Rodrigues และ João Rui Guerra da Mataถนนอยู่ที่ไหนซึ่งฉายใน Locarno ด้วย [เกี่ยวกับภาพยนตร์คลาสสิกปี 1963 ของ Paulo Rochaปีสีเขียว] และเปิดเผยประวัติศาสตร์ทั้งหมดของลิสบอน สำหรับเรา สิ่งที่สำคัญมากคือการคัดเลือกจากโปรตุเกสทำให้มองเห็นถึงความมีชีวิตชีวาและความหลากหลายนี้
ภาคนิทรรศการของโปรตุเกสฟื้นตัวได้อย่างไรหลังการระบาดใหญ่ และสารคดีโปรตุเกสแบบเดียวกับในรายการของคุณมีให้เห็นในโรงภาพยนตร์หรือไม่
นาย:ก่อนที่จำนวนผู้ชมจะลดลง (เพราะโควิด) เราก็เคยประสบปัญหามาก่อน นั่นคือโรงภาพยนตร์จำนวนน้อยมาก ลิสบอนมีโรงภาพยนตร์ 2 แห่งที่ไม่ได้อยู่ภายในระบบมัลติเพล็กซ์ เราทราบดีว่านี่เป็นโอกาสที่หาได้ยากมากสำหรับผู้ชมชาวโปรตุเกสในการชมภาพยนตร์บางเรื่องที่เราฉาย เราถือเป็นความรับผิดชอบในการสร้างโปรแกรมนี้ด้วย จากนั้น Doclisboa จะขยายเวลา [กิจกรรมฉายภาพยนตร์พิเศษ] ในพื้นที่อื่นๆ ของโปรตุเกสตลอดทั้งปี หลายครั้งในสถานที่อื่นที่ไม่ใช่โรงภาพยนตร์ระดับมืออาชีพ [ภาพยนตร์อื่นๆ ในโปรแกรม] บางเรื่องจะได้รับการเผยแพร่ และบางเรื่องจะพบทางผ่านบริการสตรีมมิ่ง
กิกะไบต์:สิ่งที่เรากำลังพยายามทำ [กับ Nebulae] คือการเชิญผู้เล่นคนสำคัญในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ เราพยายามเชิญผู้แสดงสินค้าให้เข้าร่วมกิจกรรมของเราอยู่เสมอ ตัวอย่างเช่น ในปีนี้เราได้ก่อตั้งความร่วมมือและเสนอส่วนลดในการรับรองให้กับสมาคมผู้แสดงสินค้าจากฝรั่งเศส เราพยายามสร้างจุดร่วมและพื้นที่ร่วมกับเทศกาล ผู้ผลิตภาพยนตร์ และผู้แสดงสินค้าอยู่เสมอ
คุณจะทำให้ Doclisboa โดดเด่นในปฏิทินฤดูใบไม้ร่วงที่อัดแน่นได้อย่างไร?
กิกะไบต์:ด้วย DokLeipzig เราร่วมกันสร้างการรับรองสองชั้น เป็นปีแรกที่เราไม่ได้เกิดขึ้นในเวลาเดียวกัน แนวคิดคือการสร้างบางสิ่งที่จะให้เข้าถึงทั้งสองเทศกาลได้ เราคิดว่าทำไมเราไม่ให้โอกาสพวกเขา [ผู้แทนอุตสาหกรรม] ได้เข้าร่วมทั้งสองเทศกาลและทั้งสองโปรแกรมอุตสาหกรรมที่เสนอส่วนลดให้พวกเขา มันคือ 170 ที่จะเข้าร่วมทั้งสอง นี่เป็นตัวอย่างที่ดีของวิธีที่เราอยากจะทำงานร่วมกันต่อไปในอนาคต
เทศกาลนี้มีการพัฒนาไปอย่างไรนับตั้งแต่เริ่มต้นเมื่อ 20 ปีที่แล้ว?
นาย:ความจริงที่ว่าผู้คนจำนวนมากจากหลากหลายภูมิหลังมารวมตัวกันเพื่อสร้างเทศกาลนี้และยังคงสร้างเทศกาลนี้ต่อไป แสดงให้เห็นถึงความแข็งแกร่งของ Doclisboa เมื่อมีข้อสงสัยมากมายว่าสารคดีในปัจจุบันคืออะไรและจะนิยามได้อย่างไร นั่นก็กลายเป็นลักษณะเฉพาะของเทศกาลสารคดีเช่นกัน [แต่] มันไม่ได้เกี่ยวกับรูปแบบของภาพยนตร์ที่เรากำลังฉายมากนัก ในทางกลับกัน คือการมองโลกผ่านภาพยนตร์ที่เราฉายอยู่อย่างต่อเนื่อง เราเปิดรับการเปลี่ยนแปลงของโลกด้วยตา หู และหัวใจ
