ขณะที่เจ้านายของเธอกำลังพักงาน ทริเซีย ทัทเทิลก็ก้าวเข้ามารับตำแหน่งผู้กำกับฝ่ายศิลป์ของเทศกาลภาพยนตร์ลอนดอน BFI London ปีนี้ (10-21 ตุลาคม) เธอบอกหน้าจอเหตุใดเธอจึงไม่รู้สึกกังวลกับการสูญเสียสถานที่จัดงานกาล่าเรือธงของงาน
เมื่อแคลร์ สจ๊วต ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของเทศกาลภาพยนตร์ลอนดอน (LFF) ของ BFI เปิดเผยว่าเธอจะหยุดพักงานหนึ่งปีในช่วงปลายปี 2560 ถือเป็นโอกาสสำหรับทริเซีย ทัทเทิล ซึ่งก้าวขึ้นมารับหน้าที่ผู้กำกับศิลป์ หลังจากร่วมงานกับ Stewart สองสามเดือนก่อนเทศกาลปี 2013 ในตำแหน่งรองหัวหน้าเทศกาล ตอนนี้ Tuttle ก็กลายเป็นที่จับตามองอย่างมั่นคง
โอกาสมาพร้อมกับความท้าทายเสมอ และในกรณีของ LFF ฉบับปี 2018 มันเป็นเรื่องของสถานที่ ในเดือนมกราคม จัตุรัส Odeon Leicester Square ความจุ 1,600 ที่นั่งปิดปรับปรุง ในปี 2017 โรงภาพยนตร์แห่งนี้เป็นเจ้าภาพในพิธีเปิดและปิดตอนกลางคืน การฉายภาพยนตร์กาล่าดินเนอร์ 37 ครั้ง และการนำเสนอพิเศษ โดยสามารถเข้าชมงานในลอนดอนได้ 35,000 ครั้งจากทั้งหมด 181,000 ครั้ง (การฉายเพิ่มเติมบางส่วนจะมีขึ้นทั่วประเทศ) การสูญเสียในปีนี้ถือเป็นเรื่องขมขื่น
อย่างไรก็ตาม สำหรับ Tuttle แอนน์-มารี ฟลินน์ กรรมการผู้จัดการของ LFF และทีมงานจัดงานเทศกาล การแสดงยังดำเนินต่อไป กาลาส รวมถึงร้าน Steve McQueen ด้วยแม่ม่ายซึ่งเปิดงานเทศกาลและรอบปฐมทัศน์โลกของ Jon S Baird'sสแตน & ออลลี่ซึ่งปิดท้าย — จะเล่นเป็นที่แรกแทนที่ Cineworld Leicester Square ความจุ 720 ที่นั่ง และเล่นซ้ำในคืนเดียวกันที่ LFF ป๊อปอัพ 800 ที่นั่งที่ Embankment Gardens การแข่งขันและงานกาล่าดินเนอร์ที่เคยจัดขึ้นที่ป๊อปอัป จะย้ายไปยังบ้านใหม่ของพวกเขาที่ Vue West End ใน Leicester Square
โปรแกรมที่เข้มงวดยิ่งขึ้น
รอบนี้การรับเข้าเรียนเกือบจะลดลงอย่างแน่นอน พร้อมกับการลดจำนวนผู้ชม Tuttle ได้ลดรายการเทศกาลลงเหลือ 225 รายการ ซึ่งลดลง 9% จากปี 2017 อย่างไรก็ตาม เธอยืนยันว่านี่เป็นการตัดสินใจของภัณฑารักษ์เป็นหลัก “ปีที่แล้วด้วยฟีเจอร์ 248 รายการ เราชอบมากจนเกินไป” เธอยอมรับ “เรากำลังพยายามทำให้มันกระชับขึ้น เพื่อให้ภาพยนตร์แต่ละเรื่องมีเวลาพักหายใจ”
ภาพยนตร์ที่แข่งขันกันทั้งสี่เรื่อง ได้แก่ ฟีเจอร์, สารคดีเรื่องแรก, สารคดี และเรื่องสั้น ทั้งหมดได้ลดลงเหลือ 10 เรื่องต่อเรื่องจาก 12 เรื่องในปีที่แล้ว ความคล่องตัวของการแข่งขันเป็นส่วนหนึ่งของกลยุทธ์ที่กว้างขึ้นเพื่อให้สาธารณชนมีส่วนร่วมมากขึ้นในงานนี้ เทศกาลนี้ได้จัดทำตัวอย่างเพิ่มเติมที่เน้นชื่อการแข่งขันอย่างเป็นทางการ ซึ่งจะเล่นก่อนการฉายภาพยนตร์ทั้ง 10 เรื่องดังกล่าวทุกครั้ง
“เพื่อตอกย้ำความคิดที่ว่าคุณอยู่ในตัวเลือกที่คัดสรรแล้ว ภาพยนตร์เหล่านี้มีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันโดยที่ระดับกาล่าดินเนอร์ไม่จำเป็นต้องมีร่วมกัน” ทัทเทิลกล่าว
รางวัลสำหรับภาพยนตร์ เรื่องแรก และสารคดีจะถูกนำเสนอต่อหน้าสาธารณชนเป็นครั้งแรก และจะไม่มีพิธีมอบรางวัลแบบสแตนด์อโลนในปีนี้ ประชาชนทั่วไปจะสามารถซื้อตั๋วเพื่อดูรายการที่ชนะในการแข่งขันทั้งสามรายการนี้พร้อมกันได้ในคืนสุดท้ายของเทศกาล สิ่งนี้ทำให้เกิดองค์ประกอบที่น่าประหลาดใจ เนื่องจากแน่นอนว่าผู้ชมจะไม่รู้ว่าเรื่องใดจะชนะ (Tuttle ตั้งข้อสังเกตว่าภาพยนตร์เซอร์ไพรส์ที่มีมายาวนานในรายการพิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าเป็นเรื่องที่ได้รับความนิยมเสมอ)
ฉบับปีนี้เฉลิมฉลองความจริงที่ว่า 50% ของภาพยนตร์จากการแข่งขัน 3 ประเภท (เรื่องสั้น เรื่องสั้น และสารคดี) และ 60% ของเรื่องในภาคแรกกำกับหรือร่วมกำกับโดยผู้หญิง โดยรวมแล้ว 30% ของฟีเจอร์นี้มาจากผู้สร้างภาพยนตร์หญิง Tuttle รู้สึกกระตือรือร้นเป็นพิเศษกับการแสดงที่แข็งแกร่งในหนังสั้นและฟีเจอร์แรกๆ และสิ่งที่อาจบ่งบอกถึงอนาคตของภาพยนตร์
“ฉันหวังว่านั่นหมายถึงนักลงทุนและผู้ให้ทุนให้ความสำคัญกับความต้องการในการค้นหาและดูแลผู้สร้างภาพยนตร์หญิงอย่างจริงจัง” เธอกล่าว “เทศกาลต่างๆ จะถูกถามตลอดเวลาว่า 'ทำไมเราไม่มีผู้สร้างภาพยนตร์หญิงเพิ่มเลย' และพวกเขาก็พูดว่า 'พวกเขาไม่ได้อยู่ที่นั่น' มันไม่ได้เป็นเช่นนั้น พวกเขาอยู่ที่นั่นและมีภาพยนตร์ยอดเยี่ยมมากมาย
“และในกรณีของเรา” เธอเน้นย้ำ “เนื่องจากมีคนถามฉันเกี่ยวกับเรื่องนี้ มันไม่ใช่ระบบโควต้า ภาพยนตร์ที่เราเลือกเป็นภาพยนตร์ที่เรารู้สึกหลงใหลและเราต้องการเป็นแชมป์”
ในขณะที่ Tuttle กระตือรือร้นที่จะเน้นย้ำแบนด์วิธทั่วโลกของเทศกาล — มีฟีเจอร์จาก 77 ประเทศที่เข้าร่วมรายการ — เธอยังภูมิใจกับการแสดงที่แข็งแกร่งในสหราชอาณาจักร โดยมีฟีเจอร์ที่ร่วมผลิตในสหราชอาณาจักรหรือสหราชอาณาจักร 39 รายการ เธอถือว่ามรดกทางนอร์ธแคโรไลนาของเธอเองเป็นปัจจัยหนึ่งในการชื่นชมภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร
“การย้ายมาที่นี่ [จากสหรัฐอเมริกา] และได้ยินคนดูภาพยนตร์ระดับชาติของพวกเขาเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจสำหรับฉัน ฉันมักจะรู้สึกตื่นเต้นกับคนนอกเกี่ยวกับผู้สร้างภาพยนตร์อยู่เสมอ ฉันจำได้ว่าเคยดูภาพยนตร์เรื่อง Mike Leigh เป็นครั้งแรกชีวิตช่างแสนหวานในบ้านศิลปะท้องถิ่นของฉันในราลี [นอร์ธแคโรไลนา] และผลกระทบที่ได้รับ และไม่นานหลังจากที่ฉันย้ายมาที่นี่ในปี 1997 ฉันเริ่มรู้สึกตื่นเต้นกับผู้คนอย่างลินน์ แรมซีย์ และแครีน แอดเลอร์ และได้เห็นเสียงเหล่านี้ผ่านเข้ามา”
การเปลี่ยนแปลงที่น่าประหลาดใจ
มักมีความอ่อนไหวเสมอเมื่อต้องก้าวเข้าสู่บทบาทของผู้อื่นชั่วคราว และไม่มีใครคาดคิดว่าทัทเทิลจะสานต่อการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ต่อโปรแกรมที่สจ๊วร์ตทำในช่วงหกปีที่เธอดำรงตำแหน่ง ดังนั้นนวัตกรรมที่ Tuttle และ Flynn ได้นำมาสู่การแข่งขัน การนำเสนอรางวัล และการกลับมาของสมบัติ Treasures ที่ได้รับมอบหมาย (ตั้งแต่ปี 2013 Stewart มีชื่อเอกสารสำคัญกระจายอยู่ทั่วโครงการของเธอ) จึงเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจ
“ฉันชอบทุกสิ่งที่แคลร์ทำกับเทศกาลนี้มาก แต่สิ่งสำคัญมากคือเทศกาลของเราในปีนี้ด้วย” Tuttle กล่าว “เธอให้ความเคารพต่อเรื่องนั้นอย่างไม่น่าเชื่อ เธอส่งข้อความส่วนตัว แต่ไม่เคยพูดว่า 'เป็นยังไงบ้าง' เธอนี่มือเปล่าจริงๆ เธอเป็นคนที่น่านับถือมากและต้องการเวลาอย่างแท้จริงเพื่อฟื้นฟูตัวเองเช่นกัน”
ความท้าทายประการหนึ่งที่ Tuttle สืบทอดมาจาก Stewart คือความสัมพันธ์ระหว่างเทศกาลกับ Picturehouse ที่เป็นเจ้าของ Cineworld โรงภาพยนตร์ Central ซึ่งเป็นเรือธงของเครืออินดี้แห่งนี้เป็นสถานที่สำคัญของ LFF ซึ่งใช้จัดงานสื่อมวลชนของเทศกาลและการฉายภาพยนตร์ในอุตสาหกรรม ตลอดจนกิจกรรมอื่นๆ แต่เนื่องจากพิกเจอร์เฮาส์มีข้อพิพาทกับทีมงานบางคน งานกาลาพรมแดงจึงถูกประท้วงเมื่อปีที่แล้ว และมีการรวมตัวกันที่ด้านนอกโรงภาพยนตร์เซ็นทรัล
“ไม่มีอะไรเกิดขึ้นในปีที่แล้วที่น่ายินดีเลย” Tuttle กล่าว “มันไม่ดีที่จะเกิดขึ้นอีกครั้ง. ข้อพิพาทยังคงเกิดขึ้นซึ่งเป็นเรื่องน่าละอาย แต่เรายังต้องคิดถึงผู้ชมด้วย และเราถือเป็นข้อเสนอที่ยิ่งใหญ่ มีวิธีการแก้ปัญหาไม่มากนัก Picturehouse เป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยม มีสถานที่ดีๆ มากมาย แต่เราต้องทำงานร่วมกับสถานที่เหล่านั้นทั้งหมด”
เทศกาลจะต้องมีการปฏิบัติจริง เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการว่า Cineworld จะให้สิทธิ์ในการเข้าถึงโรงภาพยนตร์เลสเตอร์สแควร์ที่เป็นเรือธงสำหรับงานกาล่าของเทศกาลในเวลาเดียวกันกับที่ LFF ปิดประตูที่ Picturehouse นอกจากนี้ยังเป็นเรื่องจริงที่มีสถานที่เพียงไม่กี่แห่งที่ใช้ในเทศกาลที่จ่ายค่าจ้างค่าครองชีพในลอนดอนให้กับพนักงานซึ่งเป็นหนึ่งในประเด็นที่เป็นหัวใจสำคัญของข้อพิพาท ดังนั้นการยกเว้น Picturehouse ใด ๆ ดูเหมือนจะไม่สมเหตุสมผล (Curzon และ BFI Southbank เป็นข้อยกเว้นที่น่าสังเกตเนื่องจาก สถานที่ที่ได้สมัครรับค่าครองชีพไว้แล้ว)
“มันเป็นข้อพิพาทระหว่างนายจ้างคนหนึ่งกับลูกจ้างของพวกเขา และมีปัญหาที่ซับซ้อนมากมายอยู่รอบ ๆ เรื่องนี้” Tuttle กล่าว
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา LFF ดำเนินงานในสภาพแวดล้อมที่การสนับสนุนจากสาธารณะลดลง (จากสลากกินแบ่งแห่งชาติ) แต่มีงบประมาณการดำเนินงานและรายได้จากการขายตั๋วและผู้สนับสนุนเพิ่มขึ้น แต่ในปีนี้การสูญเสีย Odeon Leicester Square คาดว่าจะส่งผลกระทบต่อกำไร “ด้วยความจุที่น้อยลง เราจึงต้องหาวิธีลดต้นทุน” Tuttle กล่าว โดยแทนที่งานเลี้ยงอาหารค่ำที่ได้รับรางวัลอันหรูหราด้วยอาฟเตอร์ปาร์ตี้ที่มีงบประมาณไม่มากนัก เป็นต้น
การบรรเทาความเจ็บปวดทางการเงินคือการมาถึงของผู้สนับสนุนใหม่สี่ราย และที่โดดเด่นในบรรดาแบรนด์แว่นตาเหล่านี้คือแบรนด์แว่นตา Persol ซึ่งสนับสนุนกลุ่มผู้แข่งขันทั้งสี่กลุ่ม “ความจริงที่ว่าเราได้ทำให้รางวัลนี้ปรากฏต่อสาธารณะมากขึ้นในปีนี้ก็ช่วยได้” Tuttle กล่าว
Tuttle มีประวัติอันยาวนานกับ BFI โดยเริ่มจากการเป็นนักศึกษาปริญญาโท จากนั้นก็เป็นอาสาสมัครงานเทศกาล ผู้ประสานงานรับเชิญและโปรดิวเซอร์กิจกรรม และเป็นโปรแกรมเมอร์สำหรับเทศกาล LGBTQ ซึ่งปัจจุบันรู้จักกันในชื่อ Flare เธอออกจากงานในปี 2546 เพื่อทำงานให้กับ The Script Factory ก่อนที่จะย้ายไปที่ Bafta ในตำแหน่งผู้จัดการโครงการภาพยนตร์ ในปี 2013 เธอกลับมาสู่องค์กรที่เปลี่ยนแปลงไปมาก (ซึ่งได้รับทุน Film Fund จากสภาภาพยนตร์แห่งสหราชอาณาจักร) และเทศกาลที่ได้รับประโยชน์จากบทบาทในการเปิดตัวฤดูกาล Bafta Film Awards
ตอนนี้ Tuttle กำลังรอคอยการกลับมาของ Stewart ซึ่งจะเข้าร่วมงานเทศกาลในฐานะตัวแทน และตัวเธอเองก็สันนิษฐานว่าจะกลับมารับตำแหน่งรองคนเดิม นั่นอาจเป็นช่วงเวลาที่ยุ่งยากสำหรับใครก็ตามที่ก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งระดับสูงเช่นนี้ แต่ Tuttle ไม่ได้ทรยศต่อความกังวลใจ “ฉันมีความสุขจริงๆ ฉันมีจริงๆ แต่ฉันก็รักสิ่งที่เราทำร่วมกันด้วย”
