ACFM กำลังเปิดตัว Producer Hub แห่งแรกในปีนี้ โดยคาดว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้น
ตลาดเนื้อหาและภาพยนตร์ในเอเชีย
Asian Contents & Film Market ครั้งที่ 19 (ACFM, 5-8 ตุลาคม) เป็นงานแรกที่นำโดย Ellen YD Kim ในฐานะผู้กำกับ และจะมีองค์ประกอบใหม่ๆ ที่บ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ที่จะเกิดขึ้น
ผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมมากกว่า 2,500 รายและผู้เยี่ยมชม 15,000 รายจากกว่า 50 ประเทศคาดว่าจะมารวมตัวกันที่ศูนย์การประชุม Bexco ในเมืองปูซานตลอดสี่วัน นอกจากตลาดการขายและบูธนิทรรศการที่จัดตั้งขึ้นแล้ว พวกเขายังจะได้พบกับ Producer Hub แห่งแรกของ ACFM ที่มุ่งเป้าไปที่การสร้างความร่วมมือในการผลิตระดับนานาชาติและโอกาสทางการเงิน นอกจากนี้ ยังมีการประชุมที่เกี่ยวข้องกับผลกระทบของปัญญาประดิษฐ์ (AI) ที่มีต่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์ ตลอดจนการเติบโตและศักยภาพอย่างต่อเนื่องของแพลตฟอร์ม OTT ในท้องถิ่น
เหล่านี้เป็นสองกลุ่มใหม่ที่ไม่ต้องการการเปลี่ยนแปลงงบประมาณอย่างมีนัยสำคัญหรือการหยุดชะงักครั้งใหญ่ของตลาด ซึ่งทั้งสองอย่างนี้ส่วนใหญ่ได้รับการตัดสินใจเมื่อคิมเข้าร่วมเมื่อต้นปีนี้
“มันน่าหงุดหงิดนิดหน่อยที่ได้เข้ามาเป็นผู้กำกับและได้รับพื้นที่น้อยมากให้ทำการเปลี่ยนแปลงหรือไปในทิศทางที่แตกต่างออกไป” คิมกล่าว “แต่ฉันภูมิใจมากกับ Producer Hub และการประชุมที่เราคัดสรรมาอย่างดี ซึ่งเป็นเพียงจุดเริ่มต้นของนวัตกรรมที่เรากำลังวางแผนนอกเหนือจากฉบับนี้”
มือที่มีประสบการณ์
การแต่งตั้งครั้งนี้ถือเป็นการหวนคืนสู่ปูซานอีกครั้งสำหรับคิม ซึ่งมีบทบาทสำคัญในการเปิดตัวตลาดในปี 2549 ร่วมกับผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ ปาร์ค กวาง-ซู ซึ่งกลับมาที่องค์กรเมื่อต้นปีนี้ในตำแหน่งประธานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติปูซาน (BIFF)
“เมื่อ [Park] กลับมาในเดือนมกราคม มันทำให้ฉันนึกถึงงาน Asian Film Market ฉบับพิมพ์ครั้งแรกที่เราวางแผนทุกอย่างไว้” คิมเล่า ผู้ที่เข้าร่วมงาน Bucheon International Fantastic Film Festival (Bifan) ในเดือนมีนาคม ซึ่งเธอใช้เวลาแปดปีในฐานะ ผู้อำนวยการโครงการ
“ย้อนกลับไปเมื่อหนึ่งปีผ่านไป ฉันเลิกเพราะคิดว่าฉบับที่สองคงจะซ้ำซากสำหรับฉัน แต่ฉันต้องการที่จะกลับมามีส่วนร่วมกับอุตสาหกรรมในช่วงเวลาที่ฉันอยู่ที่ Bifan และมันเป็นการตัดสินใจที่รวดเร็วมากในการสมัครหลังจากที่ [Park] ได้รับแต่งตั้งเป็นประธาน”
หวังว่าการกลับมาของพวกเขาจะนำความมั่นคงที่จำเป็นมาสู่ BIFF หลังจากหนึ่งปีแห่งความวุ่นวายที่เห็นบุคคลอาวุโสจำนวนมากลาออก ซึ่งรวมถึงผู้อำนวยการ ACFM โอ ซอก กึน ด้วย สามเดือนก่อนตลาดปีที่แล้ว มันหมายถึงฉบับที่ไม่มีผู้นำและเจ้าหน้าที่ที่ก้าวไปข้างหน้าโดยไม่คำนึงถึง
“การไม่มีผู้นำในงานใหญ่เช่นนี้หมายความว่างานจะดำเนินไปเหมือนเครื่องจักรที่ไม่มีจิตวิญญาณ” คิมกล่าว “ทั้งองค์กรค่อนข้างหดหู่เมื่อฉันมาถึง ดังนั้นคุณต้องนำพลังเชิงบวกมาและฉันคิดว่าจะมีบรรยากาศที่ดีขึ้นมากในอนาคต”
Producer Hub เป็นหนึ่งในนวัตกรรมที่ Kim ได้นำเสนอเพื่อเติมชีวิตชีวาให้กับอุตสาหกรรมภาพยนตร์เกาหลี ซึ่งต้องดิ้นรนดิ้นรนเพื่อฟื้นตัวหลังการแพร่ระบาด พื้นที่เฉพาะบนพื้น Bexco มีวัตถุประสงค์เพื่อให้ผู้ผลิตได้รับโอกาสในการสร้างเครือข่ายที่สำคัญและการแบ่งปันข้อมูลสำหรับการร่วมผลิตและการจัดหาเงินทุน
ในแต่ละปีจะนำเสนอประเทศที่มุ่งเน้น โดยเกาหลีใต้ได้รับเลือกให้เป็นปีแรก ซึ่งสะท้อนถึงบทบาทของตนในฐานะเจ้าภาพและความต้องการกลยุทธ์เพื่อเอาชนะความท้าทายในปัจจุบัน สภาภาพยนตร์เกาหลี (Kofic) จะขยายการแสดง Ko-Pick ของผู้ผลิต ซึ่งจัดขึ้นครั้งแรกในงาน Marché du Film ที่เมืองคานส์ในเดือนพฤษภาคม ที่นั่นเป็นจุดกำเนิดของแนวคิดสำหรับ Producer Hub
“ในเมืองคานส์ ฉันได้พูดคุยกับ PGK [Producers Guild of Korea] และประธานคนใหม่ Lee Dong-ha โปรดิวเซอร์ของรถไฟไปปูซาน” คิมกล่าว “เราได้พูดคุยถึงสิ่งที่เราสามารถทำได้เพื่อผู้ผลิตชาวเกาหลีที่ตกอยู่ในภาวะวิกฤติเนื่องจากการสูญเสียการลงทุน เรากลัวที่จะสูญเสียเพื่อนร่วมงานไปหลายคน Kofic ใช้งบประมาณที่เมืองคานส์เพื่อนำโปรดิวเซอร์ 5 รายมาที่ [เทศกาล] พวกเขารวมถึงอีดงฮาที่บอกว่าบางทีเราสามารถทำเช่นนี้ในปูซานได้ ดังนั้นฉันจึงพูดคุยกับทีมงานและเราได้วางแผนกัน”
เธอเป็นเจ้าภาพจัดการประชุม จับคู่ผู้ผลิตชาวเกาหลีกับผู้ผลิตต่างประเทศรายอื่นๆ และนำเสนอกรณีศึกษา เธอหวังว่าศูนย์กลางจะสามารถสร้างโอกาสที่จะได้เห็นอุตสาหกรรมนี้ผ่านแพทช์คร่าวๆ นี้
การประชุม AI ซึ่งมีกำหนดจัดขึ้นในวันที่ 6 ตุลาคม จะประกอบด้วยเซสชัน 6 เซสชัน ซึ่งครอบคลุมหัวข้อต่างๆ เช่น การบูรณาการเทคโนโลยี AI เข้ากับการผลิตเนื้อหา คณะผู้แทนจำนวนมากจาก Microsoft จะเข้าร่วมเพื่อแสดงเครื่องมือ Copilot AI
สิ่งเหล่านี้จะดำเนินควบคู่ไปกับ Busan Story Market ซึ่งเป็นตลาดการขายทรัพย์สินทางปัญญาที่ให้ความสำคัญกับเรื่องราวที่สามารถแปลงเป็นภาพยนตร์และซีรีส์ได้ และจะจัดแสดงทรัพย์สินทางปัญญาของเกาหลี 29 ทรัพย์สินทางปัญญา และทรัพย์สินทางปัญญาระหว่างประเทศ 18 รายการที่คัดสรรจากไต้หวัน ญี่ปุ่น และฝรั่งเศส ตลาดรวมถึงโอกาสในการเสนอชื่อเหล่านี้
“ฉันไม่คิดว่าธุรกิจการขายจะฟื้นตัวได้แต่ได้เปลี่ยนไปสู่การเข้าซื้อกิจการ IP รวมถึงการร่วมทุนและการผลิตร่วมมากขึ้น” Kim กล่าว “บริษัทฝ่ายขายในปัจจุบันต้องการมีส่วนร่วมมากขึ้นในระยะแรกในฐานะผู้ผลิต การขายภาพยนตร์ที่เสร็จสมบูรณ์นั้นไม่เพียงพออีกต่อไป ดังนั้นจึงต้องเปลี่ยนไปสู่ IP มากขึ้น”
นอกจากนี้ยังมีตลาดโครงการในเอเชีย ซึ่งเก่าแก่กว่า ACFM และตอนนี้อยู่ในปีที่ 27 โดยที่ 30 ตำแหน่งจากผู้กำกับชาวเอเชียจะแข่งขันกันเพื่อชิงหนึ่งใน 12 รางวัลที่มีมูลค่ามากกว่า 150,000 ดอลลาร์ (ดูกล่องด้านล่าง) เมื่อมองไปข้างหน้า คิมกล่าวว่า “ACFM กำลังจะกลายเป็นงานที่สำคัญยิ่งกว่าในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เอเชีย ในปีหน้าจะผสมผสานเทคโนโลยีที่เป็นนวัตกรรมเข้ากับการเล่าเรื่อง IP และเว็บตูน อุตสาหกรรมทั้งหมดจะมีชีวิตชีวามากขึ้น”
เธอเสริมว่านี่จะถือเป็นการครบรอบ 20 ปีของตลาด ดังนั้นจึงเป็น "ช่วงเวลาที่ดีในการคิดถึงสิ่งที่เราควรทำในอีก 10 ปีข้างหน้า"
“ฉันอยากให้ ACFM เป็นโอเอซิส” คิมกล่าว “ผู้คนจะออกเดินทางแต่สามารถแวะที่นี่ทุกปีเพื่อรับทรัพยากร เครื่องดื่ม ข้อมูล และพบปะเพื่อนใหม่ ก่อนที่จะออกเดินทางเพื่อเล่าเรื่องราวของพวกเขา”
ผู้ชนะปูซานกลับมาสู่ตลาดโครงการเอเชียที่หลากหลาย
Asian Project Market (APM) ในปีนี้ประกอบด้วย 30 รายการ รวมถึงรายการที่กำลังจะมีขึ้นโดยผู้ชนะรางวัล Kirsten Tan, Iqbal H Chowdhury, Woo Ming Jin และ Daishi Matsunaga ตลาดการลงทุนและการผลิตร่วมซึ่งจัดขึ้นร่วมกับ ACFM จะเริ่มในวันที่ 5-8 ตุลาคม
การคัดเลือก APM ในปีนี้นำเสนอประเภทที่หลากหลายมากขึ้น รวมถึงอาชญากรรมระทึกขวัญ สยองขวัญ ภาพยนตร์เควียร์ และภาพยนตร์แอนิเมชั่น ควบคู่ไปกับการเลือกละครแบบดั้งเดิม ตลก และโรแมนติก ผู้จัดงานกล่าวว่าการคัดเลือกครั้งนี้ "ตอกย้ำความมุ่งมั่นของ APM ในการส่งเสริมการเล่าเรื่องที่หลากหลายและเสรีภาพในการสร้างสรรค์ทั่วเอเชีย"
ชื่อเรื่องได้แก่พญานาคธาการ์จาก Chowdhury ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวบังคลาเทศจากโตรอนโตซึ่งมีผลงานดราม่านักมวยปล้ำได้รับรางวัล New Currents Award ชั้นนำที่ BIFF เมื่อปีที่แล้ว ที่กลับมาอีกครั้งคือ Wregas Bhanuteja ของอินโดนีเซียด้วยลอยหลังจากหนังระทึกขวัญทางเทคโนโลยีของเขาเครื่องถ่ายเอกสารฉายในส่วน New Currents ของ BIFF ในปี 2021 Sotoyama Bunji กลับมาที่ปูซานพร้อมกับรายการทำซ้ำชีวิตหลังจากการคัดกรองโซรีในเทศกาลประจำปี 2563
ผู้สร้างภาพยนตร์ที่โดดเด่นอีกราย ได้แก่ Kirsten Tan จากสิงคโปร์จระเข้ร็อคผลิตโดย Tan Si En จาก Momo Film Tan เป็นที่รู้จักในปี 2017ป๊อปเวิลด์ซึ่งได้รับรางวัลที่ Sundance, Rotterdam และ Zurich
วู หมิง จิน จากประเทศมาเลเซีย ซึ่งเต่าหินคว้ารางวัล Fipresci ที่ Locarno ในปี 2022 นำการผลิตร่วมระหว่างสหรัฐฯ และมาเลเซียการทดลองของแคมฟอร์ด- และมัตสึนางะจากญี่ปุ่นซึ่งมีดรามาโรแมนติค LGBTQ+เห็นแก่ตัวเล่นในการแข่งขันที่โตเกียวในปี 2565 และจำหน่ายในสหรัฐอเมริกาและดินแดนทั่วเอเชีย กลับมาพร้อมกับจนกระทั่งวันนั้น(ชื่องาน).
การคัดเลือกในปีนี้ยังรวมถึงไม่มีอะไรเกิดขึ้นซึ่งเป็นนิยายเปิดตัวของ Chan Tze-woon จากฮ่องกงซึ่งมีสารคดีเกาะบลูฉายในงานเทศกาลต่างๆ ในปี 2022 รวมถึง BIFF;ฮัมกำกับโดย Don Josephus Raphael Eblahan ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวฟิลิปปินส์ ซึ่งมักเน้นไปที่เรื่องเล่าของชนพื้นเมืองและหลังอาณานิคม และอีก 4 โครงการจากอินเดียประกอบด้วย7 ถึง 7-Mangal - สัตว์ศักดิ์สิทธิ์-การฆาตกรรมอีกาและคำให้การ-
เจ็ดโปรเจ็กต์จากผู้กำกับชาวเกาหลีมีตั้งแต่แอ็คชั่นนัวร์และแฟนตาซีไปจนถึงคอเมดีสีดำและโรดมูฟ โครงการที่ได้รับคัดเลือกได้แก่เส้นทางสู่เอเทรตาต์โดย ชินซูวอน;วงกบประตูโดย จองบอม;นกโดย ซอน ฮยอน-ลก ;เฮลล์ไฟร์ คลับโดย ชินอากะ;อูลานบาตอร์โดย คังดงฮุน;การแต่งงานที่แปลกประหลาดโดย จองวอนฮี; และลาก่อนโรงพยาบาลพยาบาลโดย โอ เซยอน.
ผู้จัดงานกล่าวว่ามีการส่งผลงานเข้าประกวดเป็นประวัติการณ์ถึง 441 รายการจาก 44 ภูมิภาค หนังสือที่เลือกไว้ 30 เรื่องครอบคลุม 17 ภูมิภาค
