การวิเคราะห์บ็อกซ์ออฟฟิศปี 2558: สหราชอาณาจักร

เมื่อการรับเข้าเรียนในสหราชอาณาจักรเข้ามาในปี 2014 ที่ 157.5 ล้านคน ลดลงทั้งหมด 8 ล้านคนในปี 2013 และลดลง 15 ล้านคนในปี 2012 ตัวเลขดังกล่าวบ่งชี้ว่ารูปแบบการลดลงอย่างต่อเนื่อง คนส่วนใหญ่ในอุตสาหกรรมมองว่าตัวเลขดังกล่าวเป็นเพียงความผิดพลาด

โชคดีที่เสียงที่ปลอบใจนั้นได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นไปตามที่คาดไว้ โดยมี Jurassic World, Fast & Furious 7 และ Fifty Shades Of Grey ที่ดีกว่าที่คาดไว้ ทั้งหมดนี้ช่วยเพิ่มความสว่างให้กับภาพที่สว่างไสวโดย Minions และภาพยนตร์ที่ไม่ใช่ภาคต่อที่ใหญ่ที่สุดของ Pixar อย่าง Inside Out

บ็อกซ์ออฟฟิศในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ทะลุ 1.5 พันล้านดอลลาร์ (1 พันล้านปอนด์) เมื่อวันที่ 27 ตุลาคมปีนี้ ทำลายสถิติก่อนหน้านี้ในปี 2555 (เมื่อถึงหลักชัยสำคัญในวันที่ 10 พฤศจิกายน) และก้าวนำหน้าปี 2557 ไปมาก (ซึ่งใช้เวลาจนถึงปี 2555) 23 พฤศจิกายน เพื่อไปที่นั่น) ยอดรับสมัครในสหราชอาณาจักรล่าสุดแสดงในปี 2558 ซึ่งเร็วกว่าปี 2557 ถึง 8% และดูเหมือนว่าจะมียอดรับสมัครถึง 170 ล้านคนเป็นครั้งที่หกในศตวรรษนี้

สิ่งเดียวที่น่ากังวล Tom Linay หัวหน้าฝ่ายภาพยนตร์ของ DCM ซึ่งเป็นผู้นำตลาดโฆษณาในโรงภาพยนตร์ก็คือ "ภาพยนตร์ระดับกลางไม่ได้นำเสนออย่างสม่ำเสมอเท่ากับภาพยนตร์ขนาดใหญ่" มีเพียง DreamWorks Animation's Home เท่านั้นที่มีมูลค่า 37.5-52.6 ล้านเหรียญสหรัฐ (25-35 ล้านปอนด์)

“บางทีคนที่พูดถึงการดู Ted 2 หรือ Magic Mike XXL กลับไปดู Jurassic World แทน” Linay แนะนำ

ตัวเลขบ็อกซ์ออฟฟิศชี้ให้เห็นถึงความตื่นเต้นของผู้ชมในสหราชอาณาจักรเกี่ยวกับ 3D ที่ลดลง ในบรรดาเกมที่ทำรายได้อย่างน้อย 1.5 ล้านเหรียญสหรัฐ (1 ล้านปอนด์) มีเพียง 23 เกมที่ออกในรูปแบบ (ลดลงจาก 34 เกมในปี 2014) และในจำนวนนี้มีเพียง 3 เกมเท่านั้น - Paranormal Activity: The Ghost Dimension, Everest และ The Walk - ทำได้มากกว่า 50 เกม % ของรายได้รวมในรูปแบบ 3 มิติ (ลดลงจากหกรายการในปี 2014) ในกรณีของภาพยนตร์สองเรื่องหลัง ไอแมกซ์คือกุญแจสำคัญในการสร้างตัวเลข 3 มิติเหล่านั้น Imax มีส่วนร่วมมากกว่า 10% ของรายได้รวมสำหรับเกม 2 มิติ Chappie, The Transporter Refueled และ Crimson Peak และสำหรับเกม 3 มิติ The Walk, Everest, Jupiter Ascending และ Seventh Son

ตามหลักทั่วไป ชื่อในสหราชอาณาจักรควรได้รับประมาณหนึ่งในสิบของรายได้รวมของสหรัฐอเมริกา ยกเว้นเมื่อเปลี่ยนเครื่องหมายดอลลาร์เป็นเครื่องหมายปอนด์ ภาพยนตร์หลายเรื่องที่เป็นไปตามกฎดังกล่าว รวมถึง Jurassic World, Avengers: Age Of Ultron และ Fast & Furious 7 จึงไม่น่าแปลกใจเลยที่ Spectre ทำลายรูปแบบนี้ โดยมีรายได้ 176 ล้านเหรียญสหรัฐฯ ในสหรัฐอเมริกา และ 127 ล้านเหรียญสหรัฐฯ (84.3 ล้านปอนด์) ในสหรัฐอเมริกา สหราชอาณาจักร - เนื่องจากตามธรรมเนียมแล้ว James Bond มักจะแสดงผลงานเกินจริงในประเทศบ้านเกิดของตน Fifty Shades Of Grey - 166 ล้านเหรียญสหรัฐในอเมริกา และ 52.8 ล้านเหรียญสหรัฐ (34.8 ล้านปอนด์) ในสหราชอาณาจักร เป็นอีกกรณีที่ผู้ชมในสหราชอาณาจักรมีความอยากอาหารมากกว่าที่ผู้ชมภาพยนตร์ในสหรัฐฯ เห็นได้ ภาพยนตร์ของแซม เทย์เลอร์-จอห์นสันยังสร้างมาตรฐานใหม่ให้กับตำแหน่งใบรับรอง 18 ใบ ทำลายสถิติที่เคยสร้างไว้เมื่อปีที่แล้วโดย The Wolf Of Wall Street ($29.3m/£22.7m)

แม้จะมีแคมเปญการตลาดขนาดใหญ่ช่วงฤดูร้อนเกี่ยวกับดาราตลกดาวรุ่งชาวอเมริกันอย่าง Amy Schumer แต่ผู้ชมในสหราชอาณาจักรไม่ได้สนใจเรื่อง Trainwreck เป็นจำนวนมาก อย่างน้อยก็เมื่อเทียบกับสหรัฐอเมริกา: เพียง 4.9 ล้านเหรียญสหรัฐ (3.3 ล้านปอนด์) ในสหราชอาณาจักร เทียบกับ 110 ล้านเหรียญสหรัฐในสหราชอาณาจักร อาณาเขตบ้าน แต่แล้วหนังตลกของ จัดด์ อะพาโทว์ กลับเล่นได้ไม่ดีนักในประเทศใดๆ เลย ยกเว้นออสเตรเลียที่ทำรายได้ 10 ล้านเหรียญ

สหราชอาณาจักรพิสูจน์ให้เห็นถึงอาณาเขตระหว่างประเทศระดับแนวหน้าในภาพยนตร์หลักหลายเรื่อง รวมถึงแอนิเมชั่นชื่อดังอย่าง Inside Out, Home และ Hotel Transylvania 2 รวมถึง Pitch Perfect 2, Fifty Shades Of Grey และ Straight Outta Compton ในบรรดาเกมอินดี้ของสหรัฐฯ Lionsgate UK ทำได้ดีร่วมกับ Sicario ซึ่งเป็นดินแดนระหว่างประเทศที่แข็งแกร่งที่สุดและห่างไกล และจนถึงขณะนี้ทำรายได้ถึง 21% ของรายได้รวมระหว่างประเทศทั้งหมด

Southpaw ของ Entertainment ประสบความสำเร็จมากยิ่งขึ้น โดยคิดเป็น 32% ของรายได้รวมต่างประเทศในปัจจุบัน

ภาพยนตร์อังกฤษที่ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศท้องถิ่น

ปีนี้โปรดักชั่นระหว่างสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกาประสบความสำเร็จอย่างมาก โดยเฉพาะ Spectre ของ Sony/Eon และ The Theory Of Everything ของ Universal/Working Title แต่ไม่มีภาพยนตร์ใดที่ไม่ใช่สตูดิโอในสหราชอาณาจักรที่ทำได้ใกล้เคียงกับความสำเร็จของ Paddington ประจำปี 2014 ที่มีมูลค่า 45 ล้านปอนด์ (30 ล้านปอนด์) อันดับสูงสุดคือ Studiocanal's Legend ($27.6m/£18.3m) แม้ว่าโปรดิวเซอร์หลักอย่าง Working Title จะเป็นเจ้าของโดย Universal (และแน่นอนว่า Studiocanal เองก็มีเจ้าของเป็นชาวฝรั่งเศส) ถัดมาคือ Marv Films'

Kingsman: The Secret Service ซึ่งเป็นการนำเสนอของ Fox รองลงมาคือโรงแรม The Second Best Exotic Marigold Hotel ของ Blueprint ซึ่งจัดจำหน่ายโดย Fox ในสหราชอาณาจักรและดินแดนอื่นๆ และ Fox Searchlight ในสหรัฐอเมริกา

ภาคต่อตลกหลังเกษียณของ John Madden ได้รับการพิสูจน์ว่าห่างไกลจากนักแสดงที่แข็งแกร่งเพียงคนเดียวที่ได้รับประโยชน์จากกลุ่มผู้ชมสูงวัยที่โดดเด่น The Lady In The Van ซึ่งนำแสดงโดย Maggie Smith อยู่ที่ 9.7 ล้านเหรียญสหรัฐ (6.4 ล้านปอนด์) หลังจากผ่านไป 17 วัน

ซัฟฟราเจ็ตต์ ซึ่งน่าดึงดูดใจสำหรับช่วงอายุที่กว้างขึ้น แต่แน่นอนว่าได้รับแรงหนุนจากจำนวนผู้เข้าร่วมที่แข็งแกร่งจากรุ่นพี่ อยู่ที่ 14.4 ล้านเหรียญสหรัฐ (9.7 ล้านปอนด์) Woman In Gold นำแสดงโดย Helen Mirren, Mr Holmes และ Ian McKellen, Testament Of Youth และ 45 Years ล้วนอยู่ใน 100 อันดับแรกของปีนี้ในโรงภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร ห่างไกลจาก The Madding Crowd, Brooklyn และ Suite Francaise ซึ่งต่างก็มีความแข็งแกร่งเช่นเดียวกันกับผู้ชมกลุ่มนี้

ชื่อเหล่านี้ส่วนใหญ่มีการผสมผสานระหว่างการกำหนดช่วงเวลา แหล่งข้อมูลทางวรรณกรรม และนักแสดงที่มีอายุมากกว่า และแสดงถึงผลงานที่แข็งแกร่งในปีนี้สำหรับค่าโดยสารระดับกลางอันทรงเกียรติ

ในตอนท้ายของวงการอินดี้ในสหราชอาณาจักร ภาพยนตร์ที่ไล่ตามผู้ชมอายุน้อยกลับไม่ค่อยได้เปรียบมากนัก โดยที่หนังที่ได้รับการวิจารณ์อย่างดีอย่าง Catch Me Daddy, The Goob และ Hyena กลับไม่สามารถดึงดูดผู้ชมได้มากนัก Kill Your Friends ซึ่งดัดแปลงมาจากหนังสือของ John Niven เกี่ยวกับผู้บริหารบริษัทแผ่นเสียงไร้ศีลธรรม เป็นอีกตัวอย่างหนึ่ง โดยทำรายได้เพียง 303,000 ดอลลาร์ (201,000 ปอนด์)

The Falling ซึ่งนำแสดงโดย Maisie Williams จาก Game Of Thrones มีความเหมาะสมในการเล่นแบบจำกัด โดยมีมูลค่าถึง 624,000 ดอลลาร์ (414,000 ปอนด์) Lobster หลุดออกมาจากกลุ่มอินดี้ด้วยรายได้ 1.9 ล้านเหรียญสหรัฐ (1.3 ล้านปอนด์) เอมี่ ซึ่งมีรายได้ 5.6 ล้านเหรียญสหรัฐ (3.8 ล้านปอนด์) ทำรายได้สูงสุดเป็นอันดับ 2 ของสารคดีในสหราชอาณาจักร หลังจากคอนเสิร์ต One Direction: This Is Us ในสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกา

เช่นเคย ไม่มีสูตรสำเร็จสำหรับความสำเร็จ Studiocanal ทำคะแนนได้มหาศาลจาก Legend ซึ่งเป็นชีวประวัติเกี่ยวกับฝาแฝดของ Kray แต่ผิดหวังกับเรื่องราวของ Lance Armstrong เรื่อง The Program (559,000 เหรียญสหรัฐ/371,000 ปอนด์)

หลังจาก I Give It A Year ในปี 2013 และ Cuban Fury ในปี 2014 ผู้จัดจำหน่ายได้เสนอภาพยนตร์แนวโรแมนติกคอมเมดี้อีกเรื่อง Man Up โดยทำรายได้ไป 1.8 ล้านเหรียญสหรัฐ (1.2 ล้านปอนด์) กลายเป็นเรื่องยากมากขึ้นกว่าเดิมในการสร้างภาพยนตร์แนวนี้ร่วมกับนักแสดงชาวอังกฤษที่เปี่ยมด้วยความรักจากผู้ชม

“ปัญหาที่เรามีในฐานะผู้อำนวยการสร้างคือ ตอนนี้เบเนดิกต์ คัมเบอร์แบตช์มีแฟรนไชส์ของ Marvel แล้ว รวมถึงสิ่งที่เขาทำอยู่บนเวที และทอม ฮิดเดิลสตันก็เหมือนกัน อยู่ที่ว่าพวกเขาอยากทำ [โรแมนติกคอมเมดี้ของอังกฤษ] หรือไม่” แดนนี่ เพอร์กินส์กล่าว หัวหน้าฝ่าย Studiocanal UK “พวกเขาสามารถได้รับค่าตอบแทนจากการแสดงหนังซูเปอร์ฮีโร่ และพวกเขาก็สามารถรับบทบาทที่น่าสนใจได้ (ในละคร) มีใครอยากเป็นฮิวจ์ แกรนท์ จริงๆ หรือเปล่า”

จากมุมมองของตัวแทนฝ่ายขาย HanWay Films ซึ่งมีผลงานในปี 2015 ได้แก่ Slow West, Brooklyn และ A Royal Night Out (ขายให้กับ Lionsgate สำหรับสหราชอาณาจักรทั้งหมด) รวมถึง Carol (Studiocanal) และ High-Rise, Swallows And Amazons และ The Limehouse Golem on เส้นทางสู่โรงภาพยนตร์ในปี 2559 สหราชอาณาจักรยังคงแข่งขันกับภาพยนตร์พื้นบ้าน

“เราไม่สามารถนำภาพยนตร์เหล่านั้นเข้าสู่การผลิตได้หากไม่มีผู้จัดจำหน่ายในสหราชอาณาจักร” Chiara Gelardin ผู้อำนวยการฝ่ายขายระหว่างประเทศของ HanWay กล่าว “มันเป็นความร่วมมือที่สำคัญที่สุดในการบรรลุ” ผลงานที่เผยแพร่ในปี 2015 ของ HanWay ส่วนใหญ่ยังได้รับประโยชน์จากการมีส่วนร่วมของผู้ประกาศในท้องถิ่น ซึ่งเป็นปัจจัยที่ Gelardin เรียกว่า "สำคัญอย่างยิ่ง" ทั้งสำหรับแผนทางการเงินและเป็น "การลงคะแนนเสียงแห่งความมั่นใจ" และ "องค์ประกอบของการสร้างแบรนด์"

ผู้ผลิตที่ก่อตั้งขึ้น เช่น See-Saw ในกรณีของ Slow West ก็มีความสำคัญเช่นเดียวกันสำหรับความเชื่อมั่นของผู้จัดจำหน่ายในสหราชอาณาจักร

“พวกเขาต้องการสิ่งที่พวกเขารู้สึกว่าสามารถทำการตลาดได้ ไม่ว่าจะเป็นนักแสดงหรือเนื้อหาก็ตาม สิ่งที่รู้ว่าผู้ชมคืออะไร” เจลาร์ดินกล่าว

ภาพยนตร์ต่างประเทศในบ็อกซ์ออฟฟิศของสหราชอาณาจักร

ทั้งในปี 2550 และ 2551 ภาพยนตร์ที่ไม่ใช่ภาษาบอลลีวูด 5 เรื่องทำรายได้มากกว่า 1.5 ล้านเหรียญ (1 ล้านปอนด์) ในบ็อกซ์ออฟฟิศของสหราชอาณาจักร ภายในปี 2556 และ 2557 จำนวนที่ถึงเกณฑ์มาตรฐานนั้นลดลงเหลือเพียงปีเดียวในแต่ละปี ในปี 2558 ปีนี้จะสิ้นสุดลงโดยไม่มีภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศที่ไม่ใช่ภาษาฮินดีที่มีตัวเลข 7 ตัว โดยภาพยนตร์ที่ติดอันดับสูงสุดคือภาพยนตร์ตลกดาร์กอาร์เจนตินาเรื่อง Wild Tales ที่ทำรายได้ 1.1 ล้านเหรียญสหรัฐ (728,000 ปอนด์)

โชคชะตาที่เลื่อนลอยอย่างต่อเนื่องสำหรับชื่อภาษาต่างประเทศสามารถเห็นได้ไม่เพียงแต่ที่ด้านบนสุดเท่านั้น ในปี 2013 ภาพยนตร์เก้าเรื่องทำรายได้ 452,000 ดอลลาร์ (300,000 ปอนด์) ขึ้นไป ในปี 2014 มีหกคน

ในปีนี้มีเพียง 3 เรื่องเท่านั้น ได้แก่ Wild Tales, Force Majeure และ Timbuktu Céline Sciamma's Girlhood ได้รับการตรวจสอบอย่างดีและโด่งดังจากเมืองคานส์ในปี 2014 โดยทำรายได้ไป 350,000 ดอลลาร์สหรัฐฯ (232,000 ปอนด์) ในทำนองเดียวกัน ทั้ง White God และ The Tribe ก็ทำเงินได้ถึง 150,000 ดอลลาร์ (100,000 ปอนด์)

การบีบตัวอาจเป็นส่วนหนึ่งของปรากฏการณ์ที่ใหญ่กว่า “ตลาดแออัดมากกว่าที่เคย” Perkins จาก Studiocanal ซึ่งมี Dheepan และ The Assassin กำลังจะปรากฏตัวกล่าว “คุณต้องการบางสิ่งที่น่าดึงดูดจริงๆ และสามารถโดดเด่นท่ามกลางสิ่งรบกวนอื่นๆ ได้”

ความฮือฮาของเทศกาลยังคงมีความสำคัญ Louisa Dent กรรมการผู้จัดการของ Curzon Artificial Eye ซึ่งเปิดตัวภาพยนตร์ยอดนิยมสามอันดับแรกของปีนี้กล่าว “นั่นคือสิ่งที่มันเริ่มต้น คุณสามารถนำมันไปต่อยอดได้โดยไม่ต้องเสียเงินหลายล้านไปกับ p&a” แต่ไม่จำเป็นต้องเกี่ยวกับการชนะรางวัล โดยเฉพาะผู้ชมในสหราชอาณาจักร

“ทั้ง Wild Tales และ Force Majeure สร้างความฮือฮาในเมืองคานส์ ทั้งคู่ไม่มีใครได้รับรางวัล คนหนึ่งอยู่ในการแข่งขัน คนหนึ่งไม่ได้ แต่ทั้งคู่ต่างก็มีสิ่งที่คุณอยากทำและก้าวต่อจากนั้น” เดนท์กล่าว “เรื่องหนึ่งคือ 'ภาพยนตร์หิมะถล่ม'; และอีกอันคือ 'พระเจ้าของฉัน คุณเคยเห็นฉากแรกนั้นไหม?' นั่นสร้างความฮือฮาได้จริงๆ”

ผลงานที่ทำได้ต่ำกว่าบ็อกซ์ออฟฟิศจากดินแดนสำคัญอื่นๆ ของยุโรป ได้แก่ ละครตลกของบราซิลเรื่อง The Second Mother ซึ่งทำรายได้ไป 123,600 เหรียญสหรัฐ (82,000 ปอนด์) ในสหราชอาณาจักร - ครึ่งหนึ่งของผลงานในสเปน หนึ่งในสี่ของตัวเลขที่ทำได้ในเยอรมนีและอิตาลี และตามหลังฝรั่งเศสอยู่มาก รับสมัคร 161,000 ราย สหราชอาณาจักรยังทำรายได้รวมต่ำที่สุดในบรรดาห้ายักษ์ใหญ่ของยุโรปสำหรับ Phoenix ของ Christian Petzold

ในลอนดอน โรงภาพยนตร์ใหม่ๆ ในปี 2558 กำลังสร้างโอกาสให้กับภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศมากขึ้น โดยภาพยนตร์ Bloomsbury เจ็ดจอของ Curzon เปิดตัวบนเว็บไซต์ของ Renoir สองจอเก่าในเดือนมีนาคม ตามมาด้วย Picturehouse Central เจ็ดจอ แทนที่จะเป็นเรือธง Cineworld เก่าในเดือนมิถุนายน และจากนั้น Picturehouse Crouch End ห้าจอใหม่ล่าสุดในเดือนพฤศจิกายน ต้องบอกว่าห้องใหญ่ในโรงภาพยนตร์เหล่านี้มักไม่ค่อยมีห้องที่เล่นภาษาต่างประเทศ และทั้ง Picturehouse Central และ Curzon Bloomsbury ก็เล่น Spectre

New Wave's Taxi Tehran ขายบัตรฉายที่ Curzon Bloomsbury เป็นประจำ และสถานที่แห่งเดียวนั้นสร้างรายได้ 40,600 ดอลลาร์ (27,000 ปอนด์) จากรายได้รวมของภาพยนตร์เรื่องนี้ 191,000 ดอลลาร์ (127,000 ปอนด์) ในสหราชอาณาจักรในช่วงเวลาดังกล่าว - แต่น่าจะทำได้มากกว่านี้หากแยกออกจาก 28 -ห้องที่นั่งเล่น เหมือนเดิม มันยังคงสามารถเอาชนะ Spectre (ในห้องใหญ่ที่ Bloomsbury) ได้ภายในสองสามวันกลางสัปดาห์

สำหรับภาพยนตร์ภาษาฮินดี ปี 2015 มีผลงานที่น่าจับตามองถึง 2 เรื่อง ได้แก่ Bajrangi Bhaijaan ($3.9m/£2.6m) และ Prem Ratan Dhan Payo ($2.3m/£1.5m) อดีตทำรายได้รวมในสหราชอาณาจักรที่ใหญ่ที่สุดนับตั้งแต่ Dhoom 3 ซึ่งสูงถึง 4 ล้านเหรียญสหรัฐ (2.7 ล้านปอนด์) ในเดือนธันวาคม 2556

ผู้หญิงทั้งหมดอยู่ที่ไหน?

ผู้กำกับ นักเขียนบท และดาราหญิงมีบทบาทน้อยใน 100 อันดับแรกของสหราชอาณาจักร Louise Tutt รายงาน

จาก 100 อันดับแรกในบ็อกซ์ออฟฟิศของสหราชอาณาจักรในปี 2558 ถึงวันที่ 19 พฤศจิกายน มีเพียง 5 เรื่องเท่านั้นที่กำกับโดยผู้หญิงเท่านั้น ได้แก่ Fifty Shades Of Grey ของแซม เทย์เลอร์-จอห์นสัน, Pitch Perfect 2 ของเอลิซาเบธ แบงก์ส ซึ่งเธอร่วมแสดงด้วย, ภาพยนตร์โดยซาราห์ แกฟรอน, ภาพยนตร์โดยแนนซี เมเยอร์ส The Intern และภาพยนตร์โดยเอวา ดูเวอร์เนย์ ลาน่า วาโชสกี้ ร่วมเขียนบทและกำกับ Jupiter Ascending

มีภาพยนตร์เพียงเจ็ดเรื่องที่เขียนโดยผู้หญิงเท่านั้น ได้แก่ Fifty Shades Of Grey (Kelly Marcel และ EL James), Pitch Perfect 2 (Kay Cannon), Suffragette (Abi Morgan) และ The Intern (Meyers) รวมถึง Trainwreck เขียนบทโดย Amy Schumer และกำกับ โดย Judd Apatow และ Testament Of Youth เขียนโดย Juliette Towhidi และกำกับโดย James Kent อีก 10 คนเขียนร่วมโดยผู้หญิงหรือมีผู้หญิงอยู่ในทีมเขียนบท

สถิติดังกล่าวทำให้การอ่านดูแย่แต่กลับดีขึ้นในปี 2014 เมื่อไม่มีภาพยนตร์ใน 40 อันดับแรกของสหราชอาณาจักรที่กำกับโดยผู้หญิงเพียงคนเดียว และมีเพียง 2 เรื่องใน 100 อันดับแรกเท่านั้นที่มีผู้กำกับที่เป็นผู้หญิง ทั้งสองเรื่องมุ่งเป้าไปที่เด็ก: Nativity 3: Dude, Where's My Donkey? เขียนบทและกำกับโดย Debbie Isitt และแอนิเมชัน The Pirate Fairy กำกับโดย Peggy Holmes

ในปี 2015 ถึง 19 พฤศจิกายน ภาพยนตร์ 28 เรื่องจาก 100 อันดับแรกมีนักแสดงนำหญิง มีภาพยนตร์ที่ออกฉายในเดือนธันวาคมจำนวนหนึ่งซึ่งมีแนวโน้มว่าจะติดอันดับภาพยนตร์ยอดนิยม 100 เรื่องแห่งปี และปรับปรุงตัวเลขเหล่านี้เล็กน้อย The Hunger Games: Mockingjay - Part 2 เขียนบทโดยนักประพันธ์ Suzanne Collins และดารา Jennifer Lawrence; The Dressmaker กำกับและเขียนบทโดยโจเซลิน มัวร์เฮาส์และนำแสดงโดยเคท วินสเล็ต; และ By The Sea เขียนบทและกำกับโดยแองเจลินา โจลี ซึ่งร่วมแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย

ดาราหญิงนำแสดงโดยแครอล (Cate Blanchett และ Rooney Mara) ที่เขียนบทโดย Phyllis Nagy, Christmas With The Coopers (Diane Keaton), คุณยาย (Lily Tomlin, Julia Garner, Marcia Gay Harden, Judy Greer และ Laverne Cox) และ Sisters (Tina Fey และ เอมี โพห์เลอร์) ซึ่งเขียนโดยพอลลา เพลล์

ในบรรดาผู้กำกับหญิงห้าอันดับแรกของปี 2015 จอห์นสันได้ตัดสินใจส่งต่อ Fifty Shades Darker เช่นเดียวกับมือเขียนบทมาร์เซล แบงก์สได้เซ็นสัญญากำกับ ผลิต และแสดงใน Pitch Perfect 3 และทีวีคอมเมดี้เรื่อง The Greater Good; Gavron อยู่ในเส้นทางรับรางวัลกับ Suffragette; เมเยอร์สกำลังเขียนโปรเจ็กต์ใหม่ๆ มากมาย รวมถึงการอัพเดตไพรเวทเบนจามินที่จะนำแสดงโดยเรเบล วิลสัน; และดูเวอร์เนย์กำลังทำงานร่วมกับโอปราห์ วินฟรีย์เพื่อสร้างซีรีส์โทรทัศน์เรื่อง Queen Sugar และกำลังพัฒนาโปรเจ็กต์เกี่ยวกับพายุเฮอริเคนแคทรีนาที่ยังไม่มีชื่อ