“最後的決鬥”評論：里德利·斯科特（Ridley Scott）的中世紀混合袋“ Rashomon”

看什麼判決

多麼的電影在其女權主義的角度受到限制，表演的純粹技術能力和力量使“最後的決鬥”成為一個有趣的，即使不是完全細微的故事。

最後一場決鬥從批判性的角度來看，這是一部與自己有些不一致的電影，因為它是它打算成為現實的完全實現的版本，但是很難不認識到這部電影被告知其創作的觀點的限制。導演里德利·斯科特（Ridley Scott）與作家尼科爾·霍洛夫辛納（Nicole Holofcener）的陪同下，與本·阿弗萊克（Ben Affleck）和馬特·達蒙（Matt Damon）團聚的二人組合，拍攝了一部電影，這是一部分歷史戲劇，一部分是情節結構的彈性，一部分劍術和武裝行動者和一部分女性主義者。

正是最後一個功能使執行中有一些需要的東西，描繪了一個泥濘的論文概念，該論文優先於社會結構而不是個人罪魁禍首。但最後一場決鬥實現其其他目標，令人欽佩，以至於它仍然牢固地融合在一起，甚至超越了人們對其中央消息傳遞的預訂。

The film portrays the friendship-cum-rivalry of medieval squires Jean de Carrouges (Damon) and Jacques Le Gris (Adam Driver) as it develops over the latter decades of the 14th century, culminating in Jean's wife Marguerite's (Jodie Comer) accusation of Le Gris of sexual assault that pitted the two men in the last royally sanctioned duel in French history.電影製片人沒有以純粹的時間順序呈現此結構，而是選擇了一個結構Rashomon，將電影分成三章，從讓，勒·格里斯和瑪格麗特的角度講述事件，瑪格麗特的觀點將其視為歷史上準確的觀點。

隨著對不同觀點的這種展開，在統一出色的表演中呈現出微妙的細微差別，這些表演強調了每個主要參與者如何將自己作為自己生活的主角。吉恩是一個普通的皇家忠實擁護者，命運不斷拒絕否認他作為尊敬的貴族的合法地位，還是他是一個笨拙的無能的，太榮幸地以榮譽的概念來評估自己的行為後果？勒·格里斯（Le Gris）是一位縱容的蛇，他的方式將皮埃爾·阿倫薩恩（PierreD'Alençon）（本·阿弗萊克（Ben Affleck））扮演，還是因為他分享了伯爵對聚會和女性化的偏愛而受到青睞？ （阿弗萊克（Affleck）將皮埃爾（Pierre）描繪成foppish兄弟兄弟（Foppish Frat Bro）是令人驚訝的漫畫般的種子。）

值得慶幸的是，這部電影從來沒有質疑瑪格麗特（Marguerite）聲稱自己受到性侵犯的真實性的質疑 - 儘管兩次單獨的刻畫表現出了與不同強度的不同強度的肖像，這可能對勒·格里斯（Le Gris）和瑪格麗特（Marguerite）之間的描繪方式刻畫了鴻溝 - 但它既不是丈夫，也不是丈夫的內在生活，也不是她的內心生活，也不是她的丈夫，也不願意被那樣被懷念。

這是這部電影在某種程度上陷入中心主題的地方，不是因為缺乏努力或良好的意圖，而是無法充分探索其假定的一些細微差別。將強奸的社會概念構建為比犯罪者或倖存者更大，更普遍的影響的產物，這一切都很好，但是框架的發展表明，Le Gris甚至無法想像他甚至無法犯罪違反Marguerite的自主權，以至於他的文化是如此之多的抗議產品，使他對自己的抗議更大，而不是抗議他的文化。無論是駕駛員表演的失敗，里德利的方向還是劇本本身，這部電影都對勒·格里斯（Le Gris）的性格構想，是一種浪漫的浪漫主義不習慣，無法否認他的慾望。從戲劇意義上講，他的心態的緩慢揭示是有效的，但是這部電影的社會評論在解構讓讓·oafish享有瑪格麗特（Marguerite）的自治權以及瑪格麗特（Marguerite）在運行自己的財產方面的安靜能力以及她對反對她的攻擊者的攻擊者對她的攻擊者的必要性更好。

如果里德利·斯科特爵士不像導演那樣有趣，那麼電影野心的這一錯將更加艱難。沒有人像斯科特（Scott）（攝影師達里烏斯茲·沃爾斯基（Dariusz Wolski）那樣脆脆，中世紀的動作），他的精神是，每個場景都包含某種內在的緊張感，以內臟的方式進行，這使我們進入了這些自私的男性力量的心態，使他們脫離了他們的勇敢的人，以剝奪了他們的人為的人為結構，以展示他們的動力結構。

誠然，克萊爾·辛普森（Claire Simpson）的瞬間編輯偶爾會匆忙出現，因為這部電影都太快地被剪掉以保持在給定章節主導的人的有限觀點，但是這些角色的不斷發展的動機是一座非常實現的結構編輯的紀念碑。哈里·格雷格森·威廉姆斯（Harry Gregson-Williams）的豐富分數增強了最後一場決鬥平衡其環境的感覺與其中心衝突的強烈親密關係。

不難看出為什麼這樣的電影最後一場決鬥存在，特別是作為屢獲殊榮的人才的工具，可以繼續製作那種我們大多只會在頒獎季中看到的電影。將歷史戲劇與現代#MeToo運動的話題討論相結合，至少您有一部嗡嗡作響的電影來推動對話。而且，無論如何，這部電影的女權主義觀點受到限制 - 畢竟，主要的創意仍然是多數人 - 表演的純粹技術能力和力量使得最後一場決鬥一個娛樂性的，即使不是完全細微的細微差別，講述了個人自我和機構厭惡的故事。

最後一場決鬥 10月15日在劇院開幕。